《延禧攻略》還未唱罷，《如懿傳》又急匆匆登臺(tái)。兩個(gè)劇還講述的是同一時(shí)期的故事，只不過視角不同。
有年金球獎(jiǎng)，是蒂娜·菲和艾米·波勒又一次主持，她們笑說，這就是好萊塢，什么受歡迎，就一直循環(huán)利用，直到大家開始厭倦。
宮斗劇，或者叫宮廷劇，出現(xiàn)不是一年兩年的事情，它是“宮”為前提的，也就是故事的發(fā)生背景，在宮殿上、宮廷里。
如果以宮廷作為主要敘事環(huán)境的故事，就能稱為宮斗劇、宮廷劇，那可以納入這個(gè)類別的影視作品，實(shí)在太多了。宮廷本就可以分為“前”、“后”兩個(gè)部分，“前”的部分，自然是皇帝和朝堂的故事，但這類故事往往被認(rèn)為是歷史權(quán)謀、戲說演義。
“后”則是皇后、妃嬪和后宮了。
所以，這里便分出了一個(gè)狹義的宮斗劇、宮廷劇，專指后宮的故事，皇后、妃嬪如何爭(zhēng)寵上位。
講白了也就是一個(gè)題材的陰面和陽(yáng)面，里子和面子。歷史正劇，往往為人稱道，后宮故事太具娛樂效應(yīng)，便成了一個(gè)靶子。
《甄嬛傳》、《如懿傳》、《延禧攻略》，哪怕是追溯到《還珠格格》都好，作為創(chuàng)作來說，屬于戲說歷史的范疇。它們借用了真實(shí)的歷史背景，甚至是真實(shí)的歷史人物，進(jìn)行再創(chuàng)作。
畢竟后宮到底發(fā)生過什么事情，史書沒有詳盡的記載，大多數(shù)皇后、妃嬪的一生就是寥寥幾句帶過，也便留下來巨大的創(chuàng)作空間。
歷史本就帶有一種任人書寫的特性，是極好供人發(fā)揮的素材。
東方的宮斗故事，往往以一種橫切面的模式展開，因?yàn)榛实酆髮m佳麗三千，需要鋪展開來講，所以朝堂和后宮可以分得很清楚。
西方的皇室，和東方的封建帝國(guó)有一個(gè)很大的區(qū)別，就是宗教的存在。天賦王權(quán)，在我們這可能編造幾個(gè)祥瑞的故事，就能把握輿論風(fēng)口，但在西方是有教皇代表真正的神權(quán)，來賦予王權(quán)。
在宗教的加持下，大部分西方皇室都走一夫一妻制路線，肆意廢除王后還可能造成政教對(duì)弈的局面。所以，從西方的基本制度上，就沒辦法創(chuàng)作出爭(zhēng)奇斗艷的后宮故事。
因此西方的宮斗，常以垂直型的模式敘事，一個(gè)帝王為中心，沿著時(shí)間線講下去，所以看不出朝堂、后宮的區(qū)分。
莎士比亞就以真實(shí)的歷史為背景，寫了不少劇本，像是《亨利六世》、《理查三世》、《理查二世》、《亨利四世》、《亨利五世》、《裘力斯·凱撒》、《安東尼與克莉奧佩特拉》等等，它們大多和真實(shí)的歷史相距甚遠(yuǎn)。
在看歷史的熱鬧這一點(diǎn)上，東西方人的心境大概是一樣的，那些曾經(jīng)高高在上的王權(quán)之間，到底有何等的齟齬，每個(gè)人都想一探究竟。就算知道，不過是演義、戲說，也滿足了八卦之心。
《英宮艷史》
但是西方王室的一夫一妻制，難道就能阻止男人朝三暮四了嗎？
娶了六個(gè)王后的亨利八世，就為歐美創(chuàng)作者的宮斗之心，提供了很好的溫床。早在30年代的《亨利八世的私生活》，就以走馬燈的方式，介紹了一遍亨利八世的王后更迭故事。
后來，還有著名的英劇《都鐸王朝》，用喬納森·萊斯·梅耶斯這樣的美男子，去演繹猥瑣亨利八世，招攬了不少粉絲。不過，娜塔麗·波特曼和斯嘉麗·約翰遜演的《另一個(gè)波琳家的女孩》，好像更符合宮斗主題。
《另一個(gè)波琳家的女孩》
娜塔麗·波特曼飾演的安妮，是英國(guó)歷史上著名的千日王后，雖然上位成功，但千日之后便被斬首。但是她留下來另一個(gè)歐美影視劇中常出現(xiàn)的人物，伊麗莎白一世。
作為著名的童貞女王，她一生值得被稱贊的地方實(shí)在太多了，但是她能登上皇位，直到孤獨(dú)終老，也是步步為營(yíng)的好戲。伊麗莎白一世的一生中，有兩個(gè)重要的女性對(duì)手，一個(gè)是血腥的瑪麗一世，另一個(gè)則是蘇格蘭女王。
大多數(shù)關(guān)于伊麗莎白一世的電影，都集中刻畫了她和蘇格蘭女王的云宮斗，她們沒有實(shí)打?qū)嵉膶?duì)弈，而是安坐彼此的宮殿里，不斷較量。
《瑪麗女王》
遠(yuǎn)了說有凱瑟琳·赫本的《蘇格蘭女王》、格蘭達(dá)·杰克遜的《英宮恨》，近了說瑪格特·羅比和西爾莎·羅南主演的《瑪麗女王》，毫無疑問將成為新一個(gè)頒獎(jiǎng)季的種子選手。
另一個(gè)以英國(guó)最為重要的歷史時(shí)期——玫瑰戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的劇集《白王后》，雖然僅僅一季，但是它也充分了體現(xiàn)了宮斗精神。
它的主角，又是一個(gè)伊麗莎白，伊麗莎白·伍德維爾，從寡婦一步一步走上王后的寶座，她被稱作“大不列顛島最美的女人”，并有“龍一樣深邃的眼睛”。大家都知道《冰與火之歌》是受到玫瑰戰(zhàn)爭(zhēng)的啟發(fā)而創(chuàng)作的，伊麗莎白·伍德維爾就是瑟曦的重要原型之一。
《白王后》
歐美還有一個(gè)優(yōu)勢(shì)，就是宮斗可以現(xiàn)代化，在現(xiàn)代的政體里存在。
《紙牌屋》、《副總統(tǒng)》這種就不用說了，英國(guó)王室在現(xiàn)代也有太多故事可以講，美劇《王冠》聚焦伊麗莎白二世。
且不論劇集里的故事，光在現(xiàn)實(shí)中就有多少人在伊麗莎白二世家庭的好戲了？黛安娜王妃被王室暗殺的陰謀論，也從未停止過。
《王冠》
這些歐美的宮斗影視作品，無一例外講的是男人明面上的爭(zhēng)權(quán)奪勢(shì)，并夾雜了愛情的部分。
在這其中，我們常見以陰謀之名的愛情。例如愛德華八世的退位，人人都覺得他是為了溫莎公爵夫人，但是他身上的劣跡實(shí)在太多，負(fù)債累累，與法西斯交往過甚，不如留下一個(gè)浪漫的虛名。
這些故事里，愛情早就是權(quán)謀的一部分，沒有太多爭(zhēng)斗的余地，每一段婚姻的利弊，都清晰的擺在眼前。而在東方宮斗里，多是以愛情之名的陰謀，皇后、妃嬪爭(zhēng)奪的，當(dāng)真是皇帝一個(gè)人的愛情嗎？并不是，她們所爭(zhēng)的是自己的地位，只不過加上了一個(gè)愛情的虛名。
《蘇格蘭女王瑪麗》
所有歷史題材故事創(chuàng)作的基礎(chǔ)，無疑是借古諷今，一切歷史都是當(dāng)代史。但是聚焦到宮闈，這個(gè)封建帝王居住的場(chǎng)所，又滋生出了一種窺私的后窗心理。
在窺私之外，還有另一種重要的娛樂效果——泄憤。
后宮是人聚集的場(chǎng)所，有人就有江湖，每個(gè)人在不同階段所處的集體，都可以視為一個(gè)“后宮”。每個(gè)人在不同階段的“后宮”，都有想爭(zhēng)到的“位置”，受到的“圣寵”，扳倒的“奸妃”。就算你想做個(gè)自在的人，但是人在江湖身不由己，總有莫名卷入的紛爭(zhēng)。
東西方宮斗劇最大的差異，也就在歐美主打窺私，我們主打泄憤。所以它們的宮斗可以大隱隱于市，和歷史正劇混為一談，根本看不出來宮斗的影子。而我們，坦蕩蕩的與天斗、與地斗，與人斗，展現(xiàn)宮斗里的其樂無窮。
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