上海展覽中心
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拍品成對，一鹿一鶴，相映成趣。常見之光緒鹿頭尊皆屬乾隆寄托款，如本品之“大清光緒年制”六字雙行楷書款者僅見寥寥，而此二則為光緒官作之器。其動畫制作是將二者的畫片重新排列重疊為一體，布局交相輝映，竟毫無違和之感。通過動感的畫面，加深體現(xiàn)畫片繪制精良，層次清晰，靈動自然與其寫實鮮活。不由得贊嘆古人極為高超的繪制功力，堪比乾隆盛世之珍。
1355
清光緒 粉彩鹿鶴同春圖鹿頭尊一對
款識：“大清光緒年制”六字雙行楷書款
H:45cm
RMB:1,600,000-2,000,000
鹿頭尊始燒于清雍正時期，為后世遵循，成為清代官窯的傳統(tǒng)品種，乾隆、嘉慶、道光、光緒、民國時期有燒制，尤以光緒、民國時期器物較多。光緒鹿頭尊造型多遵循舊制，常見百鹿題材，而如本品之仙鶴題材者十分罕見。拍品腹部粉彩繪松鶴延年圖，遠(yuǎn)處山崖險峻，近處瀑布飛澗，古松參天，傲然挺拔，潺溪縈繞，平湖溪岸，群鶴棲居，宛若仙境，悠然自得，畫面意境幽遠(yuǎn)， 頗具清曠情趣。松為百木之長，長青不老，鶴為長壽仙禽，具有仙風(fēng)道骨。此圖體現(xiàn)了古人祈福求祿，逐壽求祥之意，寓意松鶴延年。另之鹿頭尊繪百鹿圖，胎體厚重，釉面潔凈，造型端莊。腹部滿繪粉彩百鹿圖，襯以山林、小溪、靈芝、花草等景物。遠(yuǎn)山疊嶂，巍峨高緲，山巒起伏，山路蜿蜒而下，樹林茂密，韻松如海，溪流回環(huán)，蒼松翠柏下大小群鹿出沒其間，百鹿神態(tài)各異，或嬉戲，或奔跑，或覓食，或小憩，一派生機勃勃的自然景象?！奥埂迸c“祿”諧音，故又稱“百祿尊”，百祿形容俸祿之高厚，因此百鹿尊亦是祝頌加官進(jìn)祿的吉祥圖案。 點擊名片快速關(guān)注：《頭等收藏》 頭等收藏 《頭等收藏》就是要打造頭等平臺。 Official Account
1329
明成化 斗彩纏枝蓮紋高足杯
款識：“大明成化年製”六字單行楷書款
來源：英國Wolch collection 家族舊藏（傳），后移居美國加州?，F(xiàn)藏家購自美國加州。
H:8.5cm
RMB:80,000—150,000
明代成化斗彩以其秀雅精細(xì)聞名于世，后代各朝官窯競相追仿。此件斗彩纏枝蓮紋小高足杯，器形小巧可愛，比例勻稱。似仿古之作可見漢白玉杯，其為最早高足形制，后唐之金銀杯亦為成窯制作提供素材。外壁飾斗彩纏枝蓮紋，分別以礬紅和青花涂繪蓮瓣，枝葉宛轉(zhuǎn)纏繞，喇叭形高足起凸弦紋，其上下分別飾朵花，近底處飾如意頭紋。整器紋飾描繪細(xì)致，釉彩瑩潤，平等青發(fā)色凈穆幽雅，釉上彩淡雅秀麗。給人以鮮明清新的藝術(shù)感受，實為難得斗彩器之佳作，相類作品僅有一例與之一致，可見故宮博物院藏文物珍藏大系《五彩斗彩》，P191，為故宮博物院原清宮舊藏成化斗彩蓮花紋高足杯。明成化斗彩的胎質(zhì)潔白細(xì)膩，薄輕透體。其釉色乳白柔和，更能襯托出斗彩的鮮麗清雅。它的色彩豐富，青花呈色幽倩淡雅并有透明感，釉上彩色則有紅、黃、綠、紫四大類十幾種，彩色配製靈活自如。此器原為英國 Wolch 家族舊藏，歷經(jīng)百年漂泊，輾轉(zhuǎn)回國，十分珍貴。1330
清康熙? 五彩過枝瑞果花蝶紋盤一對
款識：“大明成化年製”六字雙行楷書款
來源：上海博物館退賠（其中之一）。
D:15.5cm
RMB:150,000-250,000
瓷器胎體細(xì)白堅致，釉面光潤勻凈。一枝過墻花枝舒展招搖，枝上花葉青翠，花苞含羞，引來一對粉蝶翩躚環(huán)繞。所繪五彩，先以墨彩細(xì)線勾出紋飾輪廓，再填以各色細(xì)潤的彩料，施彩薄而淺淡。紅色油潤，綠色瑩亮明徹，布局簡潔幽雅。底部雙圈內(nèi)書青花六字楷書款“大明成化年製”。整器工整雅致，繪工高超，紋飾動靜相生，頗有意趣。五彩之用，始于宋、元，興于明、清。至明末嘉、萬時期已達(dá)極軌。至康熙則又出嘉、萬之上，冠絕古今。至雍正中葉， 則被粉彩取而代之。過枝紋飾之用大興于清初宮廷御窯，康熙時五彩過枝枸杞花蝶為當(dāng)時的名貴新作，頗受宮廷青睞。點擊名片快速關(guān)注：《藏家天下》 藏家天下 給藏家一個屬于自己的天下！ Official Account
1333
清?琺瑯彩牡丹竹紋臥足杯
款識：“康熙御製”四字料彩楷書款
D:6.4cm H:4cm
RMB:1,000,000-1,200,000
拍品小杯器型高雅，微啟弧壁，胎質(zhì)細(xì)膩。著黃料為地，嫣若鵝頂，通景飾牡丹爭艷，群芳幽香。妙筆之下花展葉婀娜，或含苞，或盛放，意趣盎然。杯內(nèi)均留白，外底中央落“康熙御製”雙方框藍(lán)料四字款?，m瑯彩驚艷古今，為頂級藏家趨之若鶩之品。自康熙始，因其秉性好學(xué)，積極務(wù)實，又力興御作，下具技絕之臣，啟琺瑯彩瓷之先河。因康熙早期從銅胎畫琺瑯向瓷胎畫琺瑯技術(shù)的轉(zhuǎn)變中，其工藝暫時不能解決瓷胎釉面上附著琺瑯料的問題，因此大多以澀胎為底。但亦有例外：北京故宮博物院藏永樂甜白釉瓷盤，曾在康熙時期敷染復(fù)窯琺瑯彩，另在臺北故宮博物院亦藏有兩對清康熙瓷胎畫琺瑯粉彩地牡丹花卉瓶，其琺瑯料設(shè)色亦在白瓷胎（非澀胎）上。可見康熙時期造辦處的工匠為使釉彩不流動，調(diào)整描繪方式，嘗試各式顏料配方，以及對燒成溫度及氣氛的控製，找出了較為穩(wěn)定的在非澀胎上施琺瑯彩及燒製方法。本品為清代琺瑯彩之精品，亦在非澀胎上繪製琺瑯彩料而成，十分少見。 1340
清乾隆 檸檬黃地青花龍紋折腰碗
款識：“大清乾隆年製”六字三行篆書款
備注：香港佳士得，1991.10.1-2，編號858
倫敦佳士得，2002.6.18，編號39
D:17cm H:8cm
RMB:600,000—800,000
拍品工藝極為少見，檸檬黃地裝飾。黃地青花器始燒于明宣德時期，清《南窯筆記》載曰“宣德有青花填黃地者”即指此工藝。清代康雍干三朝沿襲燒製黃地青花，在器形工藝上進(jìn)一步精進(jìn)。本品青花施彩頗有朱明之風(fēng)，黃釉嬌艷，器形端莊秀美，為乾窯中難得佳品。清一代，明嘉靖朝御用瓷器的受歡迎程度與歷代名窯相仿，清代帝王對嘉靖御窯的摹製熱情從未間斷，此件拍品即是乾隆朝景德鎮(zhèn)窯場摹仿嘉定窯之作?！肚鍖m內(nèi)務(wù)府造辦處檔案·記事錄》載：“（雍正七年三月）二十日……白地青龍嘉窯碗一件。奉旨……將此碗交怡親王，著年希堯照此款式燒造些來?！弊杂赫耸揭婚_，遂為后世宮廷的定例式樣，干嘉道三朝均有燒製。本拍品為折腰形製，外壁黃地青花繪兩條行龍，襯以壬字云紋，底落“大清乾隆年製” 六字篆書青花款。1341
清乾隆 洋彩西番蓮福壽雙全耳瓶
款識：“大清乾隆年製”六字三行篆書款
H:28.5cm
RMB:180,000—300,000
本品之雙耳即有點睛之妙，肩飾一對蝙蝠卸桃耳，玲瓏別致，瑞桃采用捏塑工藝，觀之栩栩如生。乾隆朝對粉彩器物的用途、形體、花紋的要求常有御旨，此瓶即為宮廷定燒的洋彩器物，為御窯珍品。其裝飾雍容華麗，通體洋彩繪纏枝各式花卉紋，婉轉(zhuǎn)舒展，頗見柔美之姿。繪畫細(xì)致工整，工藝精湛絕倫，頸部前后繪萬字金結(jié)紋，腹部前后各繪雙魚銜環(huán)紋飾，其主題鮮明，寄寓如意雙全之意。吉祥圖案是陶瓷裝飾的主要內(nèi)容，清代瓷繪更是“圖必有意， 意必吉祥”。所飾“如意”、“西番蓮”皆為自古以來的傳統(tǒng)吉慶圖案，追求平安如意之意。拍品紋飾與顏料運用技法諸多方面凸顯出典型洋彩之特征：一是繪畫技法摹仿西洋光影畫法，注重枝葉的明暗表現(xiàn)和花朵花瓣的立體層次；二是頸部和腹部多處使用藍(lán)料及粉紅彩，這兩種顏色也為琺瑯料之經(jīng)典用料。南京博物院典藏“乾隆 綠地粉彩雙鳳穿花紋瓶”與本品造型相近。本品尊貴典雅，釉彩妍美多姿，彰顯出無與倫比的藝術(shù)魅力，珍罕程度必為世人所推崇。點擊名片快速關(guān)注：《收藏家大掌柜》 收藏家大掌柜 關(guān)于收藏，還是聽聽大掌柜的吧！ Official Account
1342
清雍正 斗彩折枝瑞果紋梅瓶
款識：“大明成化年制”六字雙行楷書款
H:37cm
RMB:360,000-400,000
梅瓶是乾隆皇帝一生鐘愛的瓶型，當(dāng)政期間尤喜追摹宣窯作品。如乾隆三年（1738年）《各作成做活計清檔》記載：“六月二十五日，七品首領(lǐng)薩木哈、催總白世秀來說，太監(jiān)高玉交：……宣窯青花梅瓶一件，宣窯青花三果梅瓶一件……傳旨：交與燒造磁器處唐英照樣燒造”，但乾隆崇古，師古而不泥古，在追慕永宣青花三果梅瓶同時，大膽創(chuàng)新，生產(chǎn)出黃地青花、粉彩、釉里紅、斗彩等多個品種，本品即為其例。其以高腰梅瓶為體，宣窯三果紋為題，又引入成化時期等級頗高的斗彩裝飾工藝制作而成。故宮博物院藏有一件乾隆官窯斗彩纏枝蓮紋瓶，其底部所落成化寄托款識，不輪是結(jié)體，還是用筆均與本品極為相似，參見《故宮博物院藏文物珍品大系—五彩·斗彩》，王莉英主編，上海科學(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書館（香港），1999年，第271頁，圖249，可資比較研究。1339
清中期 釉里紅蒼龍教子圖大瓶
來源：日本薩摩傳承館舊藏
出版：《悠久八千年の中國陶磁》，編號222，薩摩伝承館。
H:64cm
RMB:250,000-300,000
拍品紋飾、尺寸，與英國維多利亞和阿爾伯特博物館藏雍正黃地青花龍紋瓶相近（《維多利亞和阿爾伯特博物館陶瓷部中國陶瓷導(dǎo)論：康熙、雍正、乾隆》，英國教育部，1927年，頁38，圖45），另英國女王藏一只釉里紅龍紋膽式瓶，無論從釉里紅之發(fā)色還是畫工，皆與本品一致，另女王所珍藏之是當(dāng)時中國晚清外交官李鴻章所敬贈，可見此類瓶之品質(zhì)為晚清帝王欽點國禮瓷器。意義尤為不凡。此瓶瓶口較大，器形規(guī)整，外壁通景以釉里紅繪蒼龍教子圖，一條蒼龍飛騰空中，身姿矯健雄壯，五爪鋒利，脛部海浪洶涌，幼龍躍出海水，與蒼龍彼此呼應(yīng)。龍紋描繪精細(xì)，釉里紅發(fā)色純正。 1353
清乾隆?青花三星祝壽圖插屏
題識：古城百壽高稀年，南極祥云降老仙， 呦鹿鳴時稱上壽，蟠桃熟更祝千干。時在甲寅季秋之良。雪軒吳振山寫。
內(nèi) :38.6×29cm 外 :46.4×38cm
通高 :70cm
RMB:450,000-600,000
拍品屏心繪青花三星祝壽圖。其松下清風(fēng)，福、祿、壽三吉星相視而立，山石仙草環(huán)繞一周，幾位侍童在內(nèi)嬉戲打鬧，熱鬧非凡。人物衣褶流暢自然，神情各異，繪畫筆法嫻熟灑脫，青花發(fā)色淡雅，頗具成化瓷板之遺風(fēng)。左上書題識不僅呼應(yīng)紋飾主題，且根據(jù)瓷板所書年代為乾隆五十九年，正直虎年，陶瓷器物少有標(biāo)注年份之物，拍品因其具體年份書寫記載，不論從其觀賞性、收藏性、還是文化性、歷史性，皆頗具研究價值，時至今日，間隔二百多年之久，仍保存完好，甚是難得。插屏為紫檀座。點擊名片快速關(guān)注：《收藏重點》 收藏重點 關(guān)于收藏，重點全在這里！ Official Account
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清嘉慶- 道光 釉里紅山水人物三聯(lián)橄欖尊
款識：“雍正年制”款
H:33.8cm
RMB:300,000—500,000
此瓶整體呈三連瓶形，撇口，束頸，溜肩，器足外撇。瓶外壁以釉里紅繪漁樵耕讀山水圖，筆觸硬朗灑脫，通景山水，意蘊悠長，具有典型嘉慶至道光朝山水紋飾的特點，釉里紅發(fā)色鮮艷，堪稱清中期山水題材的成功之作。底落“雍正年制”青花款。清代釉里紅的燒制，經(jīng)康、雍、干三朝的高度發(fā)展，至嘉慶朝已趨向停滯保守的狀態(tài)，燒造量明顯減少，但道光一朝釉里紅瓷仍有燒造，由于銅紅的呈色難以控制，因此發(fā)色鮮艷的清中期釉里紅瓷器少之又少，此件呈色之佳實屬難得。繪畫常以漁樵耕讀為題材，漁是東漢的嚴(yán)子陵，他是漢光武帝劉秀的同學(xué)，劉秀很賞識他。劉秀當(dāng)了皇帝后多次請他做官，都被他拒絕。嚴(yán)子陵一生不仕，隱于浙江桐廬，垂釣終老。樵則是漢武帝時的大臣朱買臣。朱買臣出身貧寒，靠賣柴為生，但酷愛讀書，后由同鄉(xiāng)推薦，當(dāng)了漢武帝的文學(xué)侍臣。耕所指的是舜在歷山下教民眾耕種。而讀則是講述蘇秦埋頭苦讀的故事。以漁樵耕讀為飾，表達(dá)了人們對田園生活淡泊自如的向往之情。1375
元?釉里紅剔刻留白龍紋玉壺春瓶
H:22.9cm
RMB:1,500,000-1,800,000
與元代青花瓷同時期，景德鎮(zhèn)瓷工們創(chuàng)新首次發(fā)明了釉里紅瓷器， 釉里紅瓷是以氧化銅做呈色劑來燒造的器物，其燒制難度頗高，如拍品者呈色鮮艷的尤為少見。因在低溫氧化氣氛下，銅紅釉會燒成綠色或啡褐色，而過高的窯溫又會把紅燒飛。所以，在罩以透明釉之前繪制紋飾，在高溫還原焰中燒成的白地紅花或紅地白花的釉下彩裝飾具有鮮艷明快、吉祥喜慶之風(fēng)韻，是元代景德鎮(zhèn)窯的首創(chuàng)。釉里紅瓷器有三種裝飾方法：一是釉里紅線繪，即在瓷胎上用線條描繪各種不同的圖案花紋。但由于高溫銅紅釉燒成條件比較嚴(yán)格，往往會產(chǎn)生飛紅的現(xiàn)象，所以用細(xì)線條描繪圖案花紋的釉里紅器燒成比較困難。二是釉里紅拔白，也就是拍片燒制工藝，其方法是在白胎上留出所需之圖案花紋部位，或在該部位上刻劃出圖案花紋，用銅紅料涂抹其他空余之地，燒成后圖案花紋即在周圍紅色之中以胎釉的本色顯現(xiàn)出來。三是釉里紅涂繪，即以銅紅料成片、成塊地涂繪成一定圖案花紋。釉里紅拔白及釉里紅涂繪這兩種方法都能減少飛紅的現(xiàn)象。拍品一粒即為元代釉里紅之成熟作品，運用撥白及其剃刻技法十分嫻熟，體現(xiàn)出了神龍在天的騰飛之感。 1438
清嘉慶?粉彩智圓敬制群仙圖菱形尊
題識：嘉慶辛酉季秋三月既望智圓薰沐敬制于羊城西園
天傾東南，地沉西北，終古缺陷，誰為補織。
寶此法衣，千零百碎。方茲天地，難彌情愛。
業(yè)從惑生，惑因識有。識從心生，心本無垢。
應(yīng)口受偈，性上無生。以指不面，放大光明。
囊亦系浮，蓋亦可涉。蓋成飛渡，煩此步屧。
如意橫指，抵掌楊眉。三千弱水，杯安用之。
二儀未分，圖于何有。溯陰陽始，窺天地后。
無極之極，太極以名。不生不滅，孰窺其精。
佛意云何，喜瞋無府。喜固北咲，瞋亦非怒。
栺以示禪，世燈有嗣。智慧淵中，汝成法器。
H:47cm
RMB:230,000-300,000
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李顏珣，號顏山，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家，景德鎮(zhèn)顏山美術(shù)館創(chuàng)辦人。其對陶瓷的研究包含古代陶瓷和近現(xiàn)代陶瓷，對陶瓷工藝及材料研究涵蓋了低溫、中溫、高溫各品類。從藝二十年來，提倡中國當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的發(fā)展，當(dāng)以歷史、材料、工藝、美學(xué)四維一體，汲古出新。其作品以山水，空間為主題，工筆、意筆、抽象兼作，涉足品類寬廣，藝術(shù)面貌豐多，獨樹一幟。1380
當(dāng)代?梵谷
作者：李顏珣
品類：中溫釉彩（1200℃）
年份：2020 年
尺寸：126cm×59cm
RMB:300,000-500,000
作品《梵峪》，是李顏珣先生以自創(chuàng)的中溫釉彩，共計三十余色，經(jīng)一次高溫 (1300℃胎燒 ) 三次中溫（1200℃釉燒）燒製而成。由于釉料是由原礦生料配成，所以燒製之前完全看不到燒成顏色。創(chuàng)作時作品的色彩分布和色彩關(guān)系，全靠藝術(shù)家的記憶和意念來完成。從這一點上來說，作品面積越大，參與的色彩越多，則成功難度越大。三十多個標(biāo)準(zhǔn)色在窯火中熔融、流淌、交融，變幻出了無窮的色彩，“無窮”化為“無相”，這是一種清凈空虛的“梵”境。釉彩在浴火流淌后，最終定格了下來，倒置而觀，遠(yuǎn)近高低，層巒迭起，正是天成之“峪”。豐富跳躍的色彩，自然流淌而成的重巒，一種遠(yuǎn)看熱烈，近看深邃的奇妙感官躍然眼前，引人入勝?！拌笥睙o論是創(chuàng)作難度，還是美學(xué)思考，都可視為李顏珣先生釉彩作品的代表作之一。1381
當(dāng)代?雪頂
作者：李顏珣
品類：中溫釉彩（1200℃）
年份：2021 年
尺寸：95cm×95cm
RMB:200,000-350,000
“雪頂”是一件以天藍(lán)、湖藍(lán)、花青、寶石藍(lán)、紫藍(lán)、酞藍(lán)、墨藍(lán)等全藍(lán)系釉彩創(chuàng)作的作品。作者的創(chuàng)作本意，僅僅是一件有律動機理的藍(lán)色調(diào)作品，創(chuàng)作中為了加強彩釉的流動性，在完成各種藍(lán)彩涂染后，局部灑上了鉛白料。令其沒有想到的，正是這一動作，讓畫面中的色彩關(guān)系產(chǎn)生了巨大的變化。鉛白的強流動性讓原本的籃彩退讓，留出了白色的空間，或成峰，或成云。流動的籃彩堆積到邊緣，形成起伏的山脊，成為了畫面的視覺焦點。近山、中山、遠(yuǎn)山，釉彩的形成機理不一，虛實交替。點狀的云海貫穿于山巒之間，與白色大面和線性的山脊，形成了點、面、線之畫面關(guān)系。天成的雪域，完美的構(gòu)圖，加之磅礴的氣象，“雪頂”是李顏珣先生的釉彩作品中不可復(fù)製的一件力作。點擊名片快速關(guān)注：《收藏動態(tài)》 收藏動態(tài) 玩收藏，信息很重要。本號著重關(guān)注和分享業(yè)內(nèi)動態(tài)，指導(dǎo)藏友收藏。 Official Account
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當(dāng)代?翠野
作者：李顏珣
品類：中溫釉彩（1200℃）
年份：2021 年
尺寸：98cm×98cm
RMB:200,000-350,000
芽綠、翠綠、孔雀綠、深綠，松綠、墨綠，是作品“翠野”的組成基色。在窯火中，作品豎立燒成，各色流動交融，匯集出一片青翠的綠海。釉彩的隨機流淌，形成豐富多變的層次，重重交疊，附著在微微不平的瓷板上，形成了曲線狀的流動，有面，有線。近看作品，瓷板清晰可見橫豎交叉的一排排線條，是修坯時刀口上的鋸齒留下的痕跡。細(xì)密規(guī)整的直線爬痕和無機彎曲的釉彩，形成了一種視覺反差，帶來了一種審美的快感。遠(yuǎn)觀作品，左右搖擺的曲線，營造了畫面的動感。明快的綠調(diào)充滿生機，引人入境，猶如和風(fēng)掠過，翠野漫舞。
