（圖一：“銀嗓子”姚莉姐姐）
（圖二：姚莉姐姐與丈夫、顧媚姐姐）
中國(guó)唱片業(yè)史話（中篇）
“十年動(dòng)亂”結(jié)束之后，各行各業(yè)百?gòu)U待興，唱片行業(yè)也是如此。中國(guó)唱片社本部的編錄機(jī)構(gòu)很快恢復(fù)了工作，1978 年廣州分社恢復(fù)工作，1979 年上海編輯部也恢復(fù)了工作，并改為上海分社。與當(dāng)時(shí)文藝界的氣氛相呼應(yīng)，中國(guó)唱片社首先做了大量的工作，將“文革”之前出版的優(yōu)秀唱片大量重版，或重新編輯、重新錄音出版。
黨的十一屆三中全會(huì)進(jìn)一步穩(wěn)定了安定團(tuán)結(jié)的政治局面，在“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的政策方針指引下，文藝界出現(xiàn)了一大批反思過(guò)往十年、憧憬未來(lái)生活的優(yōu)秀文學(xué)作品。新時(shí)期文學(xué)的繁榮帶動(dòng)了新時(shí)期影視作品的繁榮，而許多電影電視中的插曲，如《 小花》 中的“妹妹找哥淚花流”、《甜蜜的生活》中的“我們的生活充滿陽(yáng)光”、《 雁南飛》 中的“雁南飛”、《 傷痕》 中的“心中的玫瑰”等等，都在群眾中廣泛傳唱，形成了一個(gè)影視歌曲的熱潮。
除此之外，新時(shí)期的創(chuàng)作歌曲也源源不斷地涌現(xiàn)出來(lái)，喬羽、施光南、王酩、王立平、劉詩(shī)召、付林、谷趁芬等中＊年作曲家創(chuàng)作了一大批健康向上、反映當(dāng)時(shí)時(shí)代風(fēng)貌的優(yōu)秀作品，如“祝酒歌”、“年輕的朋友來(lái)相會(huì)”、“潔白的羽毛寄深情”、”‘軍港之夜”、“大海啊故鄉(xiāng)、”在希望的田野上”、“吐魯番的葡萄熟了”等等。這些歌曲與以上提到的影視歌曲一起，成為新時(shí)期的第一批流行歌曲，雖然與目前意義上的流行歌曲相比，它們?cè)趯?xiě)法上和唱法上都與后者有若質(zhì)的區(qū)別，但是在流行性和社會(huì)影響力上，它們相比于后來(lái)的流行歌曲，只有過(guò)之而無(wú)不及。這個(gè)時(shí)期歌壇的代表人物是李谷一和朱逢博，因她倆的主要發(fā)展基地一個(gè)在北京一個(gè)在上海，歷史上也稱“南朱北李”時(shí)代。
1、南朱北李
朱逢博，山東濟(jì)南人，畢業(yè)于上海同濟(jì)大學(xué)。60 年代在上海歌劇院，以主演民族歌劇《 紅珊瑚》 、《 劉三姐）、《 社長(zhǎng)的女兒》 等而一舉成名，她為芭舞劇《 白毛女》 中的喜兒伴唱，被文化部評(píng)為我國(guó)十大經(jīng)典藝術(shù)作品之一。朱逢博是一位勇于創(chuàng)新的歌唱藝術(shù)家，粉碎“四人幫”之后，她不僅演唱了受人們喜愛(ài)的創(chuàng)作歌曲“美麗的心靈”、“那就是我”等，而且還率先在內(nèi)陸首唱了臺(tái)灣校園歌曲“橄欖樹(shù)”、外國(guó)歌曲“夏日里最后的玫瑰”、“檸橡樹(shù)”等，開(kāi)風(fēng)氣之先，為當(dāng)時(shí)內(nèi)陸的聽(tīng)眾打開(kāi)了一扇美麗的窗戶。李谷一，早年在湖南藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)舞蹈，1965 年以花鼓戲《 補(bǔ)鍋》 一舉成名，1974 年改行唱歌。70 年代末、8O 年代初，李谷一是最炙手可熱的歌唱演員，一半以上的當(dāng)紅影視歌曲全部出自她口。她為春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)演唱的主題歌“難忘今宵”一直沿用至今，80年代末，她唱出了“前門情思― 大碗茶”等一批具有濃郁地方風(fēng)味和戲曲特色的歌曲，再掀“戲歌”風(fēng)潮。
朱逢博與李谷一有許多驚人的相似之處。首先，她們都是流行音樂(lè)最其影響力的先驅(qū)者，但是她們的演唱都不是典型的通俗唱法。朱逢博的演唱以“土洋結(jié)合”著稱，成名曲目也以民歌和民族歌劇為主。李谷一的唱法則脫胎于戲曲，1980 年雖以“鄉(xiāng)戀”一歌中的氣聲唱法引發(fā)了一場(chǎng)軒然大波，但她一直以為自己唱的是現(xiàn)代民歌，是將“科學(xué)的西洋發(fā)聲融入到我們民族的聲音之中”的一種唱法。其次，80 年代中期（1 985 年和1986 年），她們先后成立了上海輕音樂(lè)團(tuán)和中國(guó)輕音樂(lè)團(tuán)，并一直擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，為確定輕音樂(lè)在中國(guó)的地位做出了不可啟滅的貢獻(xiàn)。
“南朱北李”時(shí)代還涌現(xiàn)了一大批至今讓人記憶猶斷的青年歌手：蘇小明、朱明瑛、成方圓、程琳等等，盡管他們那各具特色的演唱與李谷一的氣聲一樣在當(dāng)時(shí)受到了一些人的批評(píng)，但是他們旅得了廣大聽(tīng)眾的容愛(ài)，并無(wú)可爭(zhēng)議地成為新中國(guó)第一代的流行歌星，影響力至今不衰。1983 年，《 歌曲》 雜志曾舉辦過(guò)一次“群眾最喜愛(ài)的15 首歌曲”的評(píng)選活動(dòng)，各地歌迷紛紛參加評(píng)選．結(jié)果“妹妹找哥淚花流”、“鄉(xiāng)戀”、“太陽(yáng)島上”、“年輕的朋友來(lái)相會(huì)”、“軍港之夜”等15 首歌曲當(dāng)選，簡(jiǎn)稱“15 首”。這些歌曲曾極大地吸引了無(wú)數(shù)的青年人，人們對(duì)流行音樂(lè)的認(rèn)識(shí)至此已發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)變，流行音樂(lè)與生俱來(lái)的審美功能和娛樂(lè)功能在改革開(kāi)放形勢(shì)下如同脫韁野馬般得以釋放，同時(shí)也推動(dòng)了唱片業(yè)硬件和軟件的進(jìn)一步擴(kuò)充和變革。
2、太平洋影音公司和盒式音帶的誕生
改革開(kāi)放之后，中國(guó)的唱片體系已逐漸向多元化發(fā)展。全國(guó)僅有一家唱片公司的局面被打破。1979 年，廣州太平洋影音公司成立，隨后各類音像出版單位相繼大量涌現(xiàn)。特別是1982 年，2 月23 日國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)并頒布了《 錄音錄像制品管理暫行規(guī)定》 以后，各省市、自治區(qū)的廣播電視廳（局）以及中央電視臺(tái)、中央人民廣播電臺(tái)等廣播電影電視部直屬單位以及中央的文化、旅游、僑務(wù)、農(nóng)牧、科技等部門都先后成立了各自的音像出版機(jī)構(gòu)。1984 年左右，全國(guó)約有100家左右的音像出版單位，每個(gè)單位都將眼光盯住了當(dāng)時(shí)還未開(kāi)發(fā)的國(guó)內(nèi)磁帶市場(chǎng)。
70 年代末，盒式錄音磁帶傳入我國(guó)。1979 年5 月，太平洋影音公司出版了國(guó)內(nèi)第一批“云雀”牌盒式音帶，成為我國(guó)使用現(xiàn)代化設(shè)備錄制并出版盒式音帶的第一家。1979 年10 月，中唱上海公司生產(chǎn)“樂(lè)聲”牌磁帶并投入市場(chǎng)。1980 年開(kāi)始批且生產(chǎn)“中國(guó)”牌盒式音帶，使用天安門商標(biāo)。
與此同時(shí)，唱片的技術(shù)也迅速得到了改進(jìn)。1980 年，中國(guó)唱片公司出版第一批立體聲大密紋唱片，填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)空白，, 982 年立體聲唱片開(kāi)始正式批量生產(chǎn)并通過(guò)國(guó)家鑒定。國(guó)內(nèi)第一家出版立體聲磁帶的音像單位還是太平洋影音公司。中國(guó)的唱片業(yè)在短短的一、兩年間就在技術(shù)上取得了如此長(zhǎng)足的進(jìn)步，飛速縮短了與國(guó)際先進(jìn)水平之間的差距。從此，中國(guó)的唱片業(yè)進(jìn)入了薄膜唱片、大密紋唱片與盒式錄音帶并存的時(shí)代。但是這種局面僅僅維持了幾年的時(shí)間，隨著四喇叭錄音機(jī)成為青年們心向往之的電器產(chǎn)品，盒式錄音帶便成為了80 年代中國(guó)音像市場(chǎng)的絕對(duì)主力，甚至在90年代走向末期的現(xiàn)在還未見(jiàn)其退出歷史舞臺(tái)的跡像。
“文革”之后電視機(jī)亦迅速普及，同時(shí)，70 年代末錄像帶的生產(chǎn)技術(shù)傳入我國(guó)，太平洋影音公司又一次充當(dāng)了生產(chǎn)錄像帶的領(lǐng)頭羊。1985 年之后，國(guó)內(nèi)錄像制品大增，同時(shí)錄像機(jī)產(chǎn)量也大幅提高?，F(xiàn)在我們已將唱片行業(yè)稱之為音像行業(yè)，唱片業(yè)音、像并舉，便是從錄像帶誕生的那一天開(kāi)始的。
3、吉他彈唱及扒帶― 流行音樂(lè)創(chuàng)作、制作上的準(zhǔn)備
錄音機(jī)、盒式音帶的普及為流行音樂(lè)的發(fā)展提供了必要的物質(zhì)載體，然而長(zhǎng)期緊閉的國(guó)門使中國(guó)的音樂(lè)工作者依然缺乏對(duì)流行音樂(lè)的全面認(rèn)識(shí)與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)80 年代初期那一大批過(guò)渡階段的“流行歌曲”過(guò)去之后，已約略知道流行歌曲是怎么回事的聽(tīng)眾們卻發(fā)現(xiàn)他們似乎沒(méi)有什么流行歌曲可聽(tīng)，而剛剛開(kāi)始立志獻(xiàn)身流行歌壇的歌手們也發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)不知道怎樣演唱流行歌曲。當(dāng)時(shí)對(duì)于海外流行音樂(lè)的資訊與聲音資料的引進(jìn)幾乎就是一片空白。
當(dāng)然這樣的情緒都是潛在而又下意識(shí)的。通過(guò)各種架道傳入的鄧麗君、徐小鳳、劉文正的歌曲已經(jīng)在內(nèi)陸悄悄流行，并且通過(guò)空白錄音帶的復(fù)制形式四處傳播。雖然隨著香港電視劇在內(nèi)陸一部又一部的播映，通過(guò)為數(shù)不多的引進(jìn)版唱片和從，984 年起一年一度在中央電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)上露面的港臺(tái)歌星，人們也可以從正規(guī)渠道獲得一些有限的資訊，但是求歌若渴的內(nèi)陸歌手還是本著“好歌大家欣賞”的原則，將自己喜歡的海外或港臺(tái)流行歌曲唱給了同樣求歌若渴的內(nèi)陸歌迷。比較早期的有成方園翻唱的英語(yǔ)歌曲、蘇小明的臺(tái)灣校園歌曲、程琳的臺(tái)灣電影《搭錯(cuò)車》系列插曲和王潔實(shí)、謝莉斯的臺(tái)灣校園歌曲等。后期隨著娛樂(lè)場(chǎng)所的發(fā)達(dá)，在“走穴”演出或音樂(lè)茶座、歌舞廳中直接模仿舶來(lái)歌曲的更不計(jì)其數(shù)。臺(tái)灣校園歌曲曾經(jīng)在內(nèi)陸流行了好幾年，從蘇小明到成方圓到王潔實(shí)、謝莉斯，都喜歡演唱這些旋律簡(jiǎn)單上口、歌詞清新質(zhì)樸的歌曲。成方圓懷抱吉他自彈自唱的一首“童年”那樣地深入人心，以至于引發(fā)了一場(chǎng)全國(guó)范圍內(nèi)的吉他熱潮。
吉他，這種過(guò)去從未出現(xiàn)的樂(lè)器在鄭緒風(fēng)演唱的“太陽(yáng)島上”中被稱為“六弦琴”，它在當(dāng)時(shí)是時(shí)甩音年和文藝積極分子的標(biāo)志。吉他熱潮是卡拉OK 之前唯一一次將高深的音樂(lè)推向民眾的自?shī)首詷?lè)風(fēng)潮，而它的作用除了豐富青年朋友的業(yè)余生活之外，更皿要的它是一次全國(guó)范圍內(nèi)的流行音樂(lè)的知識(shí)普及，是全日制學(xué)校少得可憐的音樂(lè)教育的必要補(bǔ)充。當(dāng)時(shí)社會(huì)上開(kāi)辦的無(wú)數(shù)吉他學(xué)校均門庭若市，吉他比賽舉辦了一次又一次，從中脫穎而出的張行、莊魯迅等人是個(gè)中的翹楚，張行當(dāng)時(shí)的個(gè)人專輯《成功的路不止一條》 推出后銷里竟高達(dá)300 萬(wàn)盒！直接和間接地，吉他熱潮為與此同時(shí)的“扒帶運(yùn)動(dòng)”提供了一定的知識(shí)基礎(chǔ)和人才培養(yǎng)。
“扒帶”，就是將通過(guò)各種渠道（總之不是引進(jìn)發(fā)行的渠道）流入內(nèi)陸的港臺(tái)歌曲進(jìn)行解剖和分析，還原式改進(jìn)它的配器，然后召集一批歌手進(jìn)行模仿、演唱，最后由音像公司投放市場(chǎng)的一種特殊時(shí)代的特殊制作方式。它來(lái)源于不發(fā)達(dá)的資訊和不完善的版權(quán)意識(shí)，在這個(gè)漫長(zhǎng)的、由無(wú)意識(shí)到有意識(shí)、最后在80 年代末完全退出歷史舞臺(tái)的“扒帶時(shí)期”中，內(nèi)陸的歌手完成了從模仿到尋找自己聲音的這個(gè)摸索階段，內(nèi)陸的創(chuàng)作者和樂(lè)手完成了最初的技術(shù)準(zhǔn)備；而內(nèi)陸約唱片業(yè)，則在錄音設(shè)備、錄音技術(shù)、銷售網(wǎng)絡(luò)等各方面做好了準(zhǔn)備，以一種更主動(dòng)的姿態(tài)參與到了流行音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)程之中去。
4，1986年，一個(gè)劃時(shí)代的年份
1986 年這一年的意義，首先在于流行音樂(lè)確立了它的地位。1986 年中央電視臺(tái)第二屆全國(guó)青年歌手大獎(jiǎng)賽上開(kāi)始設(shè)立通俗唱法類別，這說(shuō)明流行音樂(lè)不但受到社會(huì)上上下下的承認(rèn)，而且得到了官方和傳媒的一致認(rèn)可。在這一次的比賽中，蘇紅獲得一等獎(jiǎng)，韋唯獲得二等獎(jiǎng)，毛阿敏和王虹并列第三名。同一年在中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主辦的全國(guó)青年首屆民歌通俗歌曲大獎(jiǎng)賽中，成方圓、劉欣茹、時(shí)延燕獲得金孔雀杯，毛阿敏、張燕妮等獲得了銀孔雀杯。這兩個(gè)賽事當(dāng)時(shí)在歌手和老百姓中間轟動(dòng)一時(shí)。
然而對(duì)于中國(guó)流行音樂(lè)來(lái)說(shuō)，1986 年最令人激動(dòng)的則是1986 年5 月9 日在北京工人體育館舉行的百名歌星演唱會(huì)“讓世界充滿愛(ài)”。1986 年1 月，當(dāng)聯(lián)合國(guó)秘書(shū)長(zhǎng)德奎里亞爾宣布1986 年為“國(guó)際和平年”的呼聲從大洋彼岸的紐約城發(fā)出后，深深地雙動(dòng)了中國(guó)的音樂(lè)界人士。因?yàn)?，在這之前，約翰• 里奇和邁克• 杰克遜等世界大牌歌手為非洲災(zāi)民舉行驀捐義演演唱的歌曲“We are the WORLD”以及張艾嘉、羅大佑等人獻(xiàn)給世界和平年舉辦的大型演唱會(huì)《 明天會(huì)更好》 的同名主題曲都曾是那樣挑動(dòng)了為地歌迷和音樂(lè)人的心弦。
其時(shí)，廣州方面已有李海鷹、畢曉世、張全夏、解承強(qiáng)、徐東蔚、何建東、馬小南、吳國(guó)材、陳」、奇、陳潔明等一批音樂(lè)人聚集；北京方面已有李黎夫、留曹、徐沛東、溫中甲、蘇越、吳海崗、朱一工、郭峰、王彥軍、甲丁、高大林、崔健、梁和平、王迪、丁武、曹平、曹鈞等一批音樂(lè)人聚集。他們已經(jīng)有了一些作品，但是還未得到全社會(huì)的認(rèn)可，他們和大量只靠“走穴”生活、在磁帶中頂著別人的名字唱歌的歌手一樣，急需要一個(gè)證明自己的機(jī)會(huì)。于是，當(dāng)1986 年的某一天，中國(guó)錄音錄像總社一個(gè)年輕的女編輯張丹麗向郭峰提起：“他們敢做6O 名歌星的演唱會(huì)，我們?yōu)槭裁床豢梢宰鲆粋€(gè)百名歌里的演唱會(huì)，獻(xiàn)給世界和平年？”時(shí)，大家的心都沸騰了！
1986 年5 月9 日晚，百名流行歌星薈萃北京工人體育館，在上萬(wàn)名觀眾的注視和聆聽(tīng)中，由郭峰作曲，陳哲、小林、王健、孫銘、郭峰作詞的“讓世界充滿愛(ài)”終于“曝光”了！幾天之后，全國(guó)各地都在哼粉這首歌?！?讓世界充滿愛(ài)》 的盒式音帶共發(fā)行了180 萬(wàn)，美國(guó)、英國(guó)、新加坡等國(guó)紛紛洽購(gòu)了此歌的音樂(lè)版權(quán)，聯(lián)合國(guó)在隨后的特別節(jié)目中向50 億世界人民播出了這首代表了10 億中國(guó)人民心聲的杰作。
同時(shí)，也就是在這一場(chǎng)有劃時(shí)代意義的演唱會(huì)上，崔健唱出了一曲“一無(wú)所有”，雖然這首歌在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)被誤認(rèn)為“西北風(fēng)”的開(kāi)始，但它確確實(shí)實(shí)標(biāo)志了中國(guó)搖滾的開(kāi)端。與國(guó)外的情況不同的是，內(nèi)陸搖滾的發(fā)展差不多與流行音樂(lè)同步。從1979 年開(kāi)始，北京就有人開(kāi)始琢磨起“甲殼蟲(chóng)”等樂(lè)隊(duì)的作品，又過(guò)了幾年，受到當(dāng)時(shí)活躍在北京的外國(guó)樂(lè)手埃迪、布拉什等的影響，北京許多人開(kāi)始組建自己的樂(lè)隊(duì)。那時(shí)候的樂(lè)隊(duì)有“白天使”，“萬(wàn)里馬王”、“不倒翁”、“七合板”、“ADO ”等，重要人物有王迪、崔健、曹平、丁武、劉元、梁和平、張永光、程進(jìn)等。一批又一批玩樂(lè)隊(duì)出身的年輕人中有不少形成了日后錄音樂(lè)手的班底。
5，“西北風(fēng)”，一場(chǎng)短暫而又迅猛的風(fēng)潮
1986 年的輝煌引發(fā)了隨后幾年的流行歌壇原創(chuàng)歌曲創(chuàng)作高峰，1987 年～1988 年間，“西北風(fēng)”席卷了全國(guó)。
“西北風(fēng)”是具有西北地方色彩的流行歌曲，在風(fēng)格上與民歌、地方戲曲一脈相承，在音樂(lè)內(nèi)容和編配手法上卻運(yùn)用了不折不扣的現(xiàn)代流行音樂(lè)元素。它的出現(xiàn)和走紅，在一片“只有最民族的才是最世界的”的呼聲中，因擺脫了軟綿綿的港臺(tái)歌曲的影響而成為了內(nèi)陸流行音樂(lè)的驕傲，令這一代音樂(lè)人和歌手揚(yáng)眉吐氣。它那粗獷的唱腔也在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)成為主流女歌手的樣板。
“西北風(fēng)”背后的策劃者也是一位編輯― 中國(guó)國(guó)際聲像藝術(shù)公司的編輯朱一工。1987 年春節(jié)，朱一工在看完除夕聯(lián)歡晚會(huì)之后，看到廣州電視臺(tái)的選送節(jié)目中有一位叫王斯的女歌手正在演唱，朱一工立刻被這首名為“信天游”的歌曲吸引住了，于是他立即把這首歌錄了下來(lái)。這首歌的作者是解承強(qiáng)。職業(yè)的敏感和對(duì)市場(chǎng)的準(zhǔn)確把握，使朱一工所在的國(guó)際聲像藝術(shù)公司成為“西北風(fēng)”時(shí)期段出色的經(jīng)營(yíng)者。
王斯首唱“信天游”，后來(lái)程琳用國(guó)語(yǔ)再唱“信天游”，立刻紅遍大江南北。此時(shí)陳哲、蘇越的“黃土高坡”，徐沛東的“我熱戀的故鄉(xiāng)”等已相繼問(wèn)世。1988 年初，電視連續(xù)劇《 便衣苦察》 和《 雪城》 在中央電視臺(tái)播出，劉歡的名字和聲音一炮打響，“少年壯志不言愁”、“心中的太陽(yáng)”使他一舉成名。
不久，電影《紅高粱》 中姜文吼唱的“妹妹你大膽地往前走”風(fēng)靡一時(shí)，“西北風(fēng)”幾乎達(dá)到了狂熱的地步。當(dāng)時(shí)“西北風(fēng)”的重要人物還有：那英演唱的“山溝溝”、韋唯演唱的“西部搖滾”、范琳琳演唱的“十五的月亮十六目”、田震演唱的“最后時(shí)刻”等等。
強(qiáng)勁的“西北風(fēng)”刮了兩年，終因其單一的風(fēng)格而退出了流行市場(chǎng)，其實(shí)，這也是流行音樂(lè)的自然規(guī)律。“西北風(fēng)”是中國(guó)唱片史上的一個(gè)輝煌點(diǎn)，但它同時(shí)也攀露了內(nèi)陸唱片業(yè)的一系列問(wèn)題：沒(méi)有嚴(yán)格的著作權(quán)保護(hù)、沒(méi)有合理的利益分配等等。
