歷史上關(guān)于畫家劉松年的資料留存很少：生卒年不可考，家世背景不詳，生平軼事無跡可尋，也無一張畫像存世，只知道他活躍在宋孝宗、光宗、寧宗三朝。之所以今天人們還在討論這個名字，只因為他是一個典型的用作品說話的藝術(shù)家。不久前，以其山水畫《四景山水圖》為藍本的特種郵票正式發(fā)行，故宮藏品寶藏中又一枚明珠煥發(fā)新生。一封紙質(zhì)信箋上，可以貼上劉松年的墨寶了。
《四景山水圖》卷，南宋，劉松年
劉松年是典型的畫院畫家，以供御為創(chuàng)作本分，《四景山水圖》亦是他的職務(wù)作品。某些現(xiàn)代人的認知中，院畫家就是皇帝為打發(fā)閑暇時光而設(shè)的御用文人，其作品以謳歌盛世、溜須拍馬為特色，與真正的藝術(shù)相差甚遠，更與政治無關(guān)。如果這樣評價劉松年有失公允，他所處的時代，畫院的內(nèi)涵和組織形式早已超越了供皇帝休閑娛樂的邊界，與仕途接壤。
先秦兩漢時期，繪畫的主要功用是教化人心，以墓葬壁畫為主要形式。魏晉南北朝時思想活躍，人們開始認識到山水自然之美，又因為旅途艱辛費用不菲，有條件壯游四方的人少之又少，把實景山水轉(zhuǎn)化到紙面上，供人居家臥游越來越流行。東晉顧愷之的《洛神賦圖》雖然以人物故事為主題，青綠山水卻在畫中占據(jù)重要地位，
傳統(tǒng)民間美學(xué)喜好大紅大綠的濃艷色調(diào)，上層統(tǒng)治階級又對富麗堂皇青睞有加，為滿足二者審美需求，青綠山水和金碧山水應(yīng)運而生，而為了追求另一種代表更高美學(xué)的清麗淡雅之美，水墨畫應(yīng)運而生。畫家們以墨汁的濃淡干濕造就強烈的藝術(shù)效果，深受文人墨客的喜愛。從內(nèi)容上講，五代入宋的北方畫家多圖寫北方山水的雄奇壯闊，南方畫家則描繪江南山水的秀麗溫婉，北宋時北派更受重視，劉松年生長于南宋時的江南，《四景山水圖》屬后者。
五代宋初，山水畫家已然名家輩出，李成、范寬、董源、巨然都是名留畫史的巨擘。北宋翰林圖畫院建立在五代、西蜀畫院建制的基礎(chǔ)上。畫院前期主要是搜訪前代遺墨；組織創(chuàng)作圖釋其政治宗教主張的“宣傳畫”；也出品一些投帝王所好的卷軸屏障壁畫。畫院所招募的畫工或長于造型，或精于界作，或為裝裱高手，畫家地位還不如西蜀、南唐畫院時代，等同于匠人。
熙寧二年（1069），宋神宗支持王安石變法，圖畫院由“院”改為“局”，隸屬翰林院，與書藝局、天文局、醫(yī)館局并列。崔白、郭熙這類在民間早已成名的畫家進入畫院，帶來新風。郭熙不僅創(chuàng)作，更是畫論家，他在《林泉高致》中提出，畫家不可只模仿一家一派，應(yīng)廣聞博學(xué)，畫中可融入自己的創(chuàng)造，不必實景寫生。君子向往自然風光，也不必隱居避世，觀山水畫便可“不下堂筵，坐窮泉壑”。他的畫幾乎全部為水墨，源自真山，又自出胸臆。崔白此前是一名民間畫家，入宮時已年屆四十，對自然山水的體悟和情感是困于宮墻內(nèi)的畫師無法比擬的。他以鄉(xiāng)野率逸之氣沖擊了宮廷萎靡富貴的畫風，帶來的更多是畫格的變化。
《萬壑松風圖》，南宋，李唐
徽宗時，由于皇帝本人對畫家知識結(jié)構(gòu)的重視，畫學(xué)被納入神圣的科舉考試體系。畫學(xué)生入學(xué)考試側(cè)重考察技能，但須對古詩有深刻而廣博的涉獵，能否將詩意與畫意相通，成為畫院錄取的重要標準。如同今天報考藝術(shù)院校，不僅考專業(yè)課，文化課也必須達到一定分數(shù)。錄取后的畫學(xué)生，以類似“三舍法”的形式培養(yǎng)，不僅學(xué)習(xí)佛道、人物、山水、鳥獸等，還教授《說文》《爾雅》《釋名》，練習(xí)書法小篆，學(xué)習(xí)有關(guān)畫理的問答。如此系統(tǒng)全面的課程設(shè)置，使北宋畫院從原來的“匠人工廠”升格為一所高等大學(xué)，畢業(yè)生不僅有了任職外官的機會，還可以參與政事。北宋后期畫院在這些方面的變化，直接影響了南宋畫院畫家的創(chuàng)作。劉松年就得益于類似系統(tǒng)課程的培養(yǎng)。
北宋都城汴京是當時世界上最繁華的大都市之一，人口超過百萬，張擇端的《清明上河圖》再現(xiàn)了它當年盛景。這里地處中原腹地，經(jīng)濟富庶，帶給北宋山水畫大氣開闊、雄壯挺拔的氣象。靖康二年（1127），女真人長驅(qū)直入，北宋都城被攻陷，徽宗欽宗被掠為人質(zhì)。九皇子趙構(gòu)據(jù)守淮河，建立南宋政權(quán)。
遷都臨安后，畫院重建。畫院畫家仍然有完成大型壁畫創(chuàng)作，以宣教民心的任務(wù)，但更多是完成卷軸和冊頁，內(nèi)容包括山水、花鳥、人物等諸多方面。其中，山水畫的比重顯著增加，畫家們寫生對象變成了江南秀麗風光，疏林晚照、小橋人家，像《四景山水圖》這樣描繪西湖美景的作品眾多。
根據(jù)清人編撰的前人文獻推斷，南宋畫院復(fù)建的時間應(yīng)在紹興二年（1132），院址位于臨安城東新門外的“園前”。畫院大體繼承北宋畫院的建制，但管理比較松散，畫家待遇提高，授官人數(shù)與北宋后期相比數(shù)量更多。起初畫院幾乎都是宣和畫院舊人，之后的畫家們大多師承同門，父子授受，數(shù)代承襲形成派系，逐漸構(gòu)筑了一個封閉的圈子。畫家名單中不乏劉松年這樣通過招考形式進入的畫家，不過后人還是從其筆法風格中，考證出他與畫院前輩的師承事實。
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