胡秋萍草書(shū)的豪放氣質(zhì)有3種來(lái)源，大筆一揮，巾幗不讓須眉在當(dāng)代書(shū)法家藝術(shù)體系當(dāng)中，胡秋萍是一位非常有個(gè)性，有才華，有能力的書(shū)法家，她的各種書(shū)法形體都寫(xiě)得嫻熟有余，并且她的草書(shū)寫(xiě)的也極有風(fēng)范，觀賞她的書(shū)法，特別是觀賞她的草書(shū)作品，總是會(huì)有一種氣勢(shì)磅礴的豪放氣質(zhì)，這種書(shū)法豪放的氣質(zhì)，是巾幗不讓須眉，大筆一揮，一些男性書(shū)法家也未必能夠?qū)懙萌绱孙h風(fēng)驟雨，也很難寫(xiě)的像她這樣把草書(shū)表達(dá)的落花飛雪何茫茫。
胡秋萍草書(shū)的豪放氣質(zhì)主要有3種來(lái)源，以下作以簡(jiǎn)要的梳理和分析。第一種，豪放氣質(zhì)的來(lái)源是用筆的豪放，草書(shū)之用筆，千古而不易，指腕之間使以千鈞之力，這就是中鋒行筆的要義，胡秋萍的草書(shū)在筆法上落筆均值千鈞之力，可以力透紙背入木三分，這種有勁道的書(shū)法必然是有豪放氣質(zhì)的表現(xiàn)，所以她用大筆一揮，草書(shū)寫(xiě)得氣勢(shì)磅礴，滿(mǎn)紙?jiān)茻煟钊丝吹竭@樣的書(shū)法不覺(jué)得感嘆，巾幗不讓須眉。
其二，她的草書(shū)之豪放氣質(zhì)，還來(lái)源于用墨的無(wú)拘無(wú)束，她的草書(shū)是學(xué)習(xí)王鐸草書(shū)的，所以說(shuō)對(duì)于墨色的變化有非常到位的追求，一開(kāi)始用筆墨的時(shí)候，墨色是濃重的，在整個(gè)書(shū)寫(xiě)過(guò)程當(dāng)中，不回筆用墨，一直豪放的書(shū)寫(xiě)，墨色越寫(xiě)越枯澀，一直寫(xiě)到飛白枯墨，這一筆下來(lái)，墨色如鸞鳳徘徊，一直到如凌冬枯樹(shù)，不置枝葉。以令胡秋萍的草書(shū)這樣寫(xiě)的大有豪放氣質(zhì)，這就是她的草書(shū)豪放氣質(zhì)的第二個(gè)特點(diǎn)，或者說(shuō)豪放氣質(zhì)的第二個(gè)來(lái)源。
其三，她的草書(shū)之所以有豪放氣質(zhì)，還來(lái)源于書(shū)法結(jié)構(gòu)的左右，胡秋萍寫(xiě)草書(shū)并不是拘泥狀態(tài)，而是坐臥行走跑的多種變化，快筆寫(xiě)時(shí)如驚雷迅電，如驚雷墜石，結(jié)構(gòu)出來(lái)的草書(shū)字體，就可以有臨危居高凌淵險(xiǎn)絕的結(jié)構(gòu)，站在在這樣的草書(shū)面前，仰觀便覺(jué)得是天地茫茫然，筆結(jié)構(gòu)的奇險(xiǎn)變化，就是草書(shū)豪放氣質(zhì)的無(wú)限動(dòng)力。
一些書(shū)法家對(duì)于筆法的重視是有的，對(duì)于墨法的重視也是有的，但是對(duì)草書(shū)結(jié)構(gòu)的方式就顯得比較淡了，胡秋萍女士的草書(shū)無(wú)論從結(jié)構(gòu)筆法和墨法上來(lái)看，都有豪放氣質(zhì)的生發(fā)來(lái)源，所以從整體風(fēng)格上來(lái)看，她的草書(shū)必然就會(huì)整體上呈現(xiàn)一種一點(diǎn)之內(nèi)殊衄挫于毫芒，在一畫(huà)之間變起伏于鋒梢的豪放氣質(zhì)特征，這種特征正是草書(shū)書(shū)寫(xiě)的天質(zhì)自然，類(lèi)萬(wàn)物之象的原因。只有這樣去創(chuàng)作草書(shū)，才可以把草書(shū)寫(xiě)得氣勢(shì)磅礴，氣質(zhì)豪放，這就是我對(duì)胡秋萍草書(shū)的個(gè)人觀點(diǎn)。
聯(lián)系客服
