原文如下：
春江花月夜
唐·張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上指還來。
此時相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
張若虛的《春江花月夜》有“孤篇蓋全唐”之說，他到底有什么藝術(shù)成就和造詣？古有“文無第一，武無第二”的說法，唐朝是詩歌的鼎盛時期，百家爭鳴。要說哪一位好過哪一位確實很難做到，畢竟各有所愛，對于排名更是難上加難。以我們現(xiàn)在的眼光來看唐詩，可能看不出什么成就，所以我們只能通過比較，結(jié)合時代背景來給出我們現(xiàn)在近乎合理的答案。
寫詩是詩人情感的抒發(fā)，或高興，或悲涼，或哀愁，或諷喻等等。所以立意要深遠(yuǎn)，題材要精煉，這和我們現(xiàn)在寫文章是一個道理，然后在配合精妙的詞句表達(dá)，然后反映出一個核心思想，才能說文章才是佳作?！度圃姟匪唁浟藘汕Ф辔辉娙?，近五萬首詩，貫穿整個唐朝，反應(yīng)了整個唐朝的社會百態(tài)，在這些詩里面不乏曠世奇作，如王勃的《送杜少府之任蜀州》，如崔顥的《黃鶴樓》，如李白的《靜夜思》，杜甫的《登高》。乾隆皇帝雖寫四萬首詩，但無一流傳，我們不能說他寫的不夠好，我們只能說他寫的不夠經(jīng)典。千年中戰(zhàn)火紛飛，朝代更迭，能流傳下來作品實屬不易，所以能流傳下來的詩一定是經(jīng)典，是中國人獨有的文化符號。
《春江花月夜》到底有哪些妙處，我將根據(jù)自己的理解一一說明。
首先在唐詩的題材我大概分為六類，
①借物抒情類，他是描寫自然景色，將自己的感情寄寓于山水景物中。經(jīng)典名篇 — 李白《靜夜思》，杜甫《望岳》等
②托物詠志類，是對事物的外形，神韻，品格進(jìn)行描摹，寄托詩人的思想，展現(xiàn)人格魅力。如駱賓王《在獄詠蟬》
③敘事感懷類，遇事而引發(fā)詩人的感情共鳴，或感嘆，或隱憂。如會友，惜別，相遇，家庭等等。經(jīng)典名篇—白居易《長恨歌》，杜甫《石壕吏》等。
④懷古詠史類，以歷史典故為題材，對當(dāng)今形勢針砭時弊，暗喻諷刺，表達(dá)自己對歷史時代的看法。經(jīng)典名篇—杜牧《泊秦淮》，杜甫《蜀相》等
⑤邊塞征戰(zhàn)類，主寫軍旅題材，描寫塞外風(fēng)光和戍邊將士的軍旅生活，描寫他們的樂觀豪邁以及思想離愁之感。文筆豪邁，風(fēng)格悲壯雄渾。王維《使至塞上》，王昌齡《出塞》，王翰《涼州詞》等
⑥羈役旅行類，通常寫因貶謫，戰(zhàn)亂，出行等客居他鄉(xiāng)，飽受漂泊之苦。表達(dá)對故鄉(xiāng)的思念，對家庭，親人，朋友團聚的憧憬。經(jīng)典名篇—李白《春夜洛城聞笛》，張繼《楓橋夜泊》，王維《九月九日憶山東兄弟》等
如果要將《春江花月夜》歸為上面六類中的一類，它部分屬于借物抒情類，但又不全是，他將寫景，敘事，抒情，感懷集為一體?！洞航ㄔ乱埂穼⑽宸N景物（春、江、花、月、夜）相互融合而又層次分明的表達(dá)，在全唐詩中都極為少見。其通常都是以單一的形式來表達(dá)，很少有詩歌能將如此的景物從時間到空間相互融合起來，形成一副美妙的畫卷。通篇以月為主體，“月”是詩中情景兼融之物，它跳動著詩人的脈搏，在全詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起─高懸─西斜─落下的過程。在層次上的表達(dá)不僅僅體現(xiàn)在天上、地下、水中這些空間上，更體現(xiàn)在時間上，這樣的表現(xiàn)形式全唐詩中無出其右。如李白的《望廬山瀑布》雖然大氣磅礴，但是景致單一，更多的是從空間上體現(xiàn)。
然后是《春江花月夜》的立意。它不是單純的模山范水，也不類似于蘇軾的《前赤壁賦》中體現(xiàn)的“寄蜉蝣于天地，渺長海之一粟”這種哲理詩，更不是抒兒女別情離緒的愛情詩。其中一句“江畔何人初見月？江月何年初照人？”，詩人神思飛躍，這是探尋人生的哲理，宇宙的奧秘?！叭松鸁o窮已，江月年年望相似?！备∩虝杭词?，而人類的存在則是綿延久長的，因之“代代無窮已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。詩人雖有對人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對人生的追求與熱愛。他將屢見不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩情、畫意、哲理為一體，憑借對春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對游子思婦的同情心擴大開來，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結(jié)合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。他將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，整首詩篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。他的立意足夠深遠(yuǎn)，他是詩的哲學(xué)，哲學(xué)的詩。
再者是《春江花月夜的》體裁章法。其本是樂府舊題，創(chuàng)作者是誰說法不一。有說陳后主所創(chuàng)，有說隋煬帝所作。今據(jù)郭茂倩《樂府詩集》所錄，除張若虛這一首外，尚有隋煬帝二首，諸葛穎一首，張子容二首，溫庭筠一首。它們或顯得格局狹小，或顯得脂粉氣過濃，遠(yuǎn)不及張若虛此篇。這一舊題，到了張若虛手里，突發(fā)異彩，獲得了不朽的藝術(shù)生命。時至今日，人們甚至不再去考索舊題的原始創(chuàng)制者究竟是誰，而把《春江花月夜》這一詩題的真正創(chuàng)制權(quán)歸之于張若虛。他打破了宮體詩的空洞庸俗，對詩歌的發(fā)展，有深遠(yuǎn)的影響。全詩共三十六句，四句一換韻，全詩共九韻。根據(jù)古韻它陰陽交替，高低音相間，平仄交錯仿佛就如潮水起伏，聲聲入耳。
我們所說的《春江花月夜》“孤”在《全唐詩》中不是一騎絕塵，相比于李白、杜甫的詩感覺是孤獨的。首先詩人流傳的詩作相當(dāng)少，再者它是獨一無二的，他已經(jīng)深入我們記憶深處。因為它的存在，我們知道還可以同時從時間和空間的維度以詩來表達(dá)一種思想和情緒，所以他的藝術(shù)成就是“前不見古人，后不見來者”！
聯(lián)系客服
