2017年，西泠印社五人篆刻展
陳振濂先生題寫(xiě)《走過(guò)四季》
李 夏 榮
Li Xiarong
1964年生，如東人。
西泠印社社員、南通印社社長(zhǎng)、江蘇省篆刻研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
作品參加全國(guó)第二、三、五、六屆篆刻藝術(shù)展、西泠印社第二、三( 優(yōu)秀獎(jiǎng))、四、六( 優(yōu)秀獎(jiǎng)) 屆篆刻作品展，江蘇省書(shū)法篆刻精品晉京展等。
如果從人類(lèi)發(fā)展史看，先民遠(yuǎn)在新石器時(shí)代即有了制陶工藝和使用陶器之舉?？脊诺弥罅砍鐾恋奶掌魃先藶槔K紋、火紋、云雷紋等連續(xù)性圖案，均出自體現(xiàn)先民帶有樸素審美的陶模、陶拍，這種帶有陶模陶拍的“印”，可以說(shuō)是中國(guó)印章的濫觴。
近年來(lái)陶土印深受世人喜愛(ài)，它與生俱來(lái)帶有的返璞歸真，回歸自然的審美情趣越來(lái)越多的被印人接納與崇尚，刻陶亦蔚然成風(fēng)，迄今為止，我刻陶土印，包括宜興紫砂印、山東淄博的瓷土印及半熟的陶土?。ń?jīng)一定高溫?zé)?，具有一定硬度，界于磚土與石頭之間）已經(jīng)超過(guò)一千多方，且每年有所遞增，樂(lè)此不疲。
當(dāng)一枚枚陶土印坯陳列幾案，首當(dāng)其沖的是調(diào)整印面。因制坯工人一般呈現(xiàn)的是印側(cè)和頂部的美感，印底往往凹凸不平，宜加適當(dāng)調(diào)整，找平。再用毛筆落墨上稿，走刀時(shí)以刻刀輕挑淺刻為主，陶土印泥土松脆，硬度低于石頭，較難駕馭，因而對(duì)文字線條的用力節(jié)奏要細(xì)心把握，輕則己意難達(dá)，重則倏而易碎，宜緩慢行刀，如走鋼絲，小心翼翼，如履薄冰，謹(jǐn)小慎微。若線條發(fā)生斷、崩，則無(wú)法彌補(bǔ)。刻好又不宜立即蘸印泥鈐蓋，只可用墨將印面涂黑看效果。尤其是印坯需要經(jīng)高溫烈火鍛燒，往往會(huì)發(fā)生收縮變形，從而對(duì)所刻文字產(chǎn)生非人為的線條變化，故說(shuō)刻陶土印出人意料耳。這就要求作者具備豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)及預(yù)見(jiàn)藝術(shù)作品效果的能力。也許最后的作品會(huì)比原稿更佳，令人驚喜；當(dāng)然也不排除有失敗之例，甚至印坯有炸裂，開(kāi)花等發(fā)生。施加釉者則顏色豐富，變化無(wú)常，如山東淄博一批陶瓷印點(diǎn)釉，曾發(fā)生掛釉、碳化等現(xiàn)象。 正是因?yàn)榘ㄔS多不確定的因素，對(duì)我而言，也極具挑戰(zhàn)性。不經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期對(duì)奏刀技巧的把握及對(duì)陶土特性的了解，是很難刻出理想的藝術(shù)作品。
陶土印是繼四大國(guó)石（青田、昌化、壽山、巴林）、金、銀、銅、牙、玉之外又一理想的印材。其造型質(zhì)樸古雅，氣息古意盎然。尤其可以讓印人的才情創(chuàng)意縱橫馳騁。每當(dāng)我手捧著色彩溫蘊(yùn)的五彩陶土印坯（白陶、黑陶、灰陶、紅陶）奏刀治印時(shí)，仿佛回到兒時(shí)在河邊用泥土捏著小人兒與動(dòng)物的無(wú)憂時(shí)光，感受著人與自然相融的親和力。
那些經(jīng)窯洞火烤后定型的陶印，穿上精細(xì)的紅絲帶、或加上各種配飾，佩于腰間，或案頭手上把玩，自己也似乎有了士大夫的風(fēng)流與瀟灑。如陶印經(jīng)茶水浸潤(rùn)，用布打磨，其色質(zhì)與陳年紫砂壺一樣，精致可人，敦厚質(zhì)樸。這些陶土印亦已成為我諸多印章中之珍品。正如晉代詩(shī)人張載《登城都白菟樓》所言：“人生茍安樂(lè)，茲土聊可娛”，幸哉！
立春梅花分外艷
雨水紅杏花開(kāi)鮮
驚蟄蘆林聞雷報(bào)
春分蝴蝶舞花間
清明風(fēng)箏放斷線
谷雨嫩茶翡翠連
立夏桑果像櫻桃
小滿養(yǎng)蠶又種田
芒種玉秧放庭前
夏至稻花如白練
小暑風(fēng)催早豆熟
大暑池畔賞紅蓮
立秋知了催人眠
處暑葵花笑開(kāi)顏
白露燕歸又來(lái)雁
秋分丹桂香滿園
寒露菜苗田間綠
霜降蘆花飄滿天
立冬報(bào)喜獻(xiàn)三瑞
小雪鵝毛片片飛
大雪寒梅迎風(fēng)狂
冬至瑞雪兆豐年
小寒游子思鄉(xiāng)歸
大寒歲底慶團(tuán)圓
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