從處女作《小武》（1998）到新作《江湖兒女》，賈科長(zhǎng)的鏡頭都在聚焦邊緣人。來(lái)自小縣城的大導(dǎo)演，有著濃郁的“江湖”情結(jié)。
《小武》通過一個(gè)社會(huì)最底層最被人鄙視的小偷來(lái)捕捉時(shí)代的脈搏，鳳頭、豬肚、豹尾讓人目不暇接，代表了新時(shí)期中國(guó)電影的最高水平。
兒時(shí)好友、暴發(fā)戶小勇不想在婚禮上看到小武，甚至都沒邀請(qǐng)他。禮金往桌上一丟，點(diǎn)燃煙把人家的打火機(jī)揣進(jìn)自己口袋，尷尬、失望、憤怒的小武有些暈頭轉(zhuǎn)向，走了幾步又返身給了小勇一下：
輕輕的一下，科長(zhǎng)的才華叮當(dāng)作響：打重了對(duì)不起曾經(jīng)的友誼，不打無(wú)法傾瀉排山倒海、欲哭無(wú)淚的悲傷。
男女老幼、父老鄉(xiāng)親看得小武站也不是蹲也不是：
有罪受罰，無(wú)話可說(shuō)，但哪條法律規(guī)定嫌疑人要被展覽、羞辱？
這一橫掃千軍的豹尾讓我們想到了什么？難道不是魯迅筆下的看客嗎？
20年過去，賈科長(zhǎng)更加老辣、深邃，《江湖兒女》拍出了真正的江湖氣質(zhì)、江湖味道，令人擊節(jié)。
所謂盜亦有道，黑道白道，都要講個(gè)公道：不狠不是角色，但只靠好勇斗狠，今天不被同道踩扁，明天也會(huì)被警察干掉。斌哥在麻將館三言兩語(yǔ)擺平江湖恩怨，除了自身地位，還有地位得以建立的“以理服人”。
廖凡飾演的斌哥氣場(chǎng)強(qiáng)大，巧巧死心塌地愛上他的設(shè)定順理成章。
影片不少細(xì)節(jié)做得很好。風(fēng)頭正勁的開發(fā)商，請(qǐng)斌哥欣賞國(guó)標(biāo)恰恰舞，下一個(gè)鏡頭就說(shuō)他被小混混給捅了。江湖人的轉(zhuǎn)型之路，充滿腥風(fēng)血雨。
巧巧為斌哥背鍋?zhàn)?年大牢，輪船上黑衣小偷一進(jìn)艙門，她立刻條件反射地站起來(lái)，監(jiān)獄生活的痕跡清晰可見。
人在江湖，身不由己：移情別戀的斌哥無(wú)顏面對(duì)巧巧，只有抓住救命恩人的手，然后輕輕放開。
人是記憶的奴隸，巧巧沉浸在一往情深的故事里難以自拔；曾經(jīng)呼風(fēng)喚雨、前呼后擁的斌哥，眼看昔日的小弟開賓利，又怎能無(wú)動(dòng)于衷？東山再起的欲望自每一個(gè)毛孔滴落。
巧巧不甘心，但她懂得起，這，就是江湖兒女。
因?yàn)閼?yīng)酬，因?yàn)闊o(wú)法控制的一切，斌哥酒后中風(fēng)半身不遂，只有投靠巧巧。
苦悶的他，沖廚師發(fā)脾氣，巧巧頓時(shí)勃然大怒，直接叫他滾出去----
有人落井下石侮辱斌哥，巧巧不惜血濺當(dāng)場(chǎng)也要捍衛(wèi)斌哥的尊嚴(yán)，但你不能蠻不講理，把怨氣發(fā)泄在無(wú)辜的弱者身上，這，才是江湖兒女！
最終，斌哥艱難地站了起來(lái)，如果讓他和巧巧從此過上男耕女織的幸福生活，那就只是網(wǎng)劇的水平，而不是賈科長(zhǎng)：最是深情留不住，郎心如鐵花辭樹。
斌哥走了，巧巧很傷心，但她懂得起，這才是她深愛的那個(gè)男人，這，才是江湖兒女：
科長(zhǎng)的鏡頭里沒有雞湯，其實(shí)是更高級(jí)的骨感“雞湯”，濃縮了對(duì)江湖、對(duì)人生、對(duì)人性的哲學(xué)感悟——
都知道“相濡以沫”，但莊子完整的說(shuō)法是：
相濡以沫，不如相忘于江湖。
江湖客也好，普通人也罷，在不完美的世界里，不完美的我們，只有拼命擦去眼角的淚花，迎接新的風(fēng)雨。
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