極富張力，氣象渾厚
——唐詩七律之冠審美談
文/張發(fā)安 編輯/磐石
唐詩七律之冠，歷來有爭議。宋人嚴羽在《滄浪詩話》中評道：“唐人七言律詩，當以崔顥《黃鶴樓》為第一”。明代學者胡應麟則認為杜甫的七律《登高》“為古今七言律第一”（詩藪）
今見康震教授（北師大博士生導師）在《中國詩詞大會》第三季總決賽中說： “文無第一”……崔顥的《黃鶴樓》被稱為“唐詩第一”也有很多人不認可。但是似乎有一首詩被稱為“七律之冠”爭議并不多，這便是老杜的《登高》。
“文無第一”說法，有道理，但說杜甫《登高》詩為“唐詩七律之冠”，筆者認為此說有待商榷。
任何藝術品都存在著不同的鑒賞視角。評論好詩，所選角度多，主要看什么？宋人嚴羽認為主要看“氣象”；有人認為主要看“張力”。所謂氣象，從嚴羽最推崇的盛唐詩看，指的是'既筆力雄壯，又氣象渾厚'。明清詩論家承嚴羽之說，把雄壯、渾厚二者(合稱雄渾)作為盛唐詩歌的風貌特征，稱為“盛唐氣象”。嚴羽說的“盛唐氣象”，用今天的話說，即“時代主旋律”。美國新批評派艾倫·退特在《論詩的張力》一文中提出張力說，他以此作為評判詩歌的標準。美學家魯?shù)婪颉ぐ⑺购Ｄ罚绹┻\用“伽瑪運動”原理分析傾向張力本質說：“一種運動往往會隨著物體本身形狀和空間定向的變化而有所不同。它的運動方向基本上與物體本身的構造骨架的主軸方向一致……一個等邊三角形，如果是以第三條邊為底，直立著的，運動就會以這第三條邊為基地，沿著其余兩條邊向外和向上發(fā)射?！薄端囆g的視知覺》，這雖是就視覺式樣的運動具有“傾向張力”說的，我們也可借來分析文學形象的美感效應。因為無論視覺、聽覺、想象，都與心理活動有關。王之渙《登鸛雀樓》詩之所以能激發(fā)人向上的情緒，就在于能從讀者心理喚起一種“伽瑪運動”。（我在系列文章之一王之渙《登鸛雀樓》詩審美談一文中有說明）如果說王之渙《登鸛雀樓》詩的“張力傾向”是呈等腰三角形“△”的“伽瑪運動”，在其感應下，使我們產生一種向上攀登的追求欲念，那末，也可運用張力傾向分析柳宗元的《江雪》：
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟簑笠翁，獨釣寒江雪。
此詩的“張力傾向”就如一個倒三角形“▽”，其意蘊是符合詩人所處的典型環(huán)境及詩人的思想情感。
關于崔顥《黃鶴樓》、李白《登金陵鳳凰臺》和杜甫《登高》詩的賞析文章已有很多，無庸贅述。筆者在此，試將三首詩從氣象和張力角度作點分析比較，談談個人看法，求教于大家。
曾有人將詩分為“三品”：神品、妙品、能品。余以為，崔顥《黃鶴樓》詩，當屬“神品”！
崔顥《黃鶴樓》：
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關何處是？煙波江上使人愁。
此詩由多個意象構建而成，氣勢磅礴，意蘊渾厚。妙在化實為虛，空靈悠遠。所謂空靈，指詩人巧用意象構建空間張力，給人以無限想象。崔詩張顯了巨大的時空，展示了黃鶴樓前一派欣欣向榮，無比壯麗的景象，萬里晴空，藍天白云，漢陽綠樹清晰可見，江洲芳草異常繁茂。對此景象，詩人情有獨鐘，于是揮筆潑墨，直抒胸意，激情難控，不顧平仄，一氣呵成。整首詩的意蘊，正是盛唐氣象的反映。最后一聯(lián)，雖說是言愁，詩人將鄉(xiāng)愁依托在浩渺的煙波之上，此乃日暮時分人們共有的淡淡鄉(xiāng)愁，并無明顯的消沉感。反復吟詠此詩，正如嚴羽說的：“詩者,吟詠情性也。盛唐諸人惟在興趣，羚羊掛角無跡可求。故其妙處透徹玲瓏不可湊泊，如空中之音”。清人姚鼐以為此律“高振唐音，遠包古韻，此是神到之作，當取冠一朝矣?！鼻迦松虻聺撡澰唬骸耙獾孟笙龋裥姓Z外，縱筆寫去，遂擅千古之奇”《唐詩別裁》。余以為，詩中雙聲、疊韻及詞語復用，乃詩人情感激越,任意傾瀉，似有神助，從而造成了聲音鏗鏘，明朗和諧，極富旋律美。如果說崔詩堪稱神品，那么，杜詩《登高》實屬絕品。
杜甫《登高》：
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
此詩同樣具有巨大的張力和氣勢，但因詩人所處的時代和具體環(huán)境，決定了《登高》詩的意境非盛唐氣象。嚴羽雖說過李、杜等人的詩最具“盛唐氣象”，但并未明指哪一首。要說杜詩最具盛唐氣象的應是他青年時寫的七絕《望岳》：“會當臨絕頂，一覽眾山小”這首詩。至于明人胡應麟評論《登高》：“此章五十六字，如海珊瑚，瘦勁難移，沉深莫測，而精光萬丈，力量萬鈞。通篇章法，句法，字法，并無昔人，后無來學?！贝苏?，明顯偏重形式，重其格律。若要將崔、杜兩詩排個座次，只能比較而言。按嚴羽關于詩歌的美學理論，好詩應是以意取勝，能激發(fā)情感，催人上進。用此標準評判，崔詩當屬第一。杜甫《登高》詩之氣象可用“悲涼”二字概括。就張力而言，恢宏大氣，筆勢如飛瀑噴瀉，全詩形、聲、色、態(tài)兼?zhèn)洌蝗欢詈笠宦?lián)，氣勢明顯減弱。有人將詩的第三聯(lián)十四字“悲秋”之“悲”概括為八、九層意思，含有無盡的感慨。由此可見杜詩功力非凡，然比之崔詩，悲涼感過重，個人之愁色調明顯。這也正是杜詩現(xiàn)實主義風格所使然。而崔詩卻因善取意象，妙在虛化，令人浮想聯(lián)翩，充滿李白式的浪漫主義色彩?？傮w說來，杜甫《登高》詩對仗非常工穩(wěn)，韻律十分和諧，結構異常完美，借悲秋而抒懷，意蘊深沉，最是感人。故在唐詩七律中，實屬“絕品”。
李白《登金陵鳳凰臺》詩：
鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自。
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。
總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。
此詩張力和氣勢與崔詩相近，雄渾深沉。從內容上看，與崔詩同屬吊古傷時之作，所言之愁皆為家國情懷。將崔、李兩詩尾聯(lián)加以比較，后者顯然不及前者余味深藏，空靈悠遠?！短扑卧娕e要》：“太白此詩全摹崔顥《黃鶴樓》，而終不及崔詩之超妙，惟結句用意似勝。李詩就氣魄而言，卻遠不及崔詩的宏偉?！贝苏摦斒?，但說李詩結句用意似勝崔詩，不盡然。拿鄉(xiāng)愁與國恨相比，國恨大于鄉(xiāng)愁。然崔詩中所說的“鄉(xiāng)關”，是廣義的，非個人之愁也。
有人認為《黃鶴樓》詩，“黃鶴”一詞復用三次，犯了格律詩的大忌。第三、四句，明顯出律。若以此貶損崔詩，實難服眾。說來事巧，崔顥的《黃鶴樓》、李白的《靜夜思》，兩詩雖都有字詞復用和出律問題，卻歷來膾炙人口，廣為傳誦，且為眾多詩論大家贊賞。余以為，恰恰正是這種字詞復用，才造成回環(huán)往復的旋律美。崔、李二詩盡管有這些問題，但嚴羽等人，以至《唐詩三百首》的編者并不苛求于此。
林黛玉教香菱作詩時說：“若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的”?；诖苏J識，筆者有一設想，讓我們拿《黃鶴樓》詩來試驗，看有沒有人把第三、四句按七律平仄要求加以修改，能勝過崔詩的氣勢，一筆貫通，音韻流暢，富于旋律美？
古人研制的格律是為了詩的音樂美。要寫近體詩，規(guī)則該講，看誰能帶上鐐銬把舞跳得非常優(yōu)美流暢。其實真正的高手，往往是隨著景象、情緒的變化，敢于破框而獨到，達到自由而精美的境界。因此，在格律問題上，余以為不能過分要求?，F(xiàn)今寫近體詩的人很多，但大多用心于格律的規(guī)范，而在意境、氣象（時代主旋律）上下功夫少。今人寫近體詩，多被框框框死，你套我的，我套你的。本是今人，偏學古人，裝腔作勢，弄得佶屈聱牙，讀來讀去，都是那么個味。一些詩賽評委和論壇版主也有過份強調格律的問題，動不動以“出律”和“硬傷”為由，不知杖斃了多少好詩？！
綜上所述，崔、李、杜三首詩，從張力和氣勢上比較，難分上下。結聯(lián)，都是言愁，但愁的輕重、品位確有差異。李、杜詩都不及崔詩空靈悠遠，氣象渾厚，格調明朗。要問哪首堪稱第一？應該說，最有發(fā)言權的是與崔顥相距不遠的李白，他既有詩歌美學理論：“清水出芙蓉，天然去雕飾”，而且在創(chuàng)作上，他最富天才，筆力非凡。李白向來傲視一切，然而登黃鶴樓時，見崔詩卻言道：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”。即便這是傳說，然傳之如此久遠，說明古今眾多詩家和讀者信之服之。作為最了解盛唐氣象，且在理論和實踐上都自成一派的詩仙李白，對崔顥《黃鶴樓》詩竟然如此傾服，那我們還有什么可說的呢？
圖片源于網絡，如有侵權，聯(lián)系刪除。
【作者簡介】張發(fā)安 （秋葉紅也）男 1938年生，四川省巴中市人?！吨腥A詩詞論壇》縱議員，重慶市作協(xié)會員。
聯(lián)系客服
