《春曉泰山青》畫(huà)法步驟
第一步：勾勒
此圖為四季山水之一，寫(xiě)東岳泰山春色。先用木炭條輕輕將圖中幾大塊按各自比例分割，布勢(shì)妥帖。除上邊留天空以外，還要留出云氣。山高景多時(shí)，沒(méi)有必要都交代清楚，用云斷開(kāi)，既顯山高，又可將不要的景物藏起，不但畫(huà)面活，而且高深莫測(cè)。
右下角實(shí)一些，以樹(shù)為主，左側(cè)可稍虛，中景偏右，遠(yuǎn)景向左靠，留出題字位置。這種構(gòu)圖為山水畫(huà)中一開(kāi)一合的常用手法。近景起手處為開(kāi)，遠(yuǎn)景收筆處為合，在畫(huà)面中為對(duì)角線。
注意，房柱、橋欄的立柱均為垂直線。山道石階和水平面的水紋勿過(guò)于傾斜，否則不穩(wěn)，天空、流水和白云都要留出白地子，最遠(yuǎn)的山可不勾線，最后用淡墨潑畫(huà)。
第二步：皴擦
皴擦可同時(shí)并進(jìn)，但初學(xué)者還是分開(kāi)步驟進(jìn)行較好，否則筆觸亂成一團(tuán)，既不是皴，又不是擦。
皴有線，擦沒(méi)有線。皴線要弱于勾線，粗細(xì)有別，濃淡有別，干濕有別，都要降下一二等，但又不能相差過(guò)多。要給下一步的擦留有余地。
皴是石紋或土山被雨水沖出的紋理。什么樣的山用什么皴，傳統(tǒng)的皴都是從生活中來(lái)，名字是后人叫起來(lái)的。不是想怎么皴就怎么皴。流水沖出來(lái)的溝是皴法的依據(jù)，向左流水就向左皴，向右流水就向右皴。這既是畫(huà)法，又是畫(huà)理，都要注意。流水沖出的溝是自然形成的，皴時(shí)不要變成人工的整齊排列。筆道要活，避免僵直和排隊(duì)。遠(yuǎn)山?jīng)]有皴。
擦是皴的輔助，山是粗麻的，用干筆淡墨，把筆放倒，用筆肚按皴輕擦，有毛的感覺(jué)即可。不要來(lái)回擦，切勿用擦代皴，也不要壓過(guò)皴，要做到擦完后不傷害皴線。
第三步：點(diǎn)染
點(diǎn)包括點(diǎn)葉和點(diǎn)苔，用硬毫筆中鋒筆尖蘸濃墨，向下直落，形成圓點(diǎn)。圓點(diǎn)在點(diǎn)子中用的最普遍，用于小葉樹(shù)和山石的青苔。春天植物生長(zhǎng)尚不茂密，點(diǎn)子不可過(guò)大過(guò)密，松杉類(lèi)如不是很近的樹(shù)，點(diǎn)出大形即可。橫點(diǎn)多用于遠(yuǎn)樹(shù)，遠(yuǎn)樹(shù)不畫(huà)枝，只用橫點(diǎn)表現(xiàn)樹(shù)形。
山石上的苔點(diǎn)，并不僅限于青苔，包括小花、小草及灌木，山上的點(diǎn)子可以包含的東西更多，凡屬眼睛看不清楚的物體，都可用點(diǎn)子代替。
染指染墨，山水畫(huà)的染墨比設(shè)色更重要。要先畫(huà)好水墨畫(huà)，在此基礎(chǔ)上再考慮設(shè)色，染時(shí)從淡墨開(kāi)始，該加重時(shí)再一層一層加重。要染的部位是樹(shù)葉和山石的暗部，把亮的部位留出來(lái)。染時(shí)要暈開(kāi)，不要看出筆的痕跡。每個(gè)層次都要從最暗部分出較深——漸淡——亮白三部分。
第四步：設(shè)色
春景以綠色為主，有桃、杏、梨花開(kāi)放。
先將赭石調(diào)好，染樹(shù)的枝干，山道的石階只勾不染，橋欄桿等均用赭石勾染。用花青調(diào)藤黃為草綠色，黃要少于花青，染山石。調(diào)好花青，稍加墨，成墨青色，染松葉、樹(shù)林、苔點(diǎn)、磚瓦和山石的暗部。再用淡墨青渲染擠出云氣、周邊另用清水筆掃一掃。
調(diào)曙紅染桃花，半干時(shí)點(diǎn)白粉，用朱砂染廟宇的門(mén)窗和墻壁。將花青調(diào)淡，勾水紋，潑染遠(yuǎn)山。
《匡廬三疊瀑》畫(huà)法步驟
第一步：勾勒
此圖為四季山水之二，廬山為避暑勝地，三疊瀑為著名景觀。用木炭條分三段輕輕分割出三部分：近景偏右，為一個(gè)三角形；中景較大，重點(diǎn)在于左；遠(yuǎn)景三小塊交錯(cuò)。這樣的構(gòu)圖為起轉(zhuǎn)合，右下近景起手，向左上轉(zhuǎn)過(guò)去，再用偏右的遠(yuǎn)山收尾。為避免預(yù)留的瀑布在皴時(shí)誤為石紋，可先用淡墨染一下。
第二步：皴擦
此圖為夏景，樹(shù)葉苔點(diǎn)都茂密，近樹(shù)用介字點(diǎn)，周邊樹(shù)用圓點(diǎn)，亭子附近松樹(shù)和竹子、遠(yuǎn)樹(shù)都是橫點(diǎn)，苔點(diǎn)都用圓點(diǎn)，畫(huà)草用立點(diǎn)。
染墨從淡開(kāi)始，點(diǎn)葉樹(shù)可用淡墨點(diǎn)染。點(diǎn)葉時(shí)用什么點(diǎn)，點(diǎn)染時(shí)還用同類(lèi)的點(diǎn)子。核心部位用大筆再染一次。染山石從暗部開(kāi)始，襯托出亮部。云氣要染出云霧狀態(tài)，白的是云，要留白。水是無(wú)色透明的，同樣留白，染周邊，擠出亮白的瀑布。
第三步：點(diǎn)染
三疊瀑圖有寫(xiě)生，也有創(chuàng)意。該處補(bǔ)景是右下角的山高，左上角的流泉在低處，為突出三疊瀑，有意將其提高。
皴時(shí)注意擠出流水，水是無(wú)色的，要有紙上留出空白，皴擦都不要擠占空白。皴筆的規(guī)律是暗部皴筆密，亮部皴筆少。明暗關(guān)系要掌握好，每一層山石都有明暗，如果皴錯(cuò)了位置，就沒(méi)有立體的感覺(jué)。
山水畫(huà)特別講究虛實(shí)，此圖三疊泉水在三層山體上，每一層都是上實(shí)下虛，墨者為山，白者是水和云氣。要留出云氣，用筆要虛，這樣既顯山之高，又能拉開(kāi)距離。皴后加擦，擦筆看似簡(jiǎn)單，但掌握分寸較難。筆太干，沒(méi)有毛的效果，筆稍濕就等同于染墨，更不會(huì)“毛”，保險(xiǎn)的辦法就是預(yù)備一塊與畫(huà)紙同質(zhì)量的小紙，先試筆，出效果后再擦畫(huà)。
請(qǐng)注意，幾層山頭部有干擦淡墨，山頭雖是亮的，如果后面是白云，對(duì)比起來(lái)，山頭也顯得黑一些。黑與白是對(duì)比出來(lái)的，近景的山石和樹(shù)林外輪廓都是黑的，也是同一道理。
第四步：設(shè)色
夏季草木繁茂，暑氣蒸騰，色彩可濃重一些。調(diào)赭石染樹(shù)的枝干，山的受光部，勾石階線，調(diào)莆加少許藤黃為草綠色，染竹、樹(shù)葉、部分山石和平臺(tái)。調(diào)花青加少許墨成墨青色，染厚重的樹(shù)葉、苔點(diǎn)綠葉的暗部、松葉、樹(shù)林、山石暗部、瓦頂、墨遠(yuǎn)山、巖石及云氣周邊，用淡花青泌畫(huà)遠(yuǎn)山。用朱砂染亭柱。用石綠中的三綠罩染平臺(tái)上面，用石青染亭子的裝飾部分。
《秋雨華山潤(rùn)》畫(huà)法步驟
第一步：勾勒
此圖為四季山水之三，描繪西岳華山雨景，要表現(xiàn)出華山的險(xiǎn)絕，畫(huà)雨景要潤(rùn)澤。
用木炭條輕勾山勢(shì)，上要留天空，山路和松樹(shù)要與山勢(shì)配合得宜，留白處除天空外，皆為白云，云形要生動(dòng)自然，可預(yù)先用極淡墨勾出云形。
此圖大致為上中下三段，下段偏左，中段小，上段向右。傳統(tǒng)構(gòu)圖有起承轉(zhuǎn)合之說(shuō)，左下大三角形近景為起，中間小三角為承，向左上為轉(zhuǎn)，右邊主峰為合。大體為之字形。
勾墨線用硬線條，突出山體結(jié)構(gòu)以堅(jiān)石為主的特點(diǎn)。下部近景線條較粗，墨較濃，向上依次減弱。左側(cè)及左上遠(yuǎn)山可不勾墨線，而用稍大羊毫筆蘸淡墨，幾筆自上而下潑畫(huà)。不要用碎筆，以防止筆痕亂雜。山道石階橫線要平。
第二步：皴擦
華山以石質(zhì)為主，山石堅(jiān)硬，石紋像斧子劈開(kāi)似的，線條硬而直，傳統(tǒng)畫(huà)法用斧劈皴來(lái)表現(xiàn)。這種皴法力度強(qiáng)，明暗關(guān)系清楚。
皴時(shí)筆尖稍側(cè)，按筆起，快速直行收筆，前有釘頭，后有飛白，皴擦在一筆變化中表現(xiàn)出來(lái)，與山石勾勒的硬線條是一致的。皴筆末梢已有擦的感覺(jué)，皴完以后，再用干筆淡墨側(cè)鋒找補(bǔ)一下。
應(yīng)該注意的是，筆肚不要含水過(guò)多，筆尖蘸墨，下筆有力，要有濃淡干濕變化。每一層山的外輪廓都要皴擦得實(shí)一些，山道和云煙留白，都要擠出來(lái)。
第三步：點(diǎn)染
華山石多樹(shù)少，畫(huà)樹(shù)葉時(shí)可將筆尖捏成梳子形，如排刷狀，用以點(diǎn)松葉。點(diǎn)苔點(diǎn)和其他雜樹(shù)時(shí)，筆尖蘸墨，在紙上戳散，用散鋒戳點(diǎn)。這種點(diǎn)稱(chēng)為散鋒點(diǎn)，俗稱(chēng)破筆點(diǎn)。
染墨時(shí)強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)比，近景最暗，但暗中也有亮，此處的亮與后邊大山的亮對(duì)比，只是微亮。后邊山也有暗，但與近山暗部的暗對(duì)比，只是稍暗。畫(huà)面山的層次多，秋山雖然云不甚多，但也應(yīng)該有一些云穿插在山腰中，以顯出山的高深莫測(cè)。
此圖多次渲染，本身就是一幅完整的水墨畫(huà)，可以不設(shè)色。
第四步：設(shè)色
秋色調(diào)以赭紅為主。調(diào)赭石染全部山石擠出白云，留出白的山道，用赭石線勾石階。用赭石染樹(shù)枝干，染遠(yuǎn)山。調(diào)花青加少許墨染松葉、瓦頂、點(diǎn)苔。用朱砂調(diào)少許曙紅染紅葉、遠(yuǎn)山及房屋前臉。點(diǎn)朱磦于染過(guò)朱砂的紅樹(shù)和一些墨點(diǎn)上面。
《雪霽恒山穆》畫(huà)法步驟
第一步：勾勒
此圖為四季山水之四，表現(xiàn)北岳恒山雪景。先用木炭條輕輕勾出山形結(jié)構(gòu)，留出天空和山路，安排好樹(shù)木房屋位置。勾墨線時(shí)，先淡后濃。將木炭條勾出的大勢(shì)用淡墨加以肯定。勾淡墨線以后，將木炭痕撣掉，然后按近濃遠(yuǎn)淡，近實(shí)遠(yuǎn)虛的要求勾勒。左側(cè)及上邊的遠(yuǎn)山勾線應(yīng)極淡或只勾木炭淡線，這種最遠(yuǎn)的山在畫(huà)雪景染天空時(shí)留出山形白地子即可。
第二步：皴擦
畫(huà)雪景時(shí)每塊山體大致皴下一半，每塊山體的上一半是雪，留白不皴。
圖中山形多為圓形，勾線時(shí)為弧形，皴時(shí)也應(yīng)隨之用柔線條，由于山上有積雪，皴線都很短，有的近似點(diǎn)子。皴線弱于勾線，也有濃淡干濕疏密變化。皴后加擦。圓弧形的勾勒，皴擦?xí)r筆的運(yùn)行也是圓弧形的，只是不很明顯。皴擦不要一筆緊挨一筆地只在一個(gè)范圍內(nèi)進(jìn)行，應(yīng)該照顧全面，先簡(jiǎn)單皴幾筆，這邊皴皴，那邊皴皴，既照顧了全局，又避免了筆道“排隊(duì)”。
第三步：點(diǎn)染
冬天樹(shù)葉少，苔也少，尤其雪天。雪后的積雪落在樹(shù)上、石上，墨點(diǎn)不宜多。雪景染墨比較費(fèi)力，要用淡墨染兩三次。第一次用極淡的墨水，趁半干再積染。一遍比一遍加重，將積雪擠出來(lái)為止。樹(shù)干和枝葉上邊留白，山石上部留白。相對(duì)來(lái)講，山石下部染墨，山石外輪廓染墨，黑白對(duì)比明顯，雪意就出來(lái)了。
請(qǐng)注意，下部近景的黑，要比上部中景重一些。同樣，近景的白也要比中景、遠(yuǎn)景更白。遠(yuǎn)山如過(guò)于白亮，就拉近了。
本步驟完成就是一幅完整的水墨雪景山水畫(huà)，可以不加色，更無(wú)需染白粉。
第四步：設(shè)色
雪后空山靜寂肅穆，色調(diào)以青灰為主，可少一點(diǎn)紅梅，以調(diào)節(jié)氣氛。
花青調(diào)墨少許，先淡淡全部染一遍，該加濃處，一點(diǎn)一點(diǎn)地加，樹(shù)葉和苔點(diǎn)染墨青，有雪的部分要留白，不染白粉。樹(shù)枝干、房屋前臉染赭石，山道用赭石在墨線上勾一下。用朱砂點(diǎn)紅梅。
畫(huà)雪景皴擦點(diǎn)都少，功夫在染上。染得要?jiǎng)驖?rùn)自然，不要生硬，筆觸不要明顯。無(wú)論近處的石和遠(yuǎn)處的山，雖都有雪，但白的程度不一樣。
