劉子剛｜螢火微光 —1
【導(dǎo)讀】本文是劉子剛先生的自傳體文字，全文共45000余字，分為《心跳加速》《光耀》《螢火微光》三部分，今天續(xù)發(fā)第三部分《螢火微光》—1，這是作者暢談自己藝術(shù)生涯的精彩篇章。
藝術(shù)篇之
螢 火 微 光—1
對于何時愛上了唱歌跳舞和表演的，已全然沒有了記憶。但我清楚的記得六、七歲時我會莫名的時時提醒告訴自己：要端正品行。想想真的幼稚可笑，因為擔(dān)心不知道什么時候，別人會把你拍下來。這也許就是最初我對于表演的認識。以為那些電影都是平時生活中被別人拍下來，然后放出去的。雖然單純但是應(yīng)該說在那個時候，心里已經(jīng)朦朧的喜歡了。
到了上學(xué)的年齡，可能是因為我長得比較奇異：腦門大大的，溜溜的眼睛長在內(nèi)凹的眼眶里，個頭不高但身桿挺拔。更讓老師特別喜歡的是我膽大從不怯場。
兩年后我就進了學(xué)校毛澤東思想宣傳隊。應(yīng)該說那時候我是個比較幸運的佼佼者，放學(xué)后或者寒暑假，我就像個小弟弟和大我四、五歲的哥哥姐姐們一起排練節(jié)目。時值文革不久社會上四處聞聽到的都是不絕于耳的紅歌和樣板戲。我們在陳玲、黃曼麗和沈曉珠幾位老師的帶領(lǐng)下，編排表演了《畢業(yè)歌》、《大刀向鬼子們的頭上砍去》、《戰(zhàn)斗吧，英雄的越南姐妹們》等節(jié)目。大刀是用木頭按照1:1的比例制作的，然后再涂上銀白色的油漆，刀把尾部扎上紅綢帶，在舞臺上耍起來特別的耀眼、瀟灑。
印象最為深刻的是1970年，那年5月20日毛主席發(fā)表了《全世界人民團結(jié)起來，打敗美國侵略者及其一切走狗》的聲明。學(xué)校排演了一個節(jié)目。由于我的相貌（前突的腦門、凹眼睛）老師讓我扮演非洲人。節(jié)目表演前，老師讓我穿上黃色的坎肩，把臉和手臂裸露的地方全部抹黑，化完妝面對鏡子，天哪！活脫脫一個非洲小男孩。
這個節(jié)目的表演成功讓我的自信心更加得到增強和提升，同時也讓我了解了角色的創(chuàng)造與演員自身外在條件和化妝有機結(jié)合，原來是那么的重要。這也為我后來擔(dān)任影視導(dǎo)演，在挑選演員上起到了潛移默化的關(guān)鍵作用。
《我們是共產(chǎn)主義接班人》這個舞蹈在排練時就知道老師們很糾結(jié)的。那時候全國因為文化大革命已經(jīng)取消了少先隊的稱號，取而代之的是紅小兵。而少先隊員最醒目的標志是烈士們用鮮血染紅的鮮艷的紅領(lǐng)巾?？涩F(xiàn)在的紅小兵都是佩戴胸牌的。那么表演這個節(jié)目時，我們是否可以佩戴紅領(lǐng)巾呢？回想當(dāng)初，現(xiàn)在真的欽佩老師們的勇氣和魄力。我們男女學(xué)生上面全都是白襯衫，男生下面穿藍褲子，女生是裙子，脖子上一律整齊的戴著鮮艷的紅領(lǐng)巾。
這個舞蹈石破驚天的出現(xiàn)，受到師生的一致好評。不僅在校園內(nèi)引起極大的轟動，還波及影響到了其它的學(xué)校。有的學(xué)校相繼出現(xiàn)了佩戴紅領(lǐng)巾表演節(jié)目的形式。
隨著歲月不知不覺的流失，伴著舞臺表演經(jīng)驗的積累和眼界的開闊。十一、二歲的我有些無知無畏了。利用假期我領(lǐng)著班上愛好表演的同學(xué)竟不知天高地厚地自己排演了京劇《沙家浜》第八場“奔襲”。我無數(shù)次的學(xué)習(xí)唱腔，反復(fù)的模擬樣板戲的動作和造型。然后把教室的桌椅全部整齊的架到教室的后面，騰出空間。我即擔(dān)任導(dǎo)演又扮演男一號郭建光，女同學(xué)梁敬華扮演阿慶嫂。經(jīng)過多次排練竟有模有樣的向全校師生匯報演出了。然后我們攜帶著一些其它的節(jié)目，同學(xué)們自備演出服和干糧，我們就出發(fā)巡演了。工廠車間、農(nóng)村地頭也不用聯(lián)系，去了就演，連杯水都沒有喝的。但當(dāng)時我們也是不辭辛苦，樂在其中呢。
那時候，電影院里放電影學(xué)生場是五分錢一張票，而且總是那么幾部片子《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》、《小兵張嘎》、《南征北戰(zhàn)》，這些片子不知看了多少遍。因為喜歡所以并不枯燥。
記憶中七十年代，每年全市都會舉行中小學(xué)文藝匯演，有件事現(xiàn)在想來仍是忍俊不禁。
學(xué)校編排了八個樣板戲的片段，我和魏愛玲、王美珍分別扮演《紅燈記》劇中的李玉和、李鐵梅、李奶奶。我和魏愛玲各有一段比較長的唱腔。
在市人民大會堂表演下來，自我感覺特別好，因為我們?nèi)齻€人的服裝、化妝、道具都是樣板戲的再現(xiàn)，而且表演結(jié)束后掌聲四起。下了臺，我還陶醉在沾沾自喜之中，老師把我一頓狠批：劉子剛，你今天唱的什么啊，都跑調(diào)了!一盆冰水澆的我渾身透涼。
這是我第一次也是我一生中唯有兩次被罵的經(jīng)歷。再有一次后面會寫到的。
說到小學(xué)有件事必須要說一下。大概在四五年級，一天老師把我們四五個都是學(xué)校宣傳隊男女同學(xué)，帶到了座落在馬鞍山半山腰上的交際處，（當(dāng)時在馬鞍山級別最高的賓館）說是安徽省藝術(shù)學(xué)校來招收舞蹈演員。
一番視唱練耳之后，先是量身高、再是量手臂和腿的長短，最后跟著招生老師做一些舞蹈動作。折騰了大約有四十分鐘，一位老師過來問我：“你母親高不高？”當(dāng)時我的身高有1.5米，感覺母親也不高。我就不加思索的說：“不高！”
后來這件事也沒有了下文，不了了之了。
十多年后，鬼使神差的已參加工作的我，被母校邀請去給他們編排小品，參加全市教師的文藝匯演。借此機會我去拜訪了當(dāng)年的班主任也是當(dāng)年領(lǐng)著我在學(xué)校宣傳隊演出的沈曉珠老師。
沈老師還像十多年前一樣，疼愛的拍著我的頭，只不過現(xiàn)在是要抬著頭揚著手臂了，笑瞇瞇帶著驚訝的語氣說：“喲，長這么高了！”并且告訴我：“那一年省藝校招生，人家是看中了你，因為你的個頭矮，所以問你媽媽個子高不高，你說不高。后來招生老師和我們說：“這孩子沒前途！”?！皼]想到你現(xiàn)在長這么高了！”言下之意是說，如果當(dāng)初知道你能有現(xiàn)在的身高，早就是一名專業(yè)的舞蹈演員了。
其實對于前面我不加思索的說母親不高，也是這次和沈老師見面后我才知道的，當(dāng)時的情景已印象不深了。
也許當(dāng)年沒有去學(xué)習(xí)舞蹈是正確的，因為舞蹈演員的藝術(shù)生命是短暫而有限的。這也驗證了“當(dāng)上帝關(guān)閉了一扇門，同時也為你打開了一扇窗”的說法。若當(dāng)初我去學(xué)習(xí)舞蹈了或許也就沒有今天的我在影視表演上的驕傲了。
人生就是一個多棱鏡，把自己的身影要留在最絢麗最精彩的一面。
紅領(lǐng)巾時代在無憂無慮中悄然渡過了。雖然生活比較貧困，但因有歌舞的陪伴，日子過得倒也逍遙自在閃閃發(fā)光。
升入初中后仍然在新工房學(xué)校讀初中。除了學(xué)習(xí)之外，我們經(jīng)常被學(xué)校組織學(xué)工、學(xué)農(nóng)、學(xué)軍活動。但是文藝活動始終伴隨左右，只是由以前的歌舞表演逐漸向語言藝術(shù)轉(zhuǎn)向發(fā)展了。學(xué)校組織了故事隊，當(dāng)時故事隊的領(lǐng)軍人物是張國寶和陳姍姍同學(xué)，剩余我們幾位做為骨干參與。
由于講故事這種形式，我們新工房學(xué)校開展的比較早，當(dāng)時在馬鞍山的影響還是比較大的。市里“紅代會”以我校的人員做班底，再吸收了其它學(xué)校的學(xué)生組成了“馬鞍山紅代會故事隊”走遍了市里的中、小學(xué)進行講故事表演。
因為從小我畢竟是以歌舞表演為主，現(xiàn)在重點講故事，是一種語言表達為主，附加肢體動作的表演，我感覺有些力不從心。比起張國寶和陳姍姍倆位同學(xué)講起故事，繪聲繪色，雖說我有進步，但仍然遜色不少。
而一位老師的橫空出現(xiàn)，加速改變了我在語言藝術(shù)上的提高和飛躍，進而改變了我一生的藝術(shù)道路。簡直就是乾坤大挪移。
他就是——吳后樂老師！
吳老師個頭不高，烏黑的頭發(fā)整齊地從前往后梳，戴著一副眼鏡，穿的是整潔清絲，溫文爾雅，像個“五四青年”。忘不了他來上我們的第一堂課的自我介紹：我一無所有，所以我姓吳，你們先笑我后樂，我叫吳后樂！哈哈，這樣的說明你想忘掉都困難。
他的儒雅還表現(xiàn)在他的書生氣十足的一面。課堂上有同學(xué)交頭接耳，不認真聽課，若是其他老師可能會大聲呵斥。而可愛的吳老師他說：我警告！同學(xué)開始會一愣，然后安靜一會兒后又有同學(xué)竊竊私語。這時候的吳老師手扶扶眼鏡，聲音不高，但如珍珠落玉盤樣的清晰：我嚴重警告！哈哈哈，笑死我了。這吳老師發(fā)火都與眾不同，真是個文化人。粗人會罵：你媽的！吳老師或許會罵：你母親的！
說這些我無非是想介紹吳老師的幽默和智慧以及別具一格的個性罷了。
因為吳老師在樂器演奏上有著超人的技藝，什么手風(fēng)琴尤其是民樂，二胡、琵琶、阮、月琴等等，無所不能。而且又可創(chuàng)作、編排節(jié)目，成了學(xué)校當(dāng)仁不讓的文藝宣傳隊的引領(lǐng)者。
一次排練之暇，吳老師和我閑聊，問我將來想做什么？“當(dāng)演員！”這是我的心里話。說完這話，我透過玻璃鏡片，發(fā)現(xiàn)吳老師眼光一亮，露出了驚訝和贊許。
也許是這次輕描淡寫很隨意的閑聊，吳老師卻印象深刻，繼而在日后的節(jié)目人員安排上，他極力的把出彩的人物、難度大、富有挑戰(zhàn)性的角色交給我。當(dāng)然每次也從未讓吳老師和其他老師失望。
文革開始后，全國文藝戰(zhàn)線上除了八個樣板戲就是唱紅歌，藝術(shù)的百花園里毫無生機，一片凋零，表現(xiàn)形式單調(diào)乏味，百花齊放的局面已成為美好的回憶。
吳老師一大膽決定，從此改變了我藝術(shù)表現(xiàn)形式的道路。不再是唱歌跳舞而是重心轉(zhuǎn)到語言表演藝術(shù)上來。
他深思熟慮后讓我和張寶國倆說相聲。而相聲這一曲藝的表演形式，在許多人的記憶中已淡化，甚至可以說年齡小一點的幾乎就沒見過。
幽默的語言，久違的形式，略帶夸張、滑稽的表演。以致這個節(jié)目將近五十年了，我遇見老朋友，她還能說出這段相聲的臺詞。可見當(dāng)時的反響之大，受眾者印象是多么深刻。
相聲《抓俘虜》眾望所歸，毫無爭議的在當(dāng)年全市中、小學(xué)生文藝匯演中榮獲一等獎。
這應(yīng)該是1973年的事，也是我平生首次在市一級文藝表演中獲獎。
同年歲末，吳老師又帶著我們編排了活報劇《克己復(fù)禮》。顧名思義活報劇就是活動報紙，以其應(yīng)時性、時事性為特征的戲劇表演類型。對于活報劇這種藝術(shù)表現(xiàn)形式，我敢斷言很多人是不甚了解的。
在此劇中我扮演林彪，劉重陽穿著長衫扮演孔子，陶金陵同學(xué)戴著假發(fā)，打扮的花枝招展反串林彪妻子葉群。新穎、獨特的表演形式一經(jīng)演出，就引起了極大的轟動。好幾所學(xué)校邀請我們?nèi)ケ硌?，足足說明這節(jié)目的精彩程度。
鮮花和掌聲后，趨于平靜的我在思考，為什么相聲和活報劇在社會上反映如此強烈？為何如此受大家歡迎呢？是作品的藝術(shù)性強？還是我們表演的水平高？我以為都不是。歸根到底應(yīng)該說是藝術(shù)的表現(xiàn)形式，也就是節(jié)目與眾不同的獨特性，它突破了流行的文藝表演模式。人們已厭倦了當(dāng)時千篇一律的藝術(shù)作品和表演方式。而我們表演的這兩個節(jié)目之所以受歡迎，就像餐桌上全是大魚大肉，服務(wù)員端上來一盤野菜，首先光盤的，我想一定是野菜一樣。調(diào)換口味是大眾的共性。
這就讓我悟出一個道理：藝術(shù)作品一定不可以也不可能循規(guī)蹈矩，拾人牙慧。要人無我有，就像產(chǎn)品一樣人有我新，別具一格，別出心裁，只有這樣你才能夠永立潮頭而不敗。
所以說吳后樂老師改變了過去的我，讓我脫胎換骨，以一種嶄新的姿態(tài)和面貌活躍在舞臺上。
而吳老師的與眾不同追求標新立異的藝術(shù)形式，他的這種藝術(shù)創(chuàng)作手法——不隨波逐流。一直讓我銘記于心。毫不過份的說是影響了我的一生，讓我知道了：藝術(shù)作品沒有個性，也就沒有了生命力！
我知道說一句謝謝是無力的，我知道用一萬句華麗的詞藻說感激也是蒼白的。人生得有恩師指點，貴人相助是何等幸運??！何為貴人？貴人就是你迷路在山腳下，指引你登山的人。
我由衷的的說：謝謝您——敬愛的吳后樂老師！
懷著依依不舍的心情，告別了把我從一個年幼無知、少不更事的孩子，培養(yǎng)成有理想的辛勤老師們；告別了朝夕相處親如兄妹的同學(xué)們；告別了曾經(jīng)學(xué)習(xí)了八年、留下無數(shù)歡樂和美好回憶的母?！鹿し繉W(xué)校。
再見了，讓我終身難忘的母校、老師、同學(xué)......
一聲“再見”口難開，一聲“再見”淚兩行！
兩年的高中學(xué)習(xí)眨眼就要過去了。期間我擔(dān)任了學(xué)校廣播站的播音員。這一時期對于我的語言表達、敘述能力的提高起到了很重要作用。
1975年，高中二年級我和張國寶同學(xué)二度合作，表演了相聲《展翅飛翔》。代表市第三中學(xué)參加市中、小學(xué)文藝匯演，再次榮獲一等獎，并做為優(yōu)秀節(jié)目向市領(lǐng)導(dǎo)匯報演出。
一路學(xué)習(xí)和努力，一路鮮花和掌聲。在努力和掌聲中我告別了多姿多彩的校園生活，同時也告別了無憂無慮、天真無邪的青少年時代。
懷揣夢想，像鳥兒一樣撲楞著未豐的羽翅，渴望著飛向藍天，去快樂、自由的翱翔。
可是前途在哪里？命運又將會如何？還不容我冷靜、認真思考。1976年3月6日，不到十八歲的我就打著背包，拎著行李，離開了故鄉(xiāng)，淚別了親人。隨著知識青年上山下鄉(xiāng)的洪流奔赴了農(nóng)村。
安徽省含山縣張瞳公社臥虎大隊林場，這是我下放的落腳點，也是我人生的第二個故鄉(xiāng)。
林場的知青點座落在半山腰，我們十一個知青（后來又進了兩位知青，共十三名下放知青），我擔(dān)任知青組的組長。
每天我們都是在山上鳥兒清脆的啼鳴和山下村莊里公雞的歡叫聲中起床的。
仰望山上成林樹木，郁郁蔥蔥，俯瞰山下炊煙裊裊，稻田、村莊，錯落有致。好一幅賞心悅目的鄉(xiāng)村山水畫啊！這如詩如畫的田園風(fēng)光，讓我陶醉。
置身于此景中，仿佛有種悠然見南山的世外桃源之感覺。
思念親人甚至暗自流淚。想念故鄉(xiāng)讓我心緒煩亂。但是這些愁傷都在我每日清晨站在宿舍后面的石墩上放聲朗誦中沖淡了。
藝術(shù)對于我是有魔力的，在我逆境和困難中，她會給我力量，她會給我希望，她會給我喜悅。
日子久了，山下的農(nóng)民聽到朗誦聲他們會說：噢，那是小劉！而和我們相隔幾里地，遙遙相望的另一個知青點的插友會說：噢，那是劉子剛（如果順風(fēng)的話他們是能夠聽到的）。
下放沒幾個月，大概是七月份，我和七八位馬鞍山的下放知青，還有當(dāng)?shù)睾推渌鞘械南路胖?，也有少?shù)的農(nóng)民文藝骨干，抽調(diào)到公社組成了文藝宣傳隊，準備參加含山縣十月份的文藝匯演。
一切都按部就班，白天排練晚上加班。因為全縣每個公社要準備一臺節(jié)目，這期間還要進行劇本和音樂創(chuàng)作，所以時間還是比較緊迫的。
在農(nóng)村的舞臺上
語言類節(jié)目以我為主，同時演員各個節(jié)目表演細節(jié)由我去負責(zé)指教。
這年九月九日晴天霹靂，偉大領(lǐng)袖毛主席與世長辭。我們正在緊張排練，主席去世了，縣里的匯演經(jīng)聯(lián)系仍要進行，但必須要增加歌頌緬懷毛主席豐功偉績的節(jié)目。
于是我們又立刻投入到創(chuàng)作和新節(jié)目的排練中去了。
十月份縣匯演結(jié)束后，原以為宣傳隊會就地解散，可后來公社安排我們下各個大隊去演出，慰問農(nóng)民兄弟。
求之不得??！一是我們?nèi)匀豢梢粤粼诠缱鲎约合矚g的事，不用回林場干活，二是畢竟排練了一臺節(jié)目不能夠也不應(yīng)該就沒有余音了啊，應(yīng)該有更多的機會和舞臺向大家展示和鄉(xiāng)親們分享?。?/p>
下大隊慰問演出是辛苦的。公社方圓幾十公里，最遠的大隊離公社約三十里地。我們還要挑著樂器和道具，演出結(jié)束再往公社趕，回來基本上半夜了。
勞累是不言而喻的。到了大隊立即化妝，晚餐是由下面大隊負責(zé)，而各個大隊都是盛情款待。當(dāng)我們看見用臉盆裝的大魚大肉，哈哈，疲勞也就拋到九霄云外了。要知道當(dāng)時吃喝困難的我們看到這久違的佳肴、聞到誘鼻的香味，真是垂涎三尺，絕對百倍勝過當(dāng)年朱元璋皇帝喝的珍珠翡翠白玉湯呢。
節(jié)目拉開序幕的是由王廣平領(lǐng)頌，歌頌毛主席的群口詩朗誦《東方紅》（那時毛主席剛剛?cè)ナ溃?，以此深切緬懷毛主席的豐功偉績。由蕪湖下放女知青胡陽秀的獨唱《洪湖水，浪打浪》、由趙建勝和李玉霞的男女二重唱《祖國一片新面貌》、由張志芳、胡陽秀、解道華等四人表演的含弓戲（含山縣地方戲曲）《護樹》、由群舞《創(chuàng)業(yè)》等等節(jié)目。而最受貧下中農(nóng)歡迎的則是我和趙建勝合說的相聲《帽子工廠》。詼諧幽默的語言，惟妙惟肖的表演，不能說完美無瑕，但卻是笑聲熱烈，掌聲不斷。給鄉(xiāng)親們帶去了難忘的快樂！
參加含山縣文藝匯演后部分演員合影
對于四十多年前表演的節(jié)目，直到今天我居然還能夠如數(shù)家珍的一一道來，說明對于那一段下放時期的文藝活動，是投入的、認真的是充滿熱情的，所以才記憶尤新、刻骨銘心的。
記得1977年2月份過春節(jié)，公社批準我們宣傳隊節(jié)前放假，初三全部集中，然后下大隊演出。
我們下放知青要過年了，誰不思念家鄉(xiāng)，誰不迫切的想回家啊，真是歸心似箭呢。
大年初三，當(dāng)我們馬鞍山和蕪湖的知青踏著雪、迎著風(fēng)出現(xiàn)在公社大院，黨委孔秘書傻眼了、呆住了。他萬萬沒有想到，完全出乎他的意料，我們能夠守信用的如期返回，而且是大年初三并且天降大雪啊。孔秘書真的是感動萬分，不停的說：沒想到、沒想到。他連忙差人把食堂大師傅喊來給我們燒飯，并說：有好吃的全部燒上，免費供應(yīng)。
是我們不知道團聚的幸福嗎？是我們不珍惜親情嗎？是我們不留戀故鄉(xiāng)嗎？不是，都不是！只緣于我們對于藝術(shù)的愛！
說到這我還得追敘一件“一字之師”的故事。
那是在排練含弓戲《護樹》，一句臺詞中有兩個字“砍柴”。我當(dāng)時指導(dǎo)演員說是“砍柴”（柴：cai），而擔(dān)任樂隊演奏員的回鄉(xiāng)知青宮為端糾正我，應(yīng)該讀柴（chai）。字典證明他是對的。就這一個字讓我牢記了四十多年。
不是我自尊心遭到打擊耿耿于懷，而是宮為端的發(fā)現(xiàn)及時糾正，幫助了我。
去年（2019年）我第四次回下放的臥虎大隊，終于見到了我的一字之師宮為端。（他大學(xué)畢業(yè)后在外地工作，現(xiàn)已退休返老還鄉(xiāng)了）談笑中我提起這件事，他早已忘卻，而我必定是終生難忘的。
世界上沒有不散宴席。公社文藝宣傳隊在參加完縣里匯演以及下大隊慰問演出后，終于在七七年四月份解散了。懷著極不情愿的心情回到了臥虎林場。
沒過幾個月被文革中斷了十年的高考，得以恢復(fù)。權(quán)衡之后我決定報考上海戲劇學(xué)院。因為表演藝術(shù)是我夢寐以求的。
復(fù)習(xí)文化課，準備面試的內(nèi)容，什么朗誦啊舞蹈啊還有小品練習(xí)，忙的是不亦樂乎。十一月底我懷揣著夢想和希望又忐忑不安的登上了開往合肥的列車。去迎接人生的也期待能夠改變?nèi)松牡谝淮未罂肌?/p>
第一天初試。我的朗誦開場就震驚四座（起碼我這樣認為的）。吳厚樂老師的別出心裁手法我運用上了。我朗誦的材料是根據(jù)唐山大地震經(jīng)過我自己修改后準備的。
開頭是“轟隆隆......強烈的地震發(fā)生了。這是1976年7月28日.....”
我面帶微笑，胸有成竹，落落大方的走向考場中央面對前排考官畢恭畢敬的彎腰鞠躬。當(dāng)時考場是一片寂靜。
在我鞠躬抬頭的瞬間，我突然爆發(fā)力十足的“轟隆隆......”然后氣運丹田，沉穩(wěn)的繼續(xù)朗誦“強烈的地震發(fā)生了......”
這與眾不同的開頭絕了，真的絕了！我發(fā)現(xiàn)前排的考官個個目不轉(zhuǎn)睛地盯著我，面部神情嚴肅同時隨著我朗讀內(nèi)容的變化而變化。我知道朗誦這一關(guān)我過了。因為考官們被我吸引了、俘虜了。如果考生表現(xiàn)一般般，考官們往往都是面帶笑容的。
接下來是小品表演。由于全省的考生齊聚合肥，一個一個的表演太占時間，考官決定臨場組成十個人一組來表演?？赡苁俏仪懊娴睦收b表現(xiàn)比較亮眼，我們這個小組的男女考生推我為頭，領(lǐng)著他們一塊表演。
我們?nèi)后w表演的小品是一群男女學(xué)生在深山《迷路》。
翻山、涉溪、焦慮、絕望等等，大家的表演都不錯?？隙ǖ陌?，如果沒有一定的基礎(chǔ)，誰會來應(yīng)考上海戲劇學(xué)院啊！但是毫不夸張的說，出彩的應(yīng)該還是我。因為吳厚樂老師的創(chuàng)作和表演的獨特性已深深印刻在我的心上，甚至可以說已流淌在我的血液里。
我利用當(dāng)時考場內(nèi)的自然環(huán)境。當(dāng)時的考場應(yīng)該是個練功房。室內(nèi)靠墻設(shè)有扶桿和豎著的暖氣管。我登上扶桿爬向暖氣管（表現(xiàn)的是爬上了大樹）觀察瞭望后欣喜地大聲說：嘿！前面有村莊。
我的這一舉動，在考場上肯定是要加分的。因為考生蕓蕓，你必出奇招，標新立異出其不意才能勝人一籌。
果然初試我是成功的，考官是滿意的。主考官還拿去了我的朗誦材料，并通知我參加復(fù)試。
晚上和在考場巧遇的兩位同學(xué)（他倆也是來趕考的，姓名還是保密吧！）聊了很多。他鄉(xiāng)遇同學(xué)，而且是為了同一個目標，也是一種緣份呢，至今我們?nèi)匀皇呛门笥选?/p>
送走了同學(xué)，激動、興奮、輾轉(zhuǎn)反側(cè)無法入眠。感覺我和理想的距離是越來越近了。
可是接下來的復(fù)試，至今想來無法釋懷，是我永遠的痛。
復(fù)試中小品表演是即興命題?？脊佼?dāng)場出題，十分鐘后表演。給我的命題是《做飯》。
生活中我從未燒過飯，但是程序還是知道的。表演中我松弛地表現(xiàn)著生活的狀態(tài)。當(dāng)我表演切菜時，考官突然冷不丁的大聲說：切到手了！對于考官的這一嗓子，我楞了一下竟然沒有做出任何反應(yīng)，未加理睬全然當(dāng)做沒有聽見，仍然接著表演。（若是現(xiàn)在我會游刃有余的按照考官的說法去表演的，可是那時候的我畢竟太年輕了，也從來沒有經(jīng)歷過）。
小品表演完了。內(nèi)心莫名的不安。我知道考官是要考慮綜合因素的，但是考生不能夠隨機應(yīng)變，這種嚴重失誤是不可饒恕的。懊惱、后悔、五味雜陳。
坐在合肥返家的車上，無心欣賞窗外的風(fēng)景。我沮喪、失望的知道，我與藝術(shù)殿堂和夢想是漸行漸遠了。
果不其然，“解名盡處是孫山，賢郎更在孫山外”
我落榜了......
上世紀七十年代未，隨著知青返城的大潮，我兩手空空，生活用品連同我近四年寶貴的美好青春年華一起丟棄在了農(nóng)村。回到了故鄉(xiāng)，回到了父母身邊和溫馨的家。
對于知青下放，是高瞻遠矚的從長計議還是歷史時期的無奈之舉，是正確決定還是錯誤選擇，是福是禍一切的一切，有待后人去評說吧。
幸運的是沒過兩個月，經(jīng)招工考試我被錄取在馬鞍山港務(wù)局。
港務(wù)局一方面受制于所屬地政府的領(lǐng)導(dǎo)管理，同時由于港口有它的特殊性，又隸屬于長江航務(wù)管理局蕪湖分局的領(lǐng)導(dǎo)，也就是說是一個雙重領(lǐng)導(dǎo)的單位。
為何我去報考港務(wù)局？這和長航極端重視文體活動是分不開的，而吸引我正是這一點。
而且就港務(wù)局而言，文體活動開展的也是豐富多彩，在馬鞍山市赫赫有名有口皆碑的。
每一年設(shè)在武漢的長航總局都會舉行規(guī)模宏大的文化活動，上至四川重慶下至上海長江沿線城市港口眾多，每年的文藝匯演是精彩紛呈，熱鬧非凡。
因為熱愛而初心不忘；因為熱愛而緣份跟隨；因為熱愛而不離不棄；因為熱愛而不懈努力。
從學(xué)校到農(nóng)村繼而到單位，始終文藝與我一路相伴，難道真的驗證了我前世就是一個藝人，今生仍在延續(xù)前緣？（我曾經(jīng)無聊的八卦過，說我前世就是搞藝術(shù)的）。
八零年下半年，我被抽調(diào)到蕪湖分局演出隊，準備參加長航全線舉行的文藝匯演。
由于我的表演比較全面，分別參加了相聲、山東快書、舞蹈和黃梅戲等節(jié)目，擔(dān)任著演員陣容挑大梁的角色。
經(jīng)過三個月駐蕪湖分局海員樓賓館的辛苦排練，赴漢口的匯演取得了圓滿成功。
轉(zhuǎn)眼到了八四年。已經(jīng)為人夫為人父的我，在工作和生活之余仍然活躍在文藝舞臺上。
那年恰逢共和國成立三十五周年，馬鞍山市舉辦大型職工文藝匯演。我根據(jù)自身表演能力強的特點，夜以繼日的苦思冥想，創(chuàng)作了獨腳戲《養(yǎng)雞樂》。
不得不說吳厚樂老師的創(chuàng)作風(fēng)格又附體了。這種表演形式馬鞍山的文藝舞臺上是前所未有聞所未聞的。
就是通過一個演員在舞臺上和其它虛無的不見身影的人物角色對話交流。通過表演（可以展現(xiàn)和幾個人物共同交流的場景）。推動情景的發(fā)展。用幽默的語言，豐富的表演及肢體運作，展現(xiàn)人物之間的關(guān)系。
為了表演好《養(yǎng)雞樂》，我時常把自己關(guān)在臥室，反復(fù)的練習(xí)，去把控好和不同人物交流的語氣、節(jié)奏的變化。以致于家里的保姆誤以為我在臥室和客人說話呢。
精誠所至，金石為開。功夫不負有心人。
《養(yǎng)雞樂》一經(jīng)上演，就引起轟動。節(jié)目經(jīng)市文化局邀請的一撥上海戲劇學(xué)院表演系的實習(xí)生評委們的評選，由我創(chuàng)作表演的獨腳戲《養(yǎng)雞樂》，最終榮獲了當(dāng)年文藝匯演的創(chuàng)作一等獎和表演一等獎。
馬鞍山報記者專程去港務(wù)局采訪了我，隨后在報紙上做了專訪報道。
這也是我距離當(dāng)年首次在市里獲得一等獎時間已經(jīng)過去了十一年。
至今三十多年過去了，可遇不可求的《養(yǎng)雞樂》仍然還有文藝愛好者在舞臺上表演?？梢姶斯?jié)目的舞臺效果和作品的生命力。
隨著《養(yǎng)雞樂》表演的成功，我是聲名鶴起。馬鞍山文聯(lián)曲協(xié)邀請我擔(dān)任秘書長。并且加入了中國曲藝家協(xié)會安徽分會，成為馬鞍山僅有幾位會員的一分子。
市群眾藝術(shù)館、工人文化宮時常邀請我參加各種類型的演出。
清楚的記得，一次去市橡膠廠演出，我表演的《養(yǎng)雞樂》竟然把觀眾的褲腰帶給笑斷了?？上攵?jié)目的精彩程度和舞臺效果。
風(fēng)好正是揚帆時，不待揚鞭自奮蹄。
隨著舞臺表演經(jīng)驗的積累和豐富，內(nèi)心感到無論表演上還是創(chuàng)作理論上的不足與缺陷。要將實踐上升到理論的層面，以此再提高豐富自己。于是我仔細認真的閱讀了前蘇聯(lián)著名導(dǎo)演和表演藝術(shù)家斯坦尼斯拉夫斯基的《演員的自我修養(yǎng)》以及《俄羅斯名家談表演》、還有我國著名導(dǎo)演焦菊隱先生的《焦菊隱戲劇論文集》等專業(yè)書籍，同時還參加了“中國戲劇電視劇創(chuàng)作函授中心”的學(xué)習(xí)。
通過系統(tǒng)的理論學(xué)習(xí)，使我在表演及表演理論上有了更高層次的認識，在理解上得到了進一步的提升和飛躍，開闊了視野，展現(xiàn)在眼前的是更加絢麗多彩的世界。
知道了世界上舞臺表演的三大流派及倡導(dǎo)者，詳細了解掌握了戲劇表演中行動的“三要素”和戲劇創(chuàng)作上的“三一律”法則。
我分別應(yīng)邀馬鞍山文聯(lián)和馬鋼青年報的編輯在文聯(lián)雜志和馬鋼青年報上先后發(fā)表了《戲劇小品之我見》和《相聲與小品》。條理清晰地闡明了何謂戲劇小品、何謂相聲。從根本上將兩者差異和區(qū)別，在理論上從專業(yè)的角度深入淺出地加以分析說明，受到專業(yè)人士的一致好評。
如果沒有之前的積累和更加系統(tǒng)的學(xué)習(xí)、思考、總結(jié)，對于我一個業(yè)余文藝愛好者來說，能夠?qū)懗鋈绱藢I(yè)性極強的文章是難以想象的。
1990年下半年，我受市里邀請和市話劇團的苑原、歌舞團的姜敬若三人表演小品《沁馨的君子蘭》，代表馬鞍山市參加安徽省小品大賽。在全省眾多專業(yè)演員參加的小品大賽中脫穎而出，一枝獨秀，榮獲了特等獎。而編劇張厚仁老師（市話劇團老演員），對于我的表演給予充分肯定和高度評價：“三個演員，劉子剛表演的最好！”
隨后我們?nèi)擞执戆不帐⒓恿恕叭A東六省一市小品大賽”經(jīng)過激烈的角逐和專家評委的評判，《沁馨的君子蘭》又斬獲殊榮，獲得一等獎。為我省我市在小品表演的舞臺上贏得榮譽。
91年我又代表馬鞍山參加了由長江沿線城市在武漢舉行的第二屆《琴臺杯》職工文藝比賽。遺憾的是由于作品的原因，我們表演的小品《甜夜》僅獲得了三等獎。
既便如此也是可喜可賀了，畢竟長江沿線那么多城市的代表隊啊。
你只管努力，好運就在路上。
從武漢回來沒幾個月，兒時夢想的大門正悄悄地向我打開、幸運之神在向我招手。電視劇組就召喚了我。
我終于參加了由中央電視臺和安徽電視臺聯(lián)合拍攝的電視劇《王稼祥》。為此我曾撰文記述了當(dāng)時的心情和拍攝經(jīng)過 。
全文如下：
夢 的 翅 膀
——首次拍電視
那是上世紀九十年代初，大概是九一年八月底。接到了去合肥參加電視劇《王稼祥》的拍攝邀請。臨行的前夜我激動的幾乎一宿未合眼。要知道參加影視劇的拍攝可是我兒時的夢想、不懈追求的目標??！
進了劇組后經(jīng)過試妝、試鏡，導(dǎo)演決定讓我出演青年劉伯承一角。該劇總導(dǎo)演是我國第一代曾經(jīng)留學(xué)蘇聯(lián)的著名導(dǎo)演傅超武。主演夏和平（扮演王稼祥），王霙（扮演毛澤東）和王伍福（扮演朱德）。雖說我的戲份不重，臺詞不多，但畢竟是人生的第一次啊，又和著名演員和導(dǎo)演合作，還是讓我激動不已。
劉伯承和朱老總
對于我來說劇組的生活是即陌生又新鮮。九月初天亮的比較早，我們基本上每天四點多鐘起床，化化妝，吃吃飯，六、七點鐘就得開機。早晨感覺時間特緊張，要是出外景就得更早了。
我和毛主席（扮演者王霙）在一起
由于沒有經(jīng)驗、起得早，飯就吃不多。等到九、十點鐘肚子就開始咕咕叫，唱空城計了。而老劇組就聰明的多了。他們會在出發(fā)前多拿些吃的，比如雞蛋、包子等，這樣就解決了由于起早吃不下而在午飯沒來之前的饑餓問題。晚上十一、二點吃晚飯也很正常。有時為了搶進度，日夜連軸轉(zhuǎn)。所以劇組的演員和工作人員無論男女基本上都會抽煙。當(dāng)然，連軸轉(zhuǎn)還有投資方的原因，這樣可以省錢、省時，縮短拍攝周期。后來，劇組就流行這樣一句調(diào)侃制片方的話：你要我的錢，我就要你的命。
對于電視術(shù)語我更是一竅不通了。什么大全、小全、近景、中景、特寫等等。而對于這些景別，演員的表演又分別不同。攝像的運用、機位的設(shè)定就更加復(fù)雜了，什么推拉搖移，主觀、客觀、仰拍、俯拍、王八叉等等，簡直是聞所未聞。
記憶尤為深刻的是我第一次上鏡。開機前臺詞背的特別溜，而當(dāng)導(dǎo)演：“三、二、一、開始！”時，我的大腦瞬間一片空白，原先背好的臺詞傾刻間跑的是無影無蹤。導(dǎo)演不愧是著名導(dǎo)演，他耐心地啟發(fā)我，告誡我，特別是四個字我終身難忘，即：丟棄雜念。
經(jīng)過三個月的緊張辛苦而又充滿樂趣的拍攝，電視劇《王稼祥》終于殺青了。后經(jīng)中央一套向全國播放，并獲了獎。
回想當(dāng)年的首次拍電視劇，劇組生活歷歷在目，她讓我了解了電視劇的生產(chǎn)過程，更重要的是實現(xiàn)了我童年的夢想，特別是傅導(dǎo)的“丟棄雜念”四個字，在我日后拍攝的二十多部影視劇工作中始終不敢忘卻，他不但告訴我如何去演戲，更是我生活中的座右銘。
2008年10月
回憶是幸福的。就象我在寫《螢火微光》的過程中，對于我愛好藝術(shù)這些年來的回顧和總結(jié)，可能有些往事是苦澀的，不堪回首的，但是我追求藝術(shù)道路上過程的享受，今天品嘗的是滿滿的甜蜜和快樂。
任何機會都會眷顧勤奮努力而有準備的人。自從參加了《王稼祥》拍攝之后，我又相繼參加了安徽電視臺的電視劇《顧炎武》、黃梅戲電視劇《家》、《秋》、《龍鳳奇緣》、電視劇《陶行知》、《鄉(xiāng)村女教師》和《上錯花轎嫁對郎》的拍攝。
電視劇《陶行知》拍攝劇照
視頻1：電視劇《陶行知》演出片段
作者在劇中扮演吳啟明
電視劇《龍鳳奇緣》劇照
2000年《上錯花轎嫁對郎》劇組，讓我的演藝生涯自此掀開了走出安徽邁向更大更高演出平臺的新篇章。
《上錯花轎嫁對郎》是根據(jù)臺灣作家席娟的作品由安徽電視臺電視劇部主任著名作家黃家佑老師改編的二十集古裝電視劇。導(dǎo)演是享受國家政府津貼的全國著名導(dǎo)演張子恩。
張子恩導(dǎo)演的影視《神鞭》、《宰相劉羅鍋》、《康熙微服私訪記》、《京華煙去》等作品，一經(jīng)播出在全國反響熱烈、引起轟動，那可是萬人空巷。和這樣的導(dǎo)演合作是三生有幸??！
電視劇《上錯花轎嫁對郎》劇照
我受電視臺領(lǐng)導(dǎo)的信任和委托在扮演了角色的同時，還擔(dān)任了《上錯花轎嫁對郎》的劇務(wù)主任。負責(zé)整個劇組日常的工作安排。更為重要的是我和張導(dǎo)、梁阿姨（張導(dǎo)愛人）十分投緣，成了忘年交。張導(dǎo)又成了我藝術(shù)道路上的恩師。
直到二十年后的今天，只要我去北京就一定會去登門拜訪張導(dǎo)和梁阿姨。而張導(dǎo)贈送于我的記錄他藝術(shù)生涯的回憶錄《追尋二月花—美術(shù)師到導(dǎo)演的藝術(shù)足跡》（張導(dǎo)開始是做美術(shù)的）和《電影語言的語法 》兩本書始終在我的床頭，是我必讀的書籍。特別是后面一本書，對于我后來做導(dǎo)演幫助之大是不言而喻的。它讓我學(xué)習(xí)閱讀后，了解掌握了好萊塢三鏡頭法并且日后可以熟練應(yīng)用到我導(dǎo)演的作品中。
長篇電視劇《徐文長外傳》
作者（右一）和張子恩導(dǎo)演看外景
追隨著張導(dǎo)接二連三的赴浙江上北京攝影了《徐文長外傳》和《大龍郵票》兩部各三十集的長篇電視連續(xù)劇。其間還擔(dān)任了安徽電視臺和北京西洋鏡影視公司拍攝的電視劇《走向遠山》、《城市情緣》兩部電視劇的副導(dǎo)演工作。這足以說明了我的業(yè)務(wù)能力，也就是表演水平是得到認可的。但是初始我是不自信的。副導(dǎo)演本身的表演要能夠讓其它演員信服。其次你還要有一定的輔導(dǎo)能力。對于我一名業(yè)余演員來說，面對劇組那些專業(yè)演員，甚至有全國知名的演員，不自信忐忑不安是正常和可以理解的。
在長篇電視劇《徐文長外傳》中
和香港金馬影帝謝君豪（左）配戲劇照
視頻2：電視劇《徐文長外傳》演出片段
由于我扎實的表演基本功，以及對表演藝術(shù)的敬畏之心和極大的熱情。我的副導(dǎo)演工作輔助著導(dǎo)演是盡心盡責(zé)，做的是完美勝任的。得到了演員們和導(dǎo)演、包括制片方好評。
在劇組也結(jié)識了大陸、香港和臺灣的許多著名演員，并且成了時常聯(lián)系的好朋友。
今天沒戲和皇上（吳孟達）合個影
我擔(dān)任副導(dǎo)演的電視劇《走向遠山》無疑是成功的。先后榮獲第21屆全國電視劇“飛天獎”和第19屆中國電視“金鷹獎”。
這也算是對于我首次擔(dān)任電視劇副導(dǎo)演的肯定和褒獎吧。
當(dāng)時任安徽電視臺電視劇部主任的黃家佐就說：子剛一到拍攝現(xiàn)場就興奮就忘我，以后可以向副導(dǎo)演方面發(fā)展。
是的，因為熱愛所以瘋狂。他們不可能知道，表演藝術(shù)這可是我平生執(zhí)著追求的最愛?。?/p>
毛主席扮演者王霙（右）請我吃飯
林彪元帥（扮演者由立平，左）今天做東
今天沒戲我和韓再芬去春游
在張子恩導(dǎo)演身邊工作，他嚴謹?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，他藝術(shù)造詣的深厚，淺移默化的影響著我改變著。對于作品的精益求精，認真到每一個鏡頭、畫面必須完美的程度。
永遠忘不了拍攝《大龍郵票》一場戲。我在劇中扮演老爺家的內(nèi)務(wù)總管。（著名演員謝鋼扮演老爺）。老爺?shù)呐畠撼黾蓿ㄅ畠河商柗Q中國古裝第一美女的胡靜扮演）。目睹眼前名流商賈送來的賀禮，我向老爺一一介紹。可能是連日拍攝略顯疲憊，表演不在狀態(tài)。只聽張導(dǎo)在現(xiàn)場大聲的呵斥：劉子剛，你老爺家死人了嗎？你哭喪著臉干嘛，興奮一點！一句話點醒夢中人。我立馬調(diào)整情緒，面帶笑容地向老爺介紹。這個鏡頭順利通過。
長篇電視劇《大龍郵票》劇照
雖然事不大，但讓我銘記了將近二十年。這也是開篇時說是我一生中唯有兩次被罵的經(jīng)歷。這是第二次。時隔數(shù)年，我仍然不敢忘卻，它時時提醒我，對于表演藝術(shù)要始終懷有敬畏之心，切莫有絲毫怠慢和敷衍。
2006年8月初，我又被邀請去浙江橫店影視基地，參加由香港著名導(dǎo)演高林豹執(zhí)導(dǎo)的長篇電視劇《少年大欽差》的拍攝。
長篇電視劇《少年大欽差》劇照
張國立兒子（張默）就站在我后面（左）
《少年大欽差》劇情曲折跌宕、環(huán)環(huán)相扣、引人入勝。而演員陣容更是了得，香港影星吳孟達、曾志偉、大陸演員蓋麗麗、靳東、張國立兒子張默、還有小叮當(dāng)?shù)鹊取Ｄ芎瓦@些明星合作，也是求之不得呢。一是和他們過招飚戲過癮，二是能夠通過現(xiàn)場拍戲增長經(jīng)驗提高演技。
由于我較為出色的表演，高導(dǎo)會經(jīng)常在拍攝現(xiàn)場喊我“劉大腕！”，而北京的攝影師則充滿京腔的稱呼我“劉爺！”?？梢娫趧〗M里無論是我的演技還是人緣關(guān)系都是令人稱道的。
劇組巧遇張國立
兩個月后，拍攝一切順利。我還沉浸在角色的創(chuàng)作之中。單位經(jīng)理的一個電話，讓我六神無主、心達冰點。
這么多年單位領(lǐng)導(dǎo)對于我外出拍戲，總是網(wǎng)開一面，特別是單位一把手也是睜只眼閉只眼強裝不知?，F(xiàn)在來電話必有大事。不出所料經(jīng)理告訴我，單位要改制，管理干部都要參加局里每周兩次的集中學(xué)習(xí)。兩次無故缺席者，自動下崗。我崩潰了！真的好笑啊，我當(dāng)時也就是生產(chǎn)部的普通科室人員，他們抬舉我說算管理干部。
怎么辦？戲還沒有結(jié)束，換演員也不現(xiàn)實。經(jīng)和制片主任及高導(dǎo)協(xié)商后，我先回單位，劇組這邊根據(jù)場景情況和我單位情況，然后把我的戲集中起來拍。來回四次往返于馬鞍山和橫店之間，終于把《少年大欽差》拍完。但是隨著該戲的結(jié)束，我的演藝生涯也告一段落了。那是2006年的11月份。
劉子剛（劉籽?），安徽省馬鞍山市人。熱愛、敬畏藝術(shù)，扮演角色，演繹精彩人生。參演過多部影視劇。主演和導(dǎo)演的多部微電影，在亞洲杯和全國微電影大賽中多次獲獎?，F(xiàn)為馬鞍山市影視家協(xié)會副主席。堅信：一念在心，流年清淺，終究不枉錦繡年華。
【圖文編輯】老驥
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