1963年，為建設(shè)一個世俗化的伊朗，巴列維國王發(fā)起了以農(nóng)業(yè)和土地制度改革為核心的“白色革命”，很快讓伊朗成為全球第九大經(jīng)濟(jì)體，開放程度與歐美同步：
與傳統(tǒng)手工業(yè)密切相聯(lián)的巴扎（波斯語“集市”）商人對工業(yè)化分外恐懼，利用人們對腐敗的不滿，將手中不受政府控制的龐大資金用來扶植反國王的力量。
1979年，由于美國的遲鈍和軟弱，愈演愈烈的革命迫使巴列維下臺，流亡國外15年的霍梅尼終于等到了機(jī)會，拉開伊斯蘭革命的帷幕。
1979年10月22日，巴列維前往美國治病，伊朗的反美浪潮益發(fā)高漲，強(qiáng)烈要求美國交出巴列維；11月4日，憤怒的伊朗大學(xué)生和民兵占領(lǐng)了美國駐伊朗大使館，將66名美國外交官和平民扣為人質(zhì)。曠日持久的伊朗人質(zhì)危機(jī)，成為震驚世界的頭號新聞。
為營救這些人質(zhì)，美國至少展開了兩項(xiàng)行動，一次是被稱為美國特種部隊(duì)作戰(zhàn)史上最大噩夢的鷹爪行動，還有一次是中情局（CIA）大獲成功的“假電影、真救人”行動。
2012年，在伊朗核危機(jī)和以、巴紛爭的背景下，本·阿弗萊克描述中情局救人行動的《逃離德黑蘭》，票房、口碑雙豐收。
利用“假電影”在伊朗尋找外景地的機(jī)會，救出躲在加拿大使館中的6個美國人的計(jì)劃，顯然是異想天開，但也正因?yàn)槿绱藳]有遇到什么波折。買劇本、成立工作室、開新聞發(fā)布會、打廣告等前期準(zhǔn)備工作，為后來的勝利大逃亡奠定了基礎(chǔ)。好萊塢善于自嘲及其被左翼把持的現(xiàn)實(shí)得到了淋漓盡致的展示。
影片對巴列維毫不留情，正是他的腐化和特務(wù)統(tǒng)治引發(fā)了革命；對霍梅尼的批判也直截了當(dāng)，占領(lǐng)大使館、暴尸街頭、假槍斃已經(jīng)說明了一切。
伊朗革命衛(wèi)隊(duì)的士兵對“假電影”的草圖發(fā)生興趣的鏡頭，表明人性都是相通的，好萊塢與伊朗、東方與西方，心理上的距離或許并不象政治家和宗教領(lǐng)袖想象的那么遙遠(yuǎn)。遺憾的是，對于整個影片來說，這樣的閃光點(diǎn)實(shí)在太少。
《逃離德黑蘭》在一個合適的時期選擇了一個合適的題材，對時代氛圍下了大功夫，在結(jié)尾特意用幾張劇照和新聞?wù)掌鲗Ρ龋瑩е鳤K47的波斯美女、翻越大使館的學(xué)生、被吊死在起重機(jī)上的犯人，都是歷史的真實(shí)還原：
巴列維世俗化、西方化伊朗的努力，并未因其政權(quán)垮臺而全部付諸東流。
即便在霍梅尼只手遮天、全面施行伊斯蘭革命的時代，伊朗社會也無法抹去巴列維的印記。伊朗憲法確定“三權(quán)永遠(yuǎn)分立”的原則，總統(tǒng)和議會分別通過直選產(chǎn)生，權(quán)力之間有著一定的監(jiān)督與制約。這一切在影片里未能得到點(diǎn)滴的反映，伊朗民兵的形象也是千篇一律的粗暴，缺乏立體感。
衣著最能反映伊朗的巨大變化：
加拿大媒體有足夠的理由對《逃離德黑蘭》感到不滿，因?yàn)橛捌⒘思幽么蟠笫箍稀ぬ├赵跔I救行動中的關(guān)鍵作用?？稀ぬ├諡檫@6名美國人提供假的加拿大護(hù)照，冒了很大的風(fēng)險，被認(rèn)為是過去半個世紀(jì)以來加拿大最為重要的外交勝利，影片篡改歷史是對這位英雄的侮辱。
阿弗萊克亡羊補(bǔ)牢，修改了影片最后的附言：
CIA營救德黑蘭的六名滯留者的過程得到了加拿大大使的全力幫助，至今這個故事已經(jīng)成為跨政府國際救援的不朽典范。
說實(shí)話，從來就沒喜歡過阿弗萊克。無論是他青春無敵時期的《心靈捕手》、《珍珠港》，還是他演而優(yōu)則導(dǎo)的《城中大盜》，共同的缺點(diǎn)都是匠氣十足。
《時代》周刊的意見說出了很多人的心聲：
盡管《逃離德黑蘭》著力討好奧斯卡，但就質(zhì)量而言，僅為平庸之作。
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