第八章詩(shī)律的形成 第一節(jié)東漢時(shí)期的詩(shī)律特點(diǎn) 8.1. I 引言 詩(shī)律，一般是指詩(shī)歌的聲律和韻律兩部分，而以聲律為主。在我國(guó)古代詩(shī)歌中，聲律則是以聲調(diào)的交互應(yīng)用為特點(diǎn)而構(gòu)成的格律。由于聲調(diào)是漢語(yǔ)語(yǔ)音結(jié)構(gòu)中的重要因素（在語(yǔ)言學(xué)中常稱之為“超音質(zhì)音素”），漢族人對(duì)于自己語(yǔ)言中的聲調(diào)起伏狀況是不會(huì)沒(méi)有知覺(jué)、沒(méi)有認(rèn)識(shí)的，所以早在上古時(shí)期人們就懂得利用聲調(diào)特點(diǎn)來(lái)改善詩(shī)歌的音響效果了。清代學(xué)者錢大昕曾說(shuō)：“古無(wú)平上去人之名，若音之輕重緩急，則自有文字以來(lái)，固區(qū)以別也……三百篇每章別韻，大率輕重相間，則平側(cè)之理已具”。（潛研堂文集·答問(wèn)，音韻）這話正是這個(gè)意思，他所謂“輕重緩急”、‘平側(cè)“，即是指兩類不同的聲調(diào)的?？匆豢聪惹貢r(shí)期《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》的押韻情況，就可以確認(rèn)當(dāng)時(shí)的作者對(duì)聲調(diào)的差別已有認(rèn)識(shí)，并在押韻時(shí)加以區(qū)別而不混押。例如《碩鼠》第一節(jié)以“黍、碩、土、所，”押韻，都是魚(yú)部聲字或去聲字①，上聲字或去聲字o，第二節(jié)以“麥、德、國(guó)、直”押韻，都是宵部平聲字。以同聲調(diào)的字前后呼應(yīng)，甚為一致。）又如《楚辭，漁父》以“清、纓”兩個(gè)耕部平聲字相押，以“濁、足”兩個(gè)屋部入聲字相押，也是如此， 到了東漢，五言詩(shī)產(chǎn)生了。在五言詩(shī)體產(chǎn)生和形成的過(guò)程中，一些詩(shī)人開(kāi)始將聲調(diào)特點(diǎn)應(yīng)用進(jìn)詩(shī)句，揭開(kāi)了探索詩(shī)歌聲律的萌芽時(shí)期。從現(xiàn)存的材料中可以看出，當(dāng)時(shí)當(dāng)時(shí)的詩(shī)人是以五言詩(shī)一句為范圍來(lái)安排字聲交互配合的，方法是把是把聲調(diào)的差別歸并為平仄兩類，前有平聲則后需接合仄聲，反之亦然然，詩(shī)句的第五字是押韻與否的位置，需安排上下兩句平仄相對(duì)。這樣應(yīng)用字聲字聲平仄特點(diǎn)的結(jié)果是律句的產(chǎn)生，同時(shí)，兩個(gè)律句碰到一起，很自自然地又出現(xiàn)了律聯(lián)，所以，可以說(shuō)，律詩(shī)的最初的聲律細(xì)胞在五言詩(shī)體形成的過(guò)程中已伴隨著誕生了。 8.1. 2 律聯(lián)的出現(xiàn) 8. I。2.1 “平平平仄仄，仄仄仄平平”，第一三字不合的為變 式。這種律聯(lián)十分常見(jiàn)。如： 清晨當(dāng)引邁，束帶待雞嗚。（秦嘉） 寒冬十二月，晨起踐嚴(yán)霜。（李陵） 春風(fēng)西北起，花葉正低昂。（宋子侯） 秋霜白露下，桑葉郁為黃。（樂(lè)府） 歸來(lái)酌美酒，挾瑟上高堂。（宋子侯） 從風(fēng)暫靡草，富貴上升天。（樂(lè)府） 寒涼應(yīng)節(jié)至，蟋蟀夜悲鳴。（李陵） 后世沈約所謂的“子建‘函京’之作，仲宣‘霸岸’之篇雊，即王力教授所說(shuō)的“平仄的特殊形式09，也已不少見(jiàn)。如： 伊優(yōu)北堂上，抗臟倚門邊。（趙壹） 庭中有奇樹(shù)，綠葉發(fā)華滋。（古詩(shī)） 花花自相對(duì)，葉葉自相當(dāng)。（宋子侯） 今朝兩相視，脈脈動(dòng)人心。（樂(lè)府） 這些句式的特點(diǎn)是將上T句平仄調(diào)整為“平平仄平仄”，作為平起仄收式律聯(lián)的多變式，始終為古代詩(shī)人所喜見(jiàn)習(xí)用。 8，1.2. 2 ‘平平仄仄平，仄仄仄平平“。如： 庭陬有若榴，綠葉含丹榮。（蔡邕） 勢(shì)家多所宜，咳吐自咸珠。（趙壹） 相逢狹路間，道隘不客車，（樂(lè)府） 詩(shī)人感木瓜，乃欲答瑤瓊。（秦嘉） 豺狼鳴后園，虎豹步前庭。（古詩(shī)） 8.1.2. 3 “仄仄平平仄，平平仄仄平”。如： 四海皆兄弟，誰(shuí)為行路人。（古詩(shī)） 就我求清酒，絲繩提玉壺。（辛延年） 何用通音信，蓮花玳瑁簪。（古詩(shī)） 請(qǐng)謝彼妹子，何為見(jiàn)損傷。（宋子侯） 坐上客恒滿，樽中飲不空；（孔融） 8.1.2. 4 ‘仄仄仄平平，平平仄仄平“。如： 百鳥(niǎo)自南歸，翱翔萃我枝。（張衡） 幸脫虞人機(jī)，得親君士庭。（蔡邕） 邪徑過(guò)空廬，好人常獨(dú)居。（牙樂(lè)府） 努力愛(ài)春華，莫忘歡樂(lè)時(shí)。（古詩(shī)） 寒夜立清庭，仰瞻天漢湄。（古詩(shī)） 以上都是東漢五言詩(shī)中出現(xiàn)的律聯(lián)，也正是為后代律詩(shī)所遵用的，從齊梁時(shí)沈約、劉勰的著作中，可以看到當(dāng)時(shí)對(duì)的詩(shī)人是十分重視這種律聯(lián)在音律上的長(zhǎng)處的。與此同時(shí)，仄韻五言詩(shī)的四種律聯(lián)也在東漢詩(shī)中出現(xiàn)了，并為后代的仄韻律詩(shī)所遵用。 &J．2. 5 “‘平平平仄仄，仄仄平平仄”式： 陳平敖里社，韓信釣河曲。（鄙炎） 人生譬朝露，居世多屯蹇。（秦嘉） 三人成市虎，浸漬解膠漆。（孔融） 這種律聯(lián)略如沈約所贊揚(yáng)的“子荊，零雨，芝之章”④的平仄格式 8.1.2. 6 “平平仄仄平，仄仄平平仄”。如：聞君好我甘，竊獨(dú)自雕飾。（古詩(shī)） 秋蟬鳴樹(shù)間，玄鳥(niǎo)安所適。（古詩(shī)） 愁多知夜長(zhǎng)，仰視眾星列。（古詩(shī)） 8．】．2. 7 H仄仄平平仄，平平平仄仄“。如： 草木為恩感，況況人含氣血。（古詩(shī)） 問(wèn)是誰(shuí)家墓，田疆古冶子。（樂(lè)府） 蕩滌放情志，何為白結(jié)束。（古詩(shī)） 8.1.2. 8 “仄仄仄平平，平平平仄仄”。如： 良馬不回鞍，輕車不轉(zhuǎn)轂。（秦嘉） 四顧何茫茫，東風(fēng)搖百草。（古詩(shī)） 采之欲遺誰(shuí)，所思在遠(yuǎn)道。（古詩(shī)） 8．L 3 格律詩(shī)段的出現(xiàn) 從這許多例子中可以看到，東東漢詩(shī)人確已開(kāi)始探索著詩(shī)濤律，而且在構(gòu)成了律句，出現(xiàn)了律聯(lián)的同時(shí)，以兩個(gè)以上律聯(lián)接合而成的聲律結(jié)構(gòu)段落也已經(jīng)發(fā)生。一種是對(duì)式結(jié)構(gòu)，兩聯(lián)z之間相連接的關(guān)是異聲相硝對(duì)的關(guān)系，也即是同一個(gè)律聯(lián)重疊而成的結(jié)構(gòu)，例如：李陵錄別詩(shī)@-十一首之一的第一、二聯(lián)： 良時(shí)不再至，離別在須臾。 屏營(yíng)衢路出，執(zhí)手野踟躕。 另一種是是粘式結(jié)構(gòu)，兩聯(lián)之間連接的關(guān)系是粘的關(guān)系，例如李陵錄別詩(shī)二十一首之四的第六七聯(lián)： 唯念當(dāng)乖離，恩情日以新。 鹿鳴思野草，可以喻嘉賓。 在辛延年的《羽林郎》和宋子侯《董嬌饒》中，這種情況十分突出?！队鹆掷伞啡?shī)十六聯(lián)，第二、三聯(lián)是對(duì)式結(jié)構(gòu)： 胡姬年十五，春日獨(dú)當(dāng)壚。 長(zhǎng)裙連理帶，廣袖合歡襦。 第八至十一聯(lián)是失粘一聯(lián)的律詩(shī)結(jié)構(gòu)： 不意金吾子，娉婷過(guò)我廬。 銀鞍何煜熗，翠蓋空踟躕。 就我求清酒，絲繩提玉壺。 就我求珍肴，金盤繪鯉魚(yú)。 第十三至十五聯(lián)也是失粘一聯(lián)： 不惜紅羅裂，何論輕賤軀。 男兒愛(ài)后婦，女子重前夫。 人生有新故，貴賤不相逾。 《董嬌饒》全詩(shī)十二聯(lián)，第二三聯(lián)是對(duì)式結(jié)構(gòu)： “花花自相對(duì)，葉葉自相當(dāng)。 春風(fēng)南北起，花葉正低昂。 第六至十聯(lián)先是絕句結(jié)構(gòu)兩聯(lián)，后是對(duì)式結(jié)構(gòu)四聯(lián)，兩種結(jié)構(gòu)交叉構(gòu)成段落： 詩(shī)謝彼妹子，何為見(jiàn)損傷。 高秋八九月，白露變?yōu)樗?/strong> 終年會(huì)飄墮，安得久馨香。 秋時(shí)自零落，春月復(fù)芬芳。 何如盛年去，歡愛(ài)永相忘。 這種聲律結(jié)構(gòu)段落的出現(xiàn)對(duì)于律詩(shī)的形成是十分重要的，它能啟發(fā)后人去應(yīng)用{律聯(lián)這個(gè)細(xì)胞構(gòu)成嚴(yán)密的詩(shī)律。當(dāng)然，在東漢時(shí)期的詩(shī)中，兩個(gè)以上律聯(lián)集聚在一起形成一個(gè)聲律結(jié)構(gòu)，還不是普遍的常見(jiàn)的現(xiàn)象，只能說(shuō)是一二詩(shī)人的獨(dú)到的創(chuàng)造罷了， 第二節(jié) 魏晉時(shí)期的詩(shī)律特點(diǎn) 8.2. I 格律詩(shī)段的普遍化 到了魏晉時(shí)期，五言詩(shī)體成熟了，文人創(chuàng)作的五言詩(shī)數(shù)量已經(jīng)很多，不少詩(shī)人的作品都有探索聲律的明顯表現(xiàn)，尤以徐于、曹植、‘ 傅玄、張華、陸機(jī)等人的作品較為突出。由律聯(lián)集聚而成的聲律結(jié)構(gòu)已處處都可見(jiàn)到，獨(dú)立的五絕也已經(jīng)出現(xiàn)?，F(xiàn)簡(jiǎn)述如下 8.2.1.1 對(duì)式結(jié)構(gòu) 傅玄：《有女篇》第七至九聯(lián)：“珠環(huán)約素腕，翠羽垂鮮光。文袍綴藻黼，玉體映羅裳。容華 既已艷，志節(jié)擬秋霜?！?/strong> 張華：《擬古詩(shī)》第一至三聯(lián)“松生垅坂上，百尺下：無(wú)枝。東南望河尾，西北隱崑崖。剮風(fēng)振山籟，朋鳥(niǎo)夜驚離”。 徐干：《情詩(shī)》第四至七聯(lián)：“君行殊不返，我飾為誰(shuí)攀容。鏟薰闔不用，鏡匣上塵生。綺羅失常色，金翠暗無(wú)精。嘉肴既忘御，旨酒亦常停。” 這些詩(shī)段，每聯(lián)上句均屬“平平乎仄仄”（或“平平仄平仄”）型的律句，下句均屬“仄仄仄平平”型。對(duì)式結(jié)構(gòu)大多數(shù)是用這一種律聯(lián)構(gòu)成的。 ‘8.2.2. 2 粘式結(jié)構(gòu)\ 應(yīng)璩：《百一詩(shī)》第二至四聯(lián)：“名高不宿著，易用受侵誣。前者隳官去，有人適我閭。田家無(wú)所有，酌醴焚枯魚(yú)”。 阮籍：《詠懷詩(shī)》第三十三首第二至四聯(lián)：“顏色改平常，精神自損消。胸中懷湯火，變化故相招。萬(wàn)事無(wú)窮極，知謀苦不饒?！?/strong> 陸機(jī)：《門有車馬客行》：“念君久不歸，濡跡涉江湘。投袂赴門涂，攬衣不及裳。拊膺攜客泣，掩淚敘溫涼?！?/strong> 這些詩(shī)段都是粘：合律的，如果獨(dú)立出來(lái)，即是三韻的小律詩(shī)。與對(duì)式結(jié)構(gòu)比，粘式結(jié)構(gòu)較為少見(jiàn)。 8.2.2. 3 混合結(jié)構(gòu)，即律聯(lián)之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系有粘有對(duì)，共同組成一個(gè)詩(shī)段。如： 曹植：《仙人篇》第一至四聯(lián)：“仙人攬六著，對(duì)博太山隅。湘娥拊琴瑟，秦女吹笙竽。玉樽盈桂酒，河伯獻(xiàn)神魚(yú)。四海一何局，九州安所如?！边@段詩(shī)前三聯(lián)是對(duì)式結(jié)構(gòu)，從后兩聯(lián)看，又有粘式結(jié)構(gòu)。 傅玄：《：《苦相篇》第三至六聯(lián)：“雄心志四海，萬(wàn)里望風(fēng)塵。女育無(wú)欣愛(ài)，不為家所珍。長(zhǎng)大逃深室，藏豸頭羞見(jiàn)人。垂淚適他鄉(xiāng)，忽如雨絕云。”這段詩(shī)前兩聯(lián)是粘式五絕結(jié)構(gòu)，但從后三聯(lián)看，又是對(duì)式結(jié)構(gòu)。 陸機(jī)：《擬行行重行行詩(shī)》第三至五聯(lián)：“音徽日夜離，緬邈若飛沈。王鮪懷河岫，晨風(fēng)思北林。游子眇天末，還期不可尋。”這段詩(shī)前兩聯(lián)是粘式五絕結(jié)構(gòu)，從后兩聯(lián)看，又是對(duì)式五絕結(jié)構(gòu)。 張華：《答何劭詩(shī)》第二首第五至七聯(lián)：“忝荷既過(guò)任，白日已西傾。道長(zhǎng)苦智短，責(zé)重困才車輕。周任有遺規(guī)，其言明且清”。；。這段詩(shī)前兩聯(lián)是對(duì)式五絕結(jié)構(gòu)，后兩聯(lián)則是粘式五絕結(jié)構(gòu)。 8. 2，2 律絕自出現(xiàn) 在短詩(shī)中，全篇合律的詩(shī)例已經(jīng)出現(xiàn)，仁但數(shù)量很少，現(xiàn)舉五言的律絕三例，這些可說(shuō)是我國(guó)最早的五絕了。 紫微吟此再三 （（楊羲） 玄清眇眇觀。落景出東浮。 愿得絕塵友，蕭蕭罕世營(yíng)。 酌貪泉賦詩(shī) （吳隱之） 古人云此水，一歃懷千金。 試使夷齊飲，終當(dāng)不易心。 游仙詩(shī) （郭璞） 吐納致真和，一朝忽靈蛻。 。飄然凌太濤，眇爾景長(zhǎng)滅。 其中以郭璞的年代最早，他卒子公元387年，所舉例子是滅韻五絕。其次，楊羲卒于387鉦，吳隱之卒于418年。由此可見(jiàn)，約在公元四世紀(jì)時(shí)，五言的和犛絕已在文人創(chuàng)作中產(chǎn)生了， 至于對(duì)卉e結(jié)構(gòu)．簽芝篇合合格的r6詩(shī)例也有發(fā)發(fā)生，但數(shù)量也不多．現(xiàn)舉一首對(duì)式五絕、一首對(duì)式五律： 贈(zèng)顧彥先詩(shī) （陸機(jī)） 清夜不能寐，悲風(fēng)入我軒。 立影對(duì)孤軀，哀聲應(yīng)苦言。 招隱詩(shī) （張華） 棲遲四野外，陸沈背當(dāng)時(shí)。 循名掩不著，藏器待無(wú)期。 羲和策六龍，弭節(jié)越崦嵫。 盛年俯仰過(guò)，忽若振輕絲。 這種詩(shī)體在齊梁陳隋時(shí)期是十分發(fā)達(dá)的，詩(shī)例很；；見(jiàn)。它的格律結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是不僅一聯(lián)之內(nèi)平仄相對(duì)，而且在兩聯(lián)之間相連的兩句中，也平仄相對(duì)，全詩(shī)不出現(xiàn)“粘”的結(jié)構(gòu)關(guān)系。由于聲律結(jié)構(gòu)以律聯(lián)為重要的結(jié)構(gòu)單位，所以我們把兩聯(lián)之間平仄相對(duì)的稱為“對(duì)式律”，兩聯(lián)之間以同聲相粘的稱為“粘式律”。 8．2. 3 詩(shī)律理論的探討上的進(jìn)展。西晉陸機(jī)在《文賦》中對(duì)此作了精要的闡述：“其為物也多姿，其為體也屢遷，其會(huì)意也尚巧，其遣言也貴妍。暨音聲之迭代，若五色之相宣。雖逝止之無(wú)常，固崎鑄而難便，茍達(dá)變而識(shí)次，猶開(kāi)流以納泉。如失機(jī)而后會(huì)，恒操末以續(xù)顛，謬玄黃之秩序，故典涊而不鮮?；蜓霰朴谙葪l，或俯侵于后章?；蜣o害而理比，或言順而義妨。離之則雙美，合之則兩傷?！边@就是說(shuō)：l、遺言要以妍為貴，妍則也應(yīng)及于音聲，而不同的字聲互相迭代、交互應(yīng)用，就好象用不同的色彩交叉配合、相襯相顯、更加鮮艷一樣，這是能達(dá)到妍麗的效果的。2；音聲迭代是變化不定的，不免會(huì)出現(xiàn)不妥貼的地方，只有通達(dá)其變化并能掌握調(diào)配的次序或規(guī)則，才能如泉人流，做到十分適切。3、如果對(duì)字聲調(diào)配失宜．而需求其相合，則好象持尾續(xù)顛，是難事于見(jiàn)成的。字聲謬失其序，猶如錦繡的色彩失調(diào)，就會(huì)垢濁而不鮮艷了。；所以要達(dá)變識(shí)次。遺言有序，防止辭和理、言和義的兩不適合。可見(jiàn)，陸機(jī)這番論述確是分精辟而深刻的。它指共著當(dāng)時(shí)廣大詩(shī)人對(duì)詩(shī)律的探索，從我們分析的那些律句、律聯(lián)和聲律結(jié)構(gòu)段落看，都體現(xiàn)著陸機(jī)所闡發(fā)的這些原則。因此，魏晉時(shí)期在詩(shī)律發(fā)展史上雖不是最重要：的時(shí)代，但它在詩(shī)律探索上還是邁進(jìn)了一步，在詩(shī)律理論探討上也取得了成績(jī)，這些是不容忽視的。 （校對(duì)未細(xì)，發(fā)現(xiàn)錯(cuò)字請(qǐng)指出） 注：補(bǔ)前 |
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