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四月清和雨乍晴，南山當(dāng)戶轉(zhuǎn)分明。

更無柳絮因風(fēng)起，惟有葵花向日傾。

                                  ——司馬光《課中初夏》

暮春四月，春暖花開，萬物復(fù)蘇，亦是我們相見之時。因疫情的原因，經(jīng)過了短期的延遲，但是，一切都會好起來的。

此時，一切美好，將會在北京中酉拍賣全體同仁精心籌備的中酉2022首屆春季拍賣會悄然而始。本場春拍將呈現(xiàn)中國明清瓷器專項，共匯集3個專場，分別為“太白甄選”專場、“清代官窯”專場、“重要中國瓷器”專場，共計315件拍品。將會采用（線上同步拍+線下現(xiàn)場）相結(jié)合的方式，為大家呈現(xiàn)一場清新雅致的視覺盛宴，量少而精，愿不負(fù)韶華，不辜期待。

「太白甄選」專場

本場共218件拍品，其中無底價的114件，官窯40余件，明末清初50余件，各色釉60余件。覆蓋了當(dāng)下最熱門的三大收藏體系。

太白甄選瓷器專場最為“接地氣”。而“甄”有鑒別的意思，我們在用心甄選最開門的拍品，不激進(jìn)、不逐利、不懈怠,為所有信任我的藏友保駕護(hù)航。

Lot 1079 清康熙 豇豆紅釉太白尊

D:12.3cm H:7.5cm

款識：《大清康熙年制》六字三行楷書款

太白尊為康熙朝新創(chuàng)的文房名品,因造型酷似李白飲酒之尊而得名,為文房八大碼專屬。傳世品見有豇豆紅釉、白釉品種,其中以豇豆紅釉最為著名。豇豆紅為康熙紅釉中最名貴的品種,由于所施銅紅釉敏感易變,燒成難度很大,故只由官窯少量生產(chǎn),僅供宮廷使用,且無大件器物,其呈色半由天成,經(jīng)常隱現(xiàn)深淺不同的斑點,正所謂“滿身苔點,泛于桃花春浪間”、“瑩潤無比,居若鮮若黯之間,妙在難以形容也”,拍品釉面泛有點點紅斑,偶有片狀綠斑,落英繽紛,精美異常。豇豆紅釉器流傳至今者甚少,其中大部分又在早年流散國外,收藏于各國著名的博物館中,無論古今中外,皆為傳世名品,更顯本品之珍。

本品侈口（惜磨口）小巧,鼓腹呈半球形,腹部暗刻三團(tuán)螭龍暗紋,龍紋清晰。底部淺圈足修足規(guī)整,胎質(zhì)潤白堅致,釉面瑩潤光潔。造型小巧可愛,秀美怡人,觀之令人猶覺淡恬文靜,賞心悅目,不忍釋手。整器神韻獨(dú)到,細(xì)細(xì)把玩,令人尋味不已,是為文房清玩之雋品。雙肩豐滿,使得造型更加圓潤,更添意趣。

兩岸故宮博物院、南京博物院及上海博物館亦有同類珍藏,可供參考。

Lot 1147 清光緒 粉彩百鹿尊

H:45cm

款識：《大清乾隆年制》六字三行篆書款

拍品圓口,垂腹,圈足。通體施白釉,肩部飾鹿首耳。胎體厚重,造型端莊。器身繪粉彩山水百鹿圖,四周襯以山林、溪流、花草等景物,遠(yuǎn)山疊嶂,巍峨高渺,山巒起伏,山路蜿蜒而下,樹林茂密,韻松如海,溪流回環(huán),蒼松翠柏下大小群鹿出沒其間。百鹿神態(tài)各異,或奔跑、或嬉戲、或覓食、或小憩,一派生機(jī)勃勃的景象。畫面中山石、樹葉多以綠彩繪成,施彩濃厚,群鹿、枝干以赭、黑等彩作畫,群鹿活現(xiàn),枝干蒼勁,筆繪生動細(xì)膩。如果把尊上的紋飾展開,猶如一幅山水畫卷展現(xiàn)眼前,表現(xiàn)了清皇朝重要的狩獵活動“木蘭秋彌”。木蘭為滿語,意為“哨鹿”,秋獼指秋天打獵。這是自康熙二十二年起幾乎每年秋天都舉辦的大典,康熙皇帝為鍛煉軍隊,在承德以北開辟狩獵場,每年秋季狩獵時用八旗兵頭戴鹿頭,在樹林里口學(xué)鹿啼叫,引誘異性,鹿出之則合圍獵殺。這并非為了狩獵娛樂,而是具有重大的政治、軍事意義。拍品因其造型似牛頭,又名“牛頭尊”。又因器型多繪百鹿圖,所以又叫百鹿尊?！奥埂迸c“祿”諧音,故又稱“百祿尊”。祿即俸祿,百祿形容俸祿之高厚,因此百鹿紋是祝頌加官進(jìn)祿的吉祥圖案。鹿為仙禽與蒼松翠柏相配也象征著長生不老、松鶴延年之意愿。因此拍品不僅寓意吉祥,也有著重大的政治、軍事意義。

「清代官窯瓷器」專場

清代官窯是距離我們最近的皇家用瓷，存世數(shù)量較多，其中不乏精品、上品。本場即為大家呈現(xiàn)清代歷朝官窯精品，共計66件拍品，包含青花、彩瓷、顏色釉等各類瓷器。品質(zhì)上乘，色澤純正，來源清晰。

Lot 2022 清乾隆 礬紅折枝花卉紋甘露瓶

H:22cm

來源：天津文物公司舊藏

記錄：天津美術(shù)館藝術(shù)傳承典藏展

參閱:《宮廷珍藏-中國清代官窯瓷器》,南京博物院編,上海文化出版社,2003年,第225頁

《明清陶瓷鑒定》,耿寶昌著,紫禁城出版社.兩木出版社。

《故宮博物院文物珍品大系-雜釉彩素三彩》，耿寶昌、呂成龍主編,上?？茖W(xué)技術(shù)出版社,2009年

《清代瓷器賞鑒》,錢振宗主編，上海科學(xué)技術(shù)出版社

乾隆皇帝對于藏傳佛教的崇拜十分虔誠,廣建藏式佛教建筑,大量的寺廟和頻繁的法事活動必然需要大量法器和陳設(shè)配合,故而內(nèi)廷可見大量的瓷質(zhì)和其他材質(zhì)的藏傳佛教法器。

拍品即為乾隆時期宮廷陳設(shè)之一,究其原因,可在清宮陳設(shè)檔案中獲知答案:在乾隆御駕居憩的所有殿、堂、齋室中,都陳設(shè)有『紅花白地甘露瓶』一具,可見乾隆對此宮廷陳設(shè)御瓷的喜愛與重視。北京故宮博物院藏清郎世寧《弘歷觀畫圖》中就繪有此種甘露瓶,更可資佐證。

清宮內(nèi)務(wù)府造辦處《各作成做活計清檔》載乾隆十一年(1746年)“二月二十二日,司庫白世秀、七品首領(lǐng)薩木哈來說,太監(jiān)高玉交白地紅花甘露瓶一件(紫檀木座)。傳旨:照此瓶款式花樣做木樣著色呈覽。準(zhǔn)時,交與江西先燒造幾件送來,隨后再燒造幾件,俱不要款?！贝文辍岸率湃?大臣海望來說,太監(jiān)張玉傳旨:著傳與唐英將甘露瓶陸續(xù)再作些來。通過《活計文件》記載,可知此式甘露瓶當(dāng)為唐英督陶其間所制,并備受乾隆帝喜愛,多次提出“再稍早幾件”、“再作些來”。本品即為此類無款作品。

本品唇口,直頸,頸部偏下起輪狀凸弦紋,溜肩,鼓腹,及底內(nèi)收,下承覆盆式底座,底端外沿起棱,足端平切。通體施白釉,釉面瑩潤,外壁以礬紅為飾?？谘赝馔康\紅,下連回紋,頸部點綴朵梅紋,輪狀突起上、下均飾變形蓮瓣紋,頸下部繪如意云頭紋。肩部繪雙重蓮瓣紋,腹部繪折枝蓮紋,脛部繪蕉葉紋,圈足繪變形蓮瓣紋。

而甘露瓶也是極具藏傳佛教特色的器物。一般用途是于瓶內(nèi)盛凈水,上插藏草,以示淋灑之甘露(此即“藏草瓶”、“甘露瓶”二名之由來)。以瓶盛五寶、五香、五藥、五谷及香水等二十種物,供養(yǎng)佛菩薩,則以此開顯凈菩提心之德,在密教灌頂時,瓶亦為諸尊手持之物。

御制甘露瓶尚有另外一種用處,即作皇室賞賜西藏僧侶之用。這與清朝帝王民族統(tǒng)治之措施不無關(guān)系。通過尊奉藏傳佛教以加強(qiáng)中央集權(quán),是清朝政府民族政策的重要內(nèi)容。

而本品既體現(xiàn)出御窯精湛的制瓷技藝,也反映了當(dāng)時內(nèi)陸與西藏頻繁的文化交流,是十分獨(dú)特的乾隆御窯佳作。

Lot 2061清乾隆 青花幾何紋壯罐

H:22.9cm

來源：天津文物公司

參閱：《宮廷珍藏-中國清代官窯瓷器》,上海文化出版社,2003年,頁323

《故宮博物院藏文物珍品大系-青花釉里紅》(上),上?？茖W(xué)技術(shù)出版社,2000年,頁45,圖43

拍品直口,折肩,筒腹,腹下內(nèi)折,造型規(guī)整,胎體細(xì)膩堅致,釉面光潤。通體以青花裝飾。頸部繪海水紋,肩部為纏枝花蓮紋,腹部繪圍布成圈的連續(xù)幾何紋,內(nèi)繪菊花紋,中間繪纏枝蓮花紋,紋飾繁縟細(xì)麗,排布亂中有序,別具一格,構(gòu)圖飽滿,青花發(fā)色青翠艷麗。拍品為乾隆御窯仿自永宣同類器,亦屬乾隆親下諭旨特命燒造的“傳辦瓷器”。按《各作成做活計清檔》所載,自乾隆十一年始,乾隆曾多次諭旨九江關(guān)唐英燒造“青花白地壯罐”,且屢次過問并催促。據(jù)清宮《乾隆記事文件》記載,乾隆十三年“閨七月十四日,太監(jiān)胡世杰交青花白地有蓋撞罐一件(隨紫檀木座)傳旨,著唐英照樣燒造造冠架用,不必落款。于十四年五月月初四日,司庫白世秀將燒造得青花白地有蓋撞罐一件隨大運(yùn)呈進(jìn)?！蔽鲎x該檔案所載,乾隆時期壯罐應(yīng)是兼陳設(shè)觀賞與實用于一體的。

「重要中國瓷器」專場

本場重要中國瓷器專場，共計31件拍品，量少而精，精工巧作，皆為精挑細(xì)酌之名品，不僅有埃斯卡納齊、關(guān)善明等重要藏家舊藏，又有文物公司、佳士得、蘇富比等公司所出，他們代表了中國古代藝術(shù)的超高水平，精彩紛呈，以示藏友。

Lot 3018元 青花洞石芭蕉紋大盤

D:39.5cm

著錄：《中國民間收藏陶瓷大系》，北京、天津卷 頁200

參閱：《天民樓珍藏青花瓷器》，汪慶正、葛師科主編，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，頁34

《玫茵堂藏中國瓷器（卷二）》，倫敦1994年，頁18

元朝于1271年建立,隨著元世祖忽必烈多次征服歐亞民族,使其統(tǒng)治范圍橫跨歐亞兩洲,隨著東西方的交流以金戈鐵馬的方式打開，帶去的不僅是戰(zhàn)爭活動，另一方面也促進(jìn)了中西亞文化上交流融合。形成了一個海上貿(mào)易發(fā)達(dá)，中外交流頻繁，獨(dú)特、多元、開放的文化格局。元代瓷器作為中華文化重要的物質(zhì)載體，在此時的環(huán)境下，也做出了在中國陶瓷史上有著極大的貢獻(xiàn)，就是引進(jìn)了著名的進(jìn)口青料「蘇麻離青」,不僅解決了國產(chǎn)青料的不穩(wěn)定性,也從而使得元青花在中國陶瓷史上創(chuàng)下極大成就。所制作出的產(chǎn)品可謂是反映了元朝時期人們的生活習(xí)慣、物質(zhì)文化、藝術(shù)創(chuàng)作特點，還顯現(xiàn)出這一時期社會變革、民族融合、中外互通的歷史盛景。

元朝至元十五年(公元1278年)元政府于景德鎮(zhèn)設(shè)立浮梁磁局專司燒造一事,朝廷御用與賞賜外銷瓷器皆由其所出,開啟了中國陶瓷外銷歷史上輝煌之篇章。正是因為景德鎮(zhèn)得天獨(dú)厚的制瓷環(huán)境與中西亞蘇料燒造技術(shù)的結(jié)合,燒制出了舉世矚目的元青花瓷器。拍品即是在此種情況下所作。

拍品為元代青花瓷器的經(jīng)典造型之一,端莊周正,尺幅恢宏,頗見氣勢。敞口，弧腹,圈足,砂底?？谘匾恢荑傘~扣,通體以青花為飾,內(nèi)陸飾纏枝蕉葉蓮紋，直沖盤心，左右對稱飾有竹石蕉葉蓮紋,分向兩邊延伸。內(nèi)外壁飾纏枝蓮紋。整體青花發(fā)色濃淡有致,濃郁處泛出黑斑,系以進(jìn)口蘇料繪就，布局繁縟有序,筆意酣暢。風(fēng)格粗?jǐn)U雄放,酒脫自然,兼?zhèn)浯謹(jǐn)U豪放與嚴(yán)謹(jǐn)和諧的藝術(shù)美感。應(yīng)為當(dāng)年外銷西亞、中東之作,具有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。參閱國內(nèi)外收藏機(jī)構(gòu)與拍賣市場，此類拍品價格可謂是居高不下，與此拍品同類型中，內(nèi)陸紋飾竹石芭蕉多是與瓜果組合，而本品內(nèi)陸紋飾卻純是竹石芭蕉蓮紋卻少見。

Lot 3027清乾隆斗彩綠龍紋蓋罐一對

H:21.3cm

款識：《大清乾隆年制》六字三行篆書款