張改琴是當(dāng)代中國(guó)最有影響力的書法家之一，其癡心于書法藝術(shù)50余載，刻苦磨礪，筆耕不輟，取得了令人矚目的藝術(shù)成就，被譽(yù)為“當(dāng)代中國(guó)西部的衛(wèi)夫人”、“西部書壇的一顆明珠”。
張改琴，女，甘肅省慶陽縣人，1948年9月出生，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)書協(xié)隸書委員會(huì)主任，中國(guó)書協(xié)婦女工作委員會(huì)主任， 甘肅省書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì) 會(huì)員， 甘肅省文史館 館員。
張改琴對(duì)于書法藝術(shù)涉獵之廣，成就之大，是一些書家難以企及的。改琴的書法，取法廣博，基礎(chǔ)扎實(shí)。她早年曾涉獵王羲之、顏真卿、柳公權(quán)等人，在用筆、結(jié)體上打下扎實(shí)的基礎(chǔ)，而后轉(zhuǎn)向魏碑，于《張猛龍》、《張黑女》用功最多。改琴所走的是一條碑帖結(jié)合的路子。按說這條路并非新路，自清末以來，不斷有人探索。趙之謙、吳昌碩、康有為、于右任等人各有特色。改琴的路子又希望和前人有所不同。她以《張黑女》這樣偏于靈動(dòng)柔媚的碑派經(jīng)典風(fēng)格與顏真卿的《祭侄稿》相結(jié)合，有些地方還融入了隸書和章草的筆意，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。這種碑帖結(jié)合的行草書，用筆剛直樸拙、大起大落、變化豐富，結(jié)體險(xiǎn)絕逸蕩、大開大合、富有現(xiàn)代感。她有明確的大局觀，以及把握全局的非凡能力，她的行草書，不但每個(gè)字都力求精到，而且通篇?dú)庀⑦B貫，字與字之間，偃仰向背，揖讓騰挪，收放自如，牝牡相得，縱而不失于狂野，斂而不覺得拘束，把典雅莊重與清新活潑，傳統(tǒng)韻味和現(xiàn)代氣息巧妙地結(jié)合在一起，不但在碑帖結(jié)合方面，而且在傳統(tǒng)書藝體現(xiàn)時(shí)代精神，也頗有新意。
讀張改琴的書法，覺得她注重線條的內(nèi)勁和靈動(dòng)，將速進(jìn)、遲澀、曲直、方圓諸多因素交織在一起、有著豐富變化的筆法。在結(jié)體上，她化北碑楷書于行草之中，追求古拙和生趣，形成耐人尋味的風(fēng)韻和形態(tài)。尤其是她作品的布白上最具特色:當(dāng)今寫碑式行書者眾多，但大多數(shù)人皆以茂密雄厚和古拙生稚的風(fēng)格出現(xiàn)，體現(xiàn)在布白上是字與字、行與行相當(dāng)緊湊，使作品的空間節(jié)奏加強(qiáng)，字與字、行與行之間的干擾力增多。但張改琴的過人處在于她將碑式行書以疏朗、清雅的格局來布白，使字與字之間、行與行之間產(chǎn)生距離感，計(jì)白當(dāng)黑，更加注重韻的生動(dòng)，讓作品在渾厚、古樸中多了許多清雅氣息。還有一點(diǎn)是她的書法風(fēng)韻又與她的畫風(fēng)相互輝映，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，這些都是她的與眾不同處。
張改琴的書法有兩個(gè)明顯不同的表達(dá)方式：一是其楷書寓動(dòng)于靜；另一是其行草書寓靜于動(dòng)。這對(duì)于一個(gè)女書法家來講，實(shí)在難能，唯其難能，所以可貴。
聯(lián)系客服
