圖為胡楊國(guó)畫作品《太行春早》
胡楊是一位有創(chuàng)作理想和追求而成績(jī)斐然的中國(guó)畫山水畫家。他堅(jiān)持傳統(tǒng)，注重寫生，在這二者的基礎(chǔ)上致力于筆墨的表達(dá)和情感的抒發(fā)，逐漸形成自己山水畫作品的藝術(shù)風(fēng)貌。
圖為胡楊國(guó)畫作品《春山幽居》
近幾年，我與胡楊的接觸較多，經(jīng)?？吹剿膶懮髌泛蛣?chuàng)作作品。這里，我將“寫生”與“創(chuàng)作”對(duì)列(而非對(duì)立)，是說二者既有聯(lián)系，又有差別。一般說來，采風(fēng)寫生是畫者深入大自然，“師造化”的重要活動(dòng)，它更多意義上呈現(xiàn)的是畫者創(chuàng)作素材的積累和對(duì)生活的感悟。而創(chuàng)作則是更有立意的藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)，是對(duì)采風(fēng)寫生素材的提煉和升華。
圖為胡楊寫生作品《黃田古村》
寫生是旨在寫出“眼中的山水”，創(chuàng)作是旨在畫出“心中的山水”，亦即把對(duì)大自然山水的感受進(jìn)行富有激情的發(fā)揮，從而超越對(duì)景寫生的時(shí)空局限，使自然山水的大美之境與畫家之情融為一體。
圖為胡楊寫生作品
在胡楊的寫生作品中，有不少是具有創(chuàng)作要素和情味的，從中可以看到兩點(diǎn):一是他具有很強(qiáng)的對(duì)景寫生能力，二是他十分重視寫生與創(chuàng)作的關(guān)系。尤其是第二點(diǎn)，他不僅把寫生當(dāng)作創(chuàng)作的準(zhǔn)備和積累，更是把寫生視為創(chuàng)作的一種表現(xiàn)。
胡楊寫生照
他外出寫生，不是用鉛筆簡(jiǎn)單地畫在速寫本上，而是用中國(guó)畫筆墨直接畫在宣紙上，把寫生對(duì)象作為一幅較為完整的作品來描繪。例如他的太行山和皖南寫生作品中，有不少就是構(gòu)圖布局完整、筆墨語(yǔ)言精到的水墨山水上佳之作。
圖為胡楊寫生作品《海草房》
胡楊用毛筆寫生山水，既鍛煉了對(duì)景作畫“取與舍”的概括能力，又積聚了運(yùn)筆用墨的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，已然將寫生與創(chuàng)作結(jié)合起來，由寫生時(shí)的審美感知向創(chuàng)作的審美創(chuàng)造轉(zhuǎn)化。
圖為胡楊國(guó)畫作品《皖南嶺腳》
圖為胡楊國(guó)畫作品《皖山秋韻》
胡楊的山水畫創(chuàng)作，在“師造化”的道路上走得堅(jiān)定而踏實(shí)。因?yàn)樗矏郾狈缴剿男燮?、渾厚，同時(shí)也欣賞南方山水的清逸、明麗，他選擇以太行山和皖南為自己的主要寫生之地，以這兩地的山水為創(chuàng)作的主要題材內(nèi)容，探索描繪北方山水和南方山水的不同方法及特點(diǎn)。
圖為胡楊國(guó)畫作品《山居之秋》
我們不妨先來看看他的太行山系列作品。《太行豐碑》、《太行人家》、《太行清秋》是他參加省、市畫展并獲獎(jiǎng)的優(yōu)秀作品?！短写涸纭?、《太行秋色》、《黃土人家》等也都繪寫出雄渾蒼莽的太行山的壯美景色。這些作品在構(gòu)圖上，多用豎構(gòu)圖，以高遠(yuǎn)法表現(xiàn)太行山的峭拔、雄峻;用滿構(gòu)圖，以大布局展現(xiàn)太行山的壯闊氣勢(shì)。畫面近、中、遠(yuǎn)山，煙云斷續(xù)，起伏映帶，巍然自立。大小斧劈皴和馬牙皴的嫻熟運(yùn)用，將太行山的山體結(jié)構(gòu)特征清晰地呈現(xiàn)出來?？梢哉f，他的太行系列作品頗有“荊、關(guān)”、“李、范”的影蹤，但又誰也不是，而是將他們的北方山水元素化為自已的創(chuàng)作因子，訴之于自己的筆墨，并沒有落入古人的窠臼。
圖為胡楊國(guó)畫作品《太行高秋》
他學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的畫理畫法，也借鑒今人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，更從自己的創(chuàng)作需要出發(fā)，融古、今、己于一體，以開作品的新生面。如他學(xué)習(xí)運(yùn)用現(xiàn)代大畫家黃賓虹的積墨法，層層積染，墨氣厚重，增強(qiáng)了太行山水的蒼渾之感。他受畫江南景色的啟發(fā)影響，有意參用米氏父子破線為“點(diǎn)”，以大小錯(cuò)落的墨點(diǎn)或色點(diǎn)，點(diǎn)簇太行山的坡頭雜樹，使畫面頓現(xiàn)出一片濛濛的生意，可見他的創(chuàng)作是藝術(shù)地表現(xiàn)自然，不是機(jī)械地摹寫自然。
圖為胡楊國(guó)畫作品《皖南春曉》
胡楊筆下的皖南山水，輕盈、秀美、滋潤(rùn)，不同于太行山水的粗獷氣質(zhì)?！锻钅洗簳浴?、《皖南呈坎村口》、《黃山太平湖》、《桃花潭畔》、《黃田古村》等，是他以皖南寫生為基礎(chǔ)的創(chuàng)作，不乏皖南粉墻黛瓦、小橋流水的地域符號(hào)特征，卻又并非照搬實(shí)景，而是經(jīng)過概括提煉，敢于把北方的山勢(shì)巧妙地融于皖南山水的一些作品中。如《桃花潭畔》、《黃田古村》等背景的山頭，儼然摻有北方山勢(shì)的特點(diǎn)，使作品于清逸中透現(xiàn)出雄壯的氣息。
圖為胡楊寫生作品
這使我想起著名畫家錢松嵒將黃山古松植入《紅巖》替代黃桷樹的創(chuàng)作情節(jié)，也由此看到胡楊筆下的作品，不論是太行山水還是皖南山水，都絕非是山水實(shí)景的照相式再現(xiàn)，而是畫他“心中的山水”，是他藝術(shù)創(chuàng)造的表現(xiàn)。從這種表現(xiàn)中，我們窺見到他為胸羅萬匯而踏遍千山萬水所描繪的一段景致、一段情感、一段記憶。
圖為胡楊國(guó)畫作品《煙雨齊云山》
胡楊的山水畫有堅(jiān)守有探索，有格調(diào)有品味，這在盲目趨新騖奇的當(dāng)下，甚為難能可貴。我高興地看到，經(jīng)過幾十年來的不懈磨礪和銳意進(jìn)取，他的中國(guó)畫山水在傳統(tǒng)、自然與自我的契合交匯點(diǎn)上開始找到藝術(shù)的表現(xiàn)視角，不斷拓展了他作品的題材內(nèi)容和風(fēng)貌特點(diǎn)，獲得令人矚目的成績(jī)。為此，我也更熱切地期待著他的創(chuàng)作視野更開闊，筆墨語(yǔ)言更精純，達(dá)到藝術(shù)的更新境界，取得創(chuàng)作的更新成果。(作者：許祖良 曾任《江蘇畫刊》副主編、《東方書畫》主編等，現(xiàn)為江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、著名美術(shù)史論家)
畫家胡楊簡(jiǎn)介：
胡楊
胡楊，本名胡恒軍， 1964年生于南京，南京大學(xué)碩士，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)江蘇創(chuàng)作中心秘書長(zhǎng),江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)理事，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇書畫院特聘畫家，南京百家湖國(guó)際文化集團(tuán)簽約畫家，南京達(dá)摩書畫院副院長(zhǎng)。
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