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何為“巖彩”

胡明哲

巖彩畫是立足當(dāng)代藝術(shù)語境中， 采用國際常規(guī)分類方式， “以材質(zhì)歸納藝術(shù)種類” 對于以“巖彩材質(zhì)”進(jìn)行繪畫的語言方式的一種稱謂。 

“巖彩”泛指巖石的彩色微粒，  是有色砂巖，有色土，有色礦物質(zhì)之統(tǒng)稱。 

我們應(yīng)該按照地質(zhì)學(xué)的注釋理解“巖彩”： 

  認(rèn)同“巖彩繪畫”具有獨立的存在價值， 運用“巖彩材質(zhì)”作為藝術(shù)語言的主語。 是巖彩繪畫的底線。 

礦物色——專指以礦物質(zhì)為原料研磨成細(xì)微粉末所制成的，有色相的繪畫顏料。在世界，在中國，自古有之。

礦物色：為繪畫著色所用的有色礦物顏料。 

中國圖騰畫材制作的礦物色

印度博物館中陳列的礦物色

巖繪具——日本語 

指以礦物質(zhì)，天然巖石，人造巖石作為原料，所制作的繪畫顏料。20世紀(jì)中期，日本巖繪具在古典礦物色的基礎(chǔ)上進(jìn)行了拓展：不但添加了更多種類，而且將細(xì)微的粉末擴(kuò)大，使每一個色相都擁有14種粗細(xì)不同的晶體顆粒，凸顯了巖石質(zhì)性的晶體特質(zhì)。

巖繪具：彰顯了巖石材質(zhì)自身獨特的晶質(zhì)美感。

東京都現(xiàn)代日本畫材店的巖彩具陳列柜

巖彩 ——1996年出現(xiàn)在中國美術(shù)界的新概念。泛指所有“具有巖石物理屬性的有色晶體微?！?既包括“礦物色”“巖繪具”，更包括藝術(shù)家在中國本土親身采集的有色砂巖和有色土。 

中國巖彩藝術(shù)家本土采集的天然巖彩

三者之間的重要區(qū)別是：

個人對于“巖彩”的理解 

三十年間經(jīng)歷了三個階段 

1990——2000

巖彩 — 獨特畫材 

迷戀 — 晶體美感

《讀》  145x160cm  巖彩  1997

1999年  中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館《胡明哲巖彩作品展》展覽現(xiàn)場

總結(jié)第一階段認(rèn)知： 

巖彩是獨特的繪畫顏料，其物質(zhì)晶體顛覆了傳統(tǒng)繪畫的深遠(yuǎn)空間觀和空白虛空觀，使得繪畫回歸其本質(zhì)：一個物質(zhì)性的平面。如果現(xiàn)有名稱不能作為這種繪畫方式象征， 是否可以回到物質(zhì)本體，直接以材質(zhì)為名？ 

2011年  中國美術(shù)館《微塵——胡明哲作品展》展覽現(xiàn)場

《都市幻影》80平米裝置作品  材質(zhì)：巖彩  金屬箔  鏡面板

2012年將“本土采集”確定為中央美術(shù)學(xué)院碩士研究生文化考察課題

巖彩團(tuán)隊在十年間，集體進(jìn)行了11次中國本土大地采集活動。采集足跡遍及廣西，云南，貴州，福建，新疆，甘肅，北京…….

總結(jié)第三階段認(rèn)知： 

2016年，中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安在《絲路 巖語——中國巖彩繪畫文獻(xiàn)展》開幕式致辭

巖彩繪畫教學(xué)團(tuán)隊導(dǎo)師陳文光

陳文光巖彩作品

巖彩繪畫教學(xué)團(tuán)隊導(dǎo)師朱進(jìn)

朱進(jìn)巖彩作品

巖彩繪畫教學(xué)團(tuán)隊導(dǎo)師張新武

張新武巖彩作品

巖彩繪畫教學(xué)團(tuán)隊導(dǎo)師卓民

卓民巖彩作品

巖彩繪畫教學(xué)團(tuán)隊導(dǎo)師苗彤

苗彤巖彩作品

巖彩作品展覽現(xiàn)場

巖彩團(tuán)隊師生工作照

中國巖彩繪畫是本土繪畫當(dāng)代轉(zhuǎn)型的成功案例

本土繪畫能夠自我轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵點是—— 巖彩畫家對“巖彩材質(zhì)”具有了“當(dāng)代認(rèn)知”：回歸自然采集“巖彩”，運用原生態(tài)“巖彩” 進(jìn)行創(chuàng)作，解讀“巖意”彰顯“巖性”，代表當(dāng)代藝術(shù)家對于“巖彩性質(zhì)”是“地球物質(zhì)” 的當(dāng)代覺悟，無論是物質(zhì)范疇，還是創(chuàng)作理念，都有大大的擴(kuò)展。

這不僅是對傳統(tǒng)繪畫顏料的種類與形態(tài)的擴(kuò)充， 更是藝術(shù)觀念的更新，創(chuàng)作方法的重建，具有重大的意義。 

何為巖彩？

編輯：袁玉珍