山水花卉神品冊作品一

惲壽平創(chuàng)常州派，為清朝“一代之冠”，其《山水花卉神品》冊頁作于康熙二十三年(1684)，時(shí)年五十一歲。冊頁共十開，花卉其七，山水其三，作者自題為擬古十種。七開花鳥，除了一開水墨竹石仿趙孟頫筆意，其余都是沒骨設(shè)色。此畫賦色造型，重形重色。筆法自然，描繪細(xì)、巧。盛放的牡丹花瓣層層疊疊，一瓣一葉，新老分明。畫面色彩明麗典雅，色染相間，工寫結(jié)合，筆精神妙，令人賞心悅目。

山水花卉神品冊作品二

此畫千樹紅霞，獨(dú)釣溪邊，清逸出塵，意境深遠(yuǎn)。用筆瀟灑秀逸，敷色點(diǎn)麵精妙。畫風(fēng)細(xì)膩，韻味悠長。題跋：“千樹紅霞一釣絲，孤吟惟有碧云知。卻笑非熊溪上叟，白頭猶作帝王師。”詩句給寂寥的山水增添了一份空靈落寞的思緒。

山水花卉神品冊作品三

此畫描繪細(xì)致具象，精細(xì)入微?；ò旯P觸柔軟，勾染并用，設(shè)色淡雅古樸，葉脈線條細(xì)勁。畫中“嬌春雙艷”結(jié)構(gòu)清晰，神韻天然，美不勝收。整幅作品布局緊湊，虛實(shí)結(jié)合。作者以獨(dú)特的筆法展現(xiàn)了花開的世界，妙趣橫生，引人無限遐思。

山水花卉神品冊作品四

惲氏用色，堪稱一絕。重而不俗，艷而不妖，淡則不覺寡淡，輕則不顯輕薄。色墨運(yùn)用自然微妙，恰到好處。此畫境界清幽，小橋溪煙，樹木林立，用筆清靈飄逸，氣息俊秀瀟灑。坡石嶙峋堅(jiān)實(shí)，以勾皴來表現(xiàn)陰陽向背，墨敷涂染，筆法含而不露，別有一番韻味。

山水花卉神品冊作品五

此畫生動自然，畫面氣韻流潤，富有形式美感。游魚搖頭擺尾，或展鰭跳躍，徜徉于水面。設(shè)色明凈透逸，魚背用淡黑色，魚腹用留白點(diǎn)綴表現(xiàn)光影變化。水藻描繪細(xì)膩，交叉、穿插，亦筆筆精到。整體敷色輕淡，深得造化之妙。

山水花卉神品冊作品六

此畫蒼古兼?zhèn)?，冷淡幽雋。竹葉蔥郁，形態(tài)飽滿，用“個(gè)”字或“介”字寫出，自然生動，凸現(xiàn)出勃勃生機(jī)。山石濃墨點(diǎn)苔，皴擦之法以“飛白”而成之。畫中濃淡枯潤，變化豐富，形神畢具。用筆流暢遒健，很見骨力。整體畫風(fēng)雅秀超逸，極具創(chuàng)造力。

山水花卉神品冊作品七

此畫所寫花卉枝葉挺秀，舒展自如，深得物象神韻，更富典雅之質(zhì)。畫面賦色清麗，枝葉與花朵色墨對比較強(qiáng)，生趣洋溢，顯現(xiàn)出花姿嬌艷秀麗。整幅作品法度謹(jǐn)嚴(yán)，意態(tài)瀟灑，勾莖自然，墨色相襯成輝。構(gòu)圖雖簡潔，但筆法精妙，風(fēng)格清絕。

山水花卉神品冊作品八

惲壽平早、中期的山水作品以仿古居多，瀟灑秀逸;晚期作品，則深得冷淡幽雋之韻致，對景色的描繪越發(fā)滄桑古淡。此畫布境古雅高逸，大氣磅礴。畫中樹木枝繁葉茂，參差錯(cuò)落，山色清腴秀致，墨韻淋漓，并用淡墨擦染坡石。遠(yuǎn)處溪岸重重，寒林叢中露出村舍板橋，延伸至畫外，予人以空曠深幽之感。

山水花卉神品冊作品九

南田花卉，非常推崇五代徐熙及其孫徐崇嗣。在諸多作品中提到取法于徐家。所畫的沒骨花卉，往往題上“徐氏”“徐家”或“宋人沒骨法”等字。曾在畫跋上寫下“誰知花艷驚心處，只有徐熙大折枝”詩句，以表達(dá)對徐熙的敬仰。此畫折枝花豐腴秀俏，格調(diào)清麗冷艷，用筆精妙細(xì)膩，水色靈動明快，生機(jī)勃勃。

山水花卉神品冊作品十

此圖畫風(fēng)清新，花姿嬌艷柔美，造型疏密散聚，賦形奪真。畫面描繪細(xì)膩，設(shè)色明麗高雅，筆法俊逸。枝葉縱橫交錯(cuò)，雜而不亂，色染相間，燦爛奪目。色墨洗練自然，相得益彰，富于層次。畫面逸氣四溢，傳達(dá)出一種優(yōu)美的自然情趣。

花卉圖冊——桃花

“東風(fēng)著意，先上小桃枝”，桃花的美艷在群芳之中可謂是出類拔萃。惲南田寫生佳作中，桃花題材自然少不了。他筆下的桃花芳華灼灼，春色撲面而來。此畫花枝盛放，構(gòu)圖雖簡，而意趣十足，描繪精妙?；ò杲唤犹?，用紅色胭脂點(diǎn)染，以粉帶脂，追求“形似”，以花傳神。畫風(fēng)筆致細(xì)柔，敷色清麗，充滿生機(jī)。

花卉圖冊——竹石

惲南田的沒骨畫法，標(biāo)新立異，自成一體。其詩、書、畫無不精湛，時(shí)稱“三絕”，不為過譽(yù)。此畫竹葉用花青敷色，筆法謹(jǐn)嚴(yán)有致。山石右傾斜壓，方勁挺立，正側(cè)面橫皴淡擦，層層染積。濃墨點(diǎn)苔，斑駁漫漶，顯得蒼郁堅(jiān)硬。率意勁草，清妍靈動，虛實(shí)相生。而荊棘枯枝，斜展交錯(cuò)，為畫境平添了幾分蕭瑟。三處紅果，卻醒目耀眼，充滿了表現(xiàn)力。

花卉圖冊——梨花

此畫設(shè)色淡逸，梨花妍美，筆墨精工。點(diǎn)染并用，色與墨的運(yùn)用別開生面。注重對象的形神特征，對于花之嬌艷，葉之反正，色之蘊(yùn)藉，無不刻畫精妙。將寫意與寫形，傳神與達(dá)情，沒骨與勾勒，工謹(jǐn)與典雅，和諧統(tǒng)一在畫面之中。

花卉圖冊——豆花石竹

清人方薰曾對惲壽平畫花的方法加以說明：“惲氏點(diǎn)花，粉筆帶脂，點(diǎn)后復(fù)以染筆足之。點(diǎn)染同用，前人未傳此法，是其獨(dú)造。如菊花、鳳仙、山茶諸花，脂丹皆從瓣頭染入，亦與世人畫法異。”此畫紫色的豆花形態(tài)逼真，清雅別致。紅色小花從瓣頭染入，工寫結(jié)合，水色酣暢，蘆草從右邊穿插橫出。幾枝新綠，搖曳多姿，呈現(xiàn)出靈動之態(tài)。

花卉圖冊——桂花

此畫形態(tài)逼真，更顯傳神。用濃淡不同的墨色勾勒枝干，通過行筆的頓挫、疾緩，使枝勁干蒼，堅(jiān)硬有力。桂葉三五組連成一片，描繪生動，并用濃墨勾出葉脈。桂花簇生在葉腋和枝間，用藤黃調(diào)粉點(diǎn)染，疏密、聚散恰到好處，清雅脫俗。

花卉圖冊——?dú)q寒三友

惲南田認(rèn)為“惟能極似，才能傳神”，“每畫一花，必折是花插之瓶中，極力描摹，必得其生香活色而后己”。此畫筆法透逸，色澤明凈，格調(diào)清雅,意境幽淡。飽結(jié)苞蕾的枝葉，繞夾交錯(cuò)，橫斜置于畫面中央，描繪精致。干濕濃淡相參，水色變化靈動，生趣蓬勃。