大家好，前面寫了一篇蘇軾的《定風(fēng)波·莫聽穿林打葉聲》的賞析文章。因?yàn)樵~牌的格式固定性，一般寫詞作賞析都不會(huì)像格律詩一樣去分析平仄，了解詩人當(dāng)時(shí)情景、背景故事之后，主要還是進(jìn)行內(nèi)容和意境賞析。
其實(shí)我現(xiàn)在賞析詩的時(shí)候也懶得去一句句平仄分析了，因?yàn)閷懥艘粌赡辏紲悏蛄艘徊扛衤稍妼?，發(fā)布在平臺(tái)。有時(shí)候有朋友問格律詩的平仄，不是不回答，而是重復(fù)回答太多了。近體詩的格律又相當(dāng)簡單，總共才四種基礎(chǔ)格式，就算左配右合也才一十六種格式，這和詞牌格式比起來實(shí)在是容易的。專欄前幾講都是免費(fèi)的，你要有耐心看完免費(fèi)的，有很多基礎(chǔ)的問題都迎刃而解，不必反復(fù)問人，反復(fù)回答。
一直有朋友在等我開詞牌專欄，但是本人一直在猶豫。因?yàn)閺膫鹘y(tǒng)的詞牌寫作講解來說的話，其實(shí)只是一種重復(fù)工作，個(gè)人提不起很大的興趣。再加上性格上又拖延，就一直在胡寫亂寫，沒有真正動(dòng)手。
最主要還是找不到好的角度切入——大家看我的格律專欄就知道，雖然啰里啰嗦，但是力求淺白通俗，看過一次的就能掌握好近體詩創(chuàng)作原則——就這樣還是被人說沒有新意。不過在詞牌平仄分析中（自己要寫，必然要進(jìn)行分析），發(fā)現(xiàn)了一些有趣的事，也就是在我的格律詩專欄之上，可以通過觀察、領(lǐng)悟快速進(jìn)入詞牌平仄分析，并且開始創(chuàng)作。
也就是說我找到了一種基于格律詩知識(shí)之上的詞牌分析方法。雖然這種方式并沒有什么了不起，前天、昨天在這個(gè)思路下寫了兩篇關(guān)于詞牌的知識(shí)文章，分析了押韻和小令的寫作方式。有朋友指出這是典型的“以詩入詞”方式，并不是傳統(tǒng)的、系統(tǒng)的詞牌美感養(yǎng)成方式，但我覺得無所謂。
一是文學(xué)創(chuàng)作，本身就附帶有個(gè)人風(fēng)格。二是我的寫作方法論是基于詩詞史發(fā)展這個(gè)大基礎(chǔ)而來，再偏也只是個(gè)人風(fēng)格上的偏。要知道蘇軾的作品，當(dāng)時(shí)也是被李清照批得體無完膚，無非也就是“句讀不葺之詩爾”。
千年下來，不過是風(fēng)格之爭罷了，總歸還是在詞牌領(lǐng)域之內(nèi)的。
所以我還是決定把這種快速作詞的方法寫下來，供大家參考（不叫學(xué)習(xí)）。但是這種方法想要達(dá)到我說的快速入門，必須要以格律知識(shí)作為基礎(chǔ)，這也是我說過“詞牌是更嚴(yán)苛的格律體”的緣故。
今天我們就從蘇軾的《定風(fēng)波》這首詞來分析，如果大家有興趣的話可以去看看我昨天、前天兩篇關(guān)于詞牌快速入門的文章，互相之間會(huì)有關(guān)聯(lián)。
定風(fēng)波·莫聽穿林打葉聲
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。
這首詞的內(nèi)容和意境已經(jīng)在前面講過，這里就不重復(fù)。我們重點(diǎn)看它的平仄分析，以及如何學(xué)會(huì)創(chuàng)作。
定風(fēng)波，又名“卷春空”、“定風(fēng)波令”、“”醉瓊枝”、“定風(fēng)流”等。雙調(diào)六十二字，前段五句三平韻兩仄韻，后段六句四仄韻兩平韻。
這句話是什么意思呢？雙調(diào)即上下兩片，上片三十字，下片三十二字。什么是“前段五句三平韻兩仄韻”？其實(shí)不就是五句都在韻上？只不過有三句押平聲韻，是詞牌的主韻，然后在中間套了兩句押仄聲韻的句子?！奥暋?、“行”、“生”是平聲韻腳，而“馬”、“怕”是仄聲韻腳。
“后段六句四仄韻兩平韻”仄是“醒”、“冷”押仄聲韻，“處”、“去”押仄聲韻，而“迎”、“晴”押平聲韻。
蘇軾的這首詞自然是嚴(yán)格合平仄的，但是我們是不是覺得比較混亂呢？
注意，我要變形了。
詞當(dāng)然是上下片分開的，但是如果我們對(duì)詩詞讀得夠多，自己有了看法，反正是拿來唱的，變一下形又何妨——我們把上片五句，變成兩句與下片分割開來：
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。
這樣是不是就規(guī)整了？可是依舊長短不齊，那我們再動(dòng)個(gè)手術(shù)，把兩字一句的句子全都拿掉，看看變成什么了？
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，一蓑煙雨任平生。
料峭春風(fēng)吹酒醒，山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，也無風(fēng)雨也無晴。
變成了一首七言古詩。我們通過學(xué)過的格律知識(shí)進(jìn)行分析，首句平仄是“仄仄平平仄仄平”，得出下句應(yīng)該是“平平仄仄仄平平”，發(fā)現(xiàn)兩句既是符合“相替”的律句，而且還符合“相對(duì)”的原則（見格律詩專欄）。
難不成變成了一首七言律詩？
但是再分析三四句，就會(huì)發(fā)現(xiàn)關(guān)鍵位置平仄和一二句是一致的，所以嚴(yán)格來說這不是格律詩，而是一首律句組成的“折腰體”，這八句實(shí)際上是兩首折腰七絕的重復(fù)。
注意我們說是兩首折腰七絕，而不是折腰七律——因?yàn)檎垩呗傻牡谖寰涫切枰偷谒木湎嗾车?，而兩首折腰七絕則不需要，同時(shí)第一首詩仄起平收（押平聲韻），而第二首起句（也就是詞的第五句）必須是仄起仄收。
如果熟悉格律知識(shí)，寫折腰七絕是很容易的事情。而將兩首折腰七絕合在一起（當(dāng)然得注意內(nèi)容意境的連貫），就成為了“定風(fēng)波”的主體結(jié)構(gòu)。
這里隨手寫兩首折腰體七絕，看看能否逆向操作成“定風(fēng)波”。
依舊春花落北窗，伴君旖旎撿流光。
夢醒輕彈相思淚，一腔心事付黃粱。
樓外寒涼風(fēng)乍起，滿庭落葉舞斜陽。
不是人間偏我老，天涯歲月共秋長。
臨時(shí)寫就，只為示例，用詞不精煉，不過詩意倒是一脈相承。第一首仄起平收折腰，第二首仄起仄收折腰，在平仄使用上是合乎要求的。
第一首講從春夢中醒來，回憶起愛人。第二首寫當(dāng)下已是秋天，至少看上去是釋懷了。
下一步，只需要將仄聲結(jié)尾的句子，加上兩字一句并押上仄聲韻，一首“定風(fēng)波”就出爐。而這個(gè)韻，我們使用《詞林正韻》，當(dāng)然添加的兩個(gè)字不但要押韻，也要在意思上和前面那個(gè)仄聲句有連接、過度甚至加強(qiáng)的功能。
我們找到“淚”、“起”、“老”三字的韻部，挑選合適的字（具體過程和格律詩選字一樣，專欄有詳細(xì)講）填進(jìn)去，得到一首《定風(fēng)波·依舊春花落北窗》：
依舊春花落北窗，伴君旖旎撿流光。夢醒輕彈相思淚，買醉，一腔心事付黃粱。
樓外寒涼風(fēng)乍起，皺水，滿庭落葉舞斜陽。不是人間偏我老，甚好，天涯歲月共秋長。
花兒依舊灑落在北窗，和你一起在院子里拾花、葬花的日子多么美好啊。忽然驚醒，原來是醉夢一場。
屋外寒風(fēng)乍起，滿院子只有落葉在斜陽下隨風(fēng)起舞。時(shí)移世易，罷了，雖然你已經(jīng)不在我身邊，但總是守著天長地久，一起老去。
“不是人間我偏老”借用了陸游句，就好像“天若有情天亦老”一樣，想起來就用了，因?yàn)闆]有更好更經(jīng)典的句子——而且這首看秋風(fēng)臨時(shí)寫就為了湊平仄的《定風(fēng)波》中，也只有這句味道最好——經(jīng)典就是經(jīng)典。
以上就是這首詞牌的偷懶寫法，但這種偷懶是建立在對(duì)格律有明確認(rèn)識(shí)，知道如何使用的情況下。
這樣填詞可以在詩和詞之間建立起一種邏輯關(guān)系：七言八句——折腰體（平收仄收重復(fù)一遍）——仄收句后增同韻兩字句——“定風(fēng)波”完成。
這是不是比你單獨(dú)去背這個(gè)詞牌下的平仄要好呢？當(dāng)然你也可以去背誦：
定風(fēng)波
中仄平平中仄平，中平中仄仄平平。中仄中平平中仄，中仄，中平中仄仄平平。
中仄中平平仄仄。中仄，中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中仄，中平中仄仄平平。
這也不算很難，我提供的是速成之法——帶你無須背誦，就迅速從格律詩進(jìn)入詞牌創(chuàng)作——我們要面對(duì)的可是一千多首詞牌名下的平仄關(guān)系。
但是我們也要清楚一點(diǎn)，詞牌實(shí)際上是和格律詩一同成熟的。這一點(diǎn)在“定風(fēng)波”上特別明顯，它在初唐的敦煌曲子詞中就有作品，詞牌名就是從曲子詞中作品的最后一句來。
征戰(zhàn)僂羅未是功，儒士僂侈轉(zhuǎn)更加。三策張良非惡弱。謀略。漢興楚滅本由他。
項(xiàng)羽翹據(jù)無路，酒后難消一曲歌。霸王虞姬皆自刎。當(dāng)本。便知儒士定風(fēng)波。
當(dāng)然，這是初始形式，后來是以歐陽炯《定風(fēng)波·暖日閑窗映碧紗》為正體，即我們上面看到的平仄格式。
我這里提供的這種快速從詩入詞的方法，并非詞牌產(chǎn)生的途徑。這和格律規(guī)則從大量詩作中提純而來是有區(qū)別的，這是在詞牌格式被固定下來之后，現(xiàn)在又沒有音樂可遵循的情況下，強(qiáng)行從音韻平仄進(jìn)行倒推得到的速成方法。
就好像很多人說格律覆蓋不了古詩的精華，很多詩不守格律也動(dòng)聽——這是當(dāng)然的，格律只是不完全歸納，它代表不了所有音韻關(guān)系次序，但你如果按照它寫詩，是肯定不會(huì)出現(xiàn)音病的。
同樣的，你可以說我的方法不成規(guī)矩，絕對(duì)不是學(xué)詞的好方法，但是你不能否認(rèn)它有效。
我都說了這只是速成、用來裝X或者反裝X的方法——我領(lǐng)你進(jìn)門，要學(xué)好還是得去看《欽定詞譜》，看《詞林正韻》，看《人間詞話》——這些就不需要多說，也沒有意義。
下次有機(jī)會(huì)我們再分析別的詞平仄，看是否能同樣走出一條歪門邪道來。
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