每個(gè)建筑都應(yīng)當(dāng)是為它的背景和位置而“量身定制”的
Kerry Hill
1943 - 2018
現(xiàn)代極致美學(xué)設(shè)計(jì)大師
他被形容為“一個(gè)沉默寡言的建筑師”
卻是“對(duì)設(shè)計(jì)毫不妥協(xié)的執(zhí)著派”
他是享譽(yù)國(guó)際的設(shè)計(jì)大師，安縵酒店的御用設(shè)計(jì)師
堅(jiān)持自然主義建筑理念
作品遍布東南亞、澳洲、日本、美國(guó)
獲國(guó)際大獎(jiǎng)無(wú)數(shù)
在業(yè)內(nèi)擁有不可動(dòng)搖的領(lǐng)導(dǎo)者地位
Kerry Hill，澳大利亞著名建筑師、極簡(jiǎn)主義風(fēng)格締造者、安縵酒店御用建筑師。于1943年出生于澳大利亞的珀斯，1968年畢業(yè)于珀斯技術(shù)學(xué)院和西澳大利亞大學(xué)。Kerry Hill于1979年在新加坡成立了Kerry Hill Architects。并于1995年在澳大利亞的弗里曼特爾成立了第二個(gè)事務(wù)所。1995年，他獲得了Kenneth F Brown亞太文化與建筑學(xué)獎(jiǎng)，2003年獲得了Oglivie House的RAIA Robyn Boyd獎(jiǎng)，并于2006年獲得了澳大利亞皇家建筑師學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)。
Kerry Hill擅長(zhǎng)從光影變化中表現(xiàn)建筑之美，他的作品旨在空間的一收一放之間，營(yíng)造出建筑物特有的個(gè)性，并且采用極簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)手法，大量運(yùn)用當(dāng)?shù)氐慕ㄖ牧?，讓建筑成為一個(gè)故事，每個(gè)作品都讓人細(xì)細(xì)品味。
Kerry Hill的設(shè)計(jì)思想源于現(xiàn)代自然主義，他的作品試圖探討現(xiàn)代主義在當(dāng)今這個(gè)時(shí)代及地域與文化文脈中的關(guān)聯(lián)性，他的作品遍布世界各地，這些作品涵蓋不同的風(fēng)格與場(chǎng)所，建筑類型從住宅建筑到公共建筑，獨(dú)特的風(fēng)格，即使經(jīng)過(guò)二十年、三十年仍是充滿氣質(zhì)不凡的價(jià)值。
「 代表作品」
細(xì)數(shù)當(dāng)今全世界最頂級(jí)的度酒店如臺(tái)灣的日月潭涵碧樓，青島的涵碧樓，不丹的Amankora，馬來(lái)西亞的The Datai，日本的Amaniwa、Amanumi、Aman at Cypress Hyogo，土耳其的Amam，Gocek“印度的Aman New Delhi，約旦的Aman，Dibbeen、克羅埃西亞的Aman Resort．Cavtar，印度尼西亞的The Chedi、The serai，峇里島的Amanusa、泰國(guó)清邁的The Cbedi、迪拜的Desert Palm……等，無(wú)一不讓全球高端消費(fèi)者贊嘆不已，Kerry Hill以其獨(dú)到的手法，在高端度假酒店領(lǐng)域已樹(shù)立起無(wú)人能及的領(lǐng)導(dǎo)者地位。
1
上海養(yǎng)云安縵
他相信每個(gè)建筑都應(yīng)當(dāng)是為它的背景和位置而“量身定制”的。Kerry Hill 所建立的度假酒店理念尤其受到贊揚(yáng)與追捧。身處亞洲，他將在地文化與建筑理念完美結(jié)合，并善于利用所在地的風(fēng)光、氣候與光照。“我有意識(shí)地將我的現(xiàn)代主義原則與東方傳統(tǒng)文化融合并相互影響?！?/span> Kerry Hill 表達(dá)道。并非復(fù)制傳統(tǒng)，而是尋求聯(lián)想的建立來(lái)引用過(guò)去的建筑傳統(tǒng)。
養(yǎng)云安縵在選址上遵循了一貫的“避世”風(fēng)格，坐落于馬橋鎮(zhèn)的旗忠村，這里被譽(yù)為上海的“龍脊之地”，上海最早的人類文化正發(fā)源于此。在宣布選址之前，就連上海人都對(duì)這片區(qū)域知之甚少。本項(xiàng)目正是由安縵御用設(shè)計(jì)師Kerry Hill操刀設(shè)計(jì)，他擅長(zhǎng)將當(dāng)?shù)氐淖匀?、文化特色融入極簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)手法，進(jìn)而生成留有原地氣韻的現(xiàn)代建筑，此項(xiàng)目也成為了他最后的作品。
這間安縵一改借用酒店建筑致敬周圍場(chǎng)景的慣常做法，轉(zhuǎn)而從700公里外的江西移植來(lái)50座古宅和10000棵香樟樹(shù)。酒店的主體正是由這些明清古宅、Kerry Hill操刀的當(dāng)代建筑和Dan Pearson加持的園林合成，水系和森林環(huán)繞，恍若仙境。
除去建筑本身，起居空間內(nèi)設(shè)計(jì)極簡(jiǎn)配色也更為明亮。為的是將現(xiàn)代的居住體驗(yàn)，融入進(jìn)老宅里。
古代別墅還會(huì)擁有一個(gè)自己私有的餐廳，在這里設(shè)計(jì)師使用了大量的留白。
主臥室是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的空間，沒(méi)有過(guò)多功能性的堆疊，一切都看起來(lái)簡(jiǎn)單的剛好。窗內(nèi)設(shè)計(jì)師創(chuàng)意的放入了一份盆栽，讓室外的園林景觀融入室內(nèi)又兼顧隱私。門窗與建筑本身都充滿時(shí)間感，呆在這里只看建筑都能過(guò)上一天。
現(xiàn)代套房與古代相差較大，類似日本酒店內(nèi)日式與西式房間的區(qū)分。套房的客廳就用了安縵標(biāo)志性的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格，且每個(gè)現(xiàn)代套房?jī)?nèi)都帶有兩個(gè)獨(dú)立庭院，新舊在這里交替。
私密而大膽的客房是這場(chǎng)“新古典主義”劇目的主旨，淡雅原木與透明玻璃的框架設(shè)計(jì)，充滿禪意的私人花園與大膽的室外泡池矛盾又和諧，最終繪成一幅靜謐、禪意的安縵式居停場(chǎng)景。
與37間客舍匹配的是多達(dá)6處餐飲據(jù)點(diǎn)，涵蓋中、日、意式三國(guó)食府。其中日本餐廳和意大利餐廳分別占據(jù)了一處親水建筑的兩翼，在東西“廂房”里上演著東西美食的暗自較量。
而連通日餐廳和意大利餐廳的露臺(tái)則擔(dān)負(fù)起貫穿東西、緩釋兩者交戰(zhàn)氣氛的雙重任務(wù)，成為食客們最佳的打分和交流平臺(tái)。
2
京都安縵，日本
Kerry Hill 早在2002年已經(jīng)開(kāi)始京都安縵的設(shè)計(jì)工作，大約三年的時(shí)間，已經(jīng)完成了建筑及室內(nèi)的設(shè)計(jì)。由于日本經(jīng)濟(jì)的不景氣，擱置了施工計(jì)劃，最近兩年才又重新啟動(dòng)。從時(shí)間的維度來(lái)看，18年前的設(shè)計(jì)，于今天來(lái)看，理念還是非常超前。
度假村坐落于京都名山左大文字山腳的隱僻庭院中，四周環(huán)繞著面積達(dá)32公頃的蓊郁森林。 青苔覆蓋的石像如同散落在蔥蘢植被間的綠色寶石，蜿蜒小徑連接起幽靜的林間空地，潺潺溪水伴隨著悅耳鳥(niǎo)鳴，仿佛與世隔絕。于自然奢華中尋找心靈的治愈，安縵，永遠(yuǎn)不會(huì)讓我們失望。
建筑設(shè)計(jì)采用暗色調(diào)的線條，簡(jiǎn)約而具有明顯的日式風(fēng)，同時(shí)也是關(guān)于日式設(shè)計(jì)中的冥想思考，立面的格柵是營(yíng)造豐富光影藝術(shù)的自然容器。
起居閣露臺(tái)是度假村的中心，談心坑將成為所有賓客最好的休閑空間。與山林相連，讓酒店充滿了自然的味道，自然光線溫柔灑入，樹(shù)影婆娑，絕美的楓葉季，美得讓人忘乎所以，這大概就是最美的時(shí)光相遇。
于和諧的自然山林中營(yíng)造寧?kù)o、輕松的氛圍，引人遐思。客房?jī)?nèi)包括傳統(tǒng)日式燈籠在內(nèi)的所有家具均為定制，花器、藝術(shù)品及古董等裝飾陳設(shè)均經(jīng)過(guò)悉心甄選，契合現(xiàn)代氣質(zhì)，呈現(xiàn)精巧別致的日式創(chuàng)意美學(xué)。
共設(shè)有26間客房，分布于6棟獨(dú)立庭閣之中。6種房型，其中兩間“總統(tǒng)套房”分別位于鷲峰閣和鷹峰閣內(nèi)?？头康拿H有意思：螢、楓、楢、芒，充滿自然詩(shī)意及日式禪意。
客房的大落地窗可飽覽庭院與森林的美景，處處呈現(xiàn)著自然的靈氣。每間客房均設(shè)有日式木制浴缸，以日本中部出產(chǎn)的扁柏木打造而成。
京都安縵的設(shè)計(jì)，也充分體現(xiàn)了Kerry Hill尊重場(chǎng)所、尊重自然、尊重人文的設(shè)計(jì)理念，在自然純樸中融入現(xiàn)代簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)線條，讓整個(gè)度假村充滿了靈氣。相信對(duì)于每一位酒店控或縵粉來(lái)說(shuō)，京都安縵都是必去體驗(yàn)的自然居所。
3
東京安縵，日本
東京安縵的設(shè)計(jì)靈感來(lái)自日本的傳統(tǒng)民居。這是安縵集團(tuán)在日本的第一家酒店，也是安縵在全球的第一家城市度假酒店。酒店大堂位于大手町塔的33樓，在大堂中央，是以石雕與花道、水景相結(jié)合設(shè)計(jì)的室內(nèi)花園，澳洲建筑師 Kerry Hill 沿襲了安縵度假酒店一貫與自然融合的特質(zhì)，圍繞這個(gè)有趣的室內(nèi)中心花園，打造了與餐廳、酒吧、書(shū)房、雪茄吧、接待臺(tái)等功能區(qū)域相連接的緣側(cè)空間，這部分空間的設(shè)計(jì)除了可以作為室內(nèi)外連接過(guò)渡的區(qū)域，還為酒店住客們提供了休憩的場(chǎng)所。
酒店大堂中心挑高近30米，宏偉且極富建筑特色地呈現(xiàn)了日式紙燈籠的內(nèi)部構(gòu)造，長(zhǎng)40米，寬11米。這個(gè)燈籠型結(jié)構(gòu)由層層相疊的紋理和紙經(jīng)由日式木框延伸，由大樓中心貫穿所有六個(gè)層面。在白天，它使得陽(yáng)光四散開(kāi)來(lái)照亮前臺(tái)；而在夜晚，它通過(guò)一系列和諧設(shè)計(jì)的光影場(chǎng)景延續(xù)獨(dú)具一格的氛圍。
精心設(shè)計(jì)打造的84間客房和套房都有別于傳統(tǒng)日式旅店的格局，寬敞、現(xiàn)代化，從日本美學(xué)中汲取的靈感都在這些客房中展現(xiàn)了出來(lái)。
Kerry Hill 偏好建筑中糅合異國(guó)風(fēng)景，雖然 Aman Tokyo 有很多先天限制，但 Kerry Hill 將日本傳統(tǒng)的幽玄美學(xué)派上了用場(chǎng)，在房間內(nèi)以和紙?zhí)碎T、簾幕、屏風(fēng)等分隔空間，取其功能性，也以若隱若現(xiàn)的畫面，給人無(wú)線漫活的傳統(tǒng)日本優(yōu)雅生活，這也將東京這座都市的喧囂按捺了下去。
Aman Tokyo 的豪華房正對(duì)著皇宮花園；而高級(jí)房則有著寬闊的門廳，可眺望日本最高建筑——東京晴空塔。141平方米起的套房則有著寬敞的開(kāi)放式起居室及廚房；全景套房則可讓你從大樓拐角處俯瞰灰紅的都市全景；面積最大的157平方米的安縵套房則將更多的無(wú)敵美景攬收盡你的眼下。
在33樓的安縵酒廊由巨大的落地窗勾勒出東京皇宮的美景，并可于此遠(yuǎn)眺富士山，來(lái)一杯飲品或一份小食，從白日到夜幕，這里都是絕佳的社交之所。安縵餐廳則提供精致地中海美食，其中不乏一系列靈感來(lái)源于日本及亞洲的佳肴。此外，Aman Tokyo 還有一座寬敞的玻璃酒窖，精心挑選并收藏包括一位日本清酒大師在內(nèi)的、來(lái)自全球杰出酒莊的佳釀共計(jì)1200多瓶。
Aman Tokyo 還有一個(gè)內(nèi)設(shè)雪茄陳列盒的雪茄吧，以及所有安縵不可或缺的元素——對(duì)住客開(kāi)放的圖書(shū)館，這里有關(guān)于日本文化藝術(shù)的藏書(shū)，以及一些日式工藝品。酒店34層匯集了Spa、泳池、日式湯浴、健身房、瑜伽館和普拉提室的康體中心則將安縵尊崇的隱逸和養(yǎng)生美學(xué)太高到全新的高度。
4
青島涵碧樓
青島涵碧樓是日月潭涵碧樓在大陸的第一家姊妹酒店。2008年，鄉(xiāng)林集團(tuán)董事長(zhǎng)賴正鎰來(lái)到青島考察選址的時(shí)候，只用了30分鐘就決定選在黃島這片海灘。追問(wèn)原因，原來(lái)是他喜歡那里的碧海藍(lán)天，喜歡鳳凰山這個(gè)吉祥的名字，喜歡山東老百姓的質(zhì)樸坦然。
據(jù)說(shuō)他“五顧茅廬”，并將臺(tái)灣的辦公室搬到澳洲Kerry Hill的公司，才說(shuō)動(dòng)了Kerry Hill擔(dān)任總設(shè)計(jì)師，可見(jiàn)人家對(duì)這個(gè)巨無(wú)霸的建筑是有所顧慮的。從某種意義上講，他當(dāng)初確實(shí)不肯接盤顯而易見(jiàn)，他明白這里面風(fēng)險(xiǎn)實(shí)在是太大，在他快80歲的設(shè)計(jì)生涯上，以他的身份、地位和聲望是不可以有任何“閃失”的。
假如讓他從以前做過(guò)的單體度假酒店尺度最大不過(guò)是萬(wàn)把平方米，所投入的精力去投入青島涵碧樓，他不得不去思考、去掂量、去權(quán)衡。他不能在這個(gè)龐大的酒店項(xiàng)目上有任何失誤，要賴正鎰?wù)埶鲴R必須答應(yīng)他三個(gè)條件。一是尊重原創(chuàng)，不得改圖；二是設(shè)計(jì)費(fèi)不能砍價(jià)；三是不能催他，等他排出空檔才能設(shè)計(jì)。
Kerry Hill 總是強(qiáng)調(diào)建筑的感官體驗(yàn)和對(duì)理論推測(cè)的直覺(jué)態(tài)度。他認(rèn)為空間應(yīng)該喚醒我們的視覺(jué)、觸覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的反應(yīng)。在他的“體驗(yàn)式建筑”中，材料的選擇至關(guān)重要。在每個(gè)項(xiàng)目的材料組成中，通常存在層次結(jié)構(gòu)。如何連接這些材料是由一個(gè)材料依存和尊重另一個(gè)的，是他極致追求的展現(xiàn)。
這處空間氣勢(shì)磅礴的方形石柱，構(gòu)建起了一個(gè)隨著天色和光色能隨時(shí)變換的光影世界，不同時(shí)刻，這里呈現(xiàn)的景致會(huì)完全不一樣。午后，太陽(yáng)光線穿過(guò)大片落地玻璃射入屋內(nèi)，篩過(guò)竹林枝葉縫隙，光影投射就直接落在大步梯上；到黃昏日落，大步梯另一邊的石墻鏤空崁燈，泛黃的燈光穿過(guò)石墻的縫隙，照射在大步梯石階上，又是另一番光影搖曳。
青島涵碧樓用一座飽含儒家隱居理想的濱海勝地向中華傳統(tǒng)文化致意。它遺世獨(dú)立于一個(gè)無(wú)人打擾的海角，背山面海、深入海洋腹地，得國(guó)際巨擘大手筆構(gòu)筑，又以儒家文化藝術(shù)精雕細(xì)琢。在這個(gè)喧囂的社會(huì)中獨(dú)辟出一片“偷得浮生半日閑“的樂(lè)土。
Kerry Hill傾向于創(chuàng)造一個(gè)建筑結(jié)果。他常常云淡風(fēng)輕，并不會(huì)過(guò)度在意別人對(duì)他的作品的看法，更愿意讓作品本身來(lái)發(fā)聲。
來(lái)源： 梁貝斯特
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