絕句的寫法基本上是從形式和內(nèi)容，也就是格律和文法兩個(gè)方面進(jìn)行闡述。七言絕句并不難，這個(gè)通俗一點(diǎn)，要通俗到什么地步？

七言絕句，顧名思義，就是七個(gè)字一句的四句詩(shī)。

七言絕句又分為兩種，一種是遵守平仄格律的近體詩(shī)，我們稱之為“七言律絕”，而平時(shí)簡(jiǎn)稱“七絕”就是指七言律絕，這里大家一定要注意。

不遵守平仄格律的七言絕句，我們稱之為“七言古絕”，可以簡(jiǎn)稱“七古”，也可以統(tǒng)稱入“古絕”。也正因?yàn)槿绱?，如今有很多不知道平仄格律的朋友寫七言四句?shī)，就喜歡自稱“七絕”——其實(shí)這是錯(cuò)誤的，是被內(nèi)行笑話的重點(diǎn)之一。但是你自稱“七古”別人就不會(huì)有意見(jiàn)了。

七言絕句怎么寫？必然要分為“七言古絕”和“七絕”兩種形式來(lái)分別對(duì)待。

而這兩種格式，重點(diǎn)就在于平仄格律要求，有要求的是七絕，沒(méi)要求的是七古。

格式

通俗點(diǎn)來(lái)說(shuō)，就是寫七言律絕要守規(guī)矩。平仄格律那一套東西，七絕一樣都不能少。

相替

首先四句都必須是律句。何為律句？句子中用字遵守平仄交替前進(jìn)的句子。有且只有以下四種，大家不妨記一下：

平平仄仄平平仄 即 平起仄收

仄仄平平仄仄平 即 仄起平收

仄仄平平平仄仄 即 仄起仄收

平平仄仄仄平平 即 平起平收

如果再二四六位置上的平仄不是交替前進(jìn)的，我們稱之為“失替”，這個(gè)句子就不是律句，那么自然寫出來(lái)的詩(shī)也就不是七絕了。

相對(duì)

這是兩句之間的關(guān)系，就是一聯(lián)中出句（上句）和對(duì)句（下句）的關(guān)系，要不怎么下句怎么叫“對(duì)句”呢？就是要相對(duì)。

但是我們要搞清楚，這個(gè)相對(duì)只是用字平仄的相對(duì)，而不強(qiáng)求意思相對(duì)。平仄、詞義都相對(duì)，那個(gè)叫做對(duì)仗。對(duì)仗對(duì)于絕句來(lái)說(shuō)，屬于錦上添花，因?yàn)槲覀円ㄋ缀?jiǎn)單了講，這種可有可無(wú)的修辭手法就略過(guò)。

平仄相對(duì)，其實(shí)就是把上面四個(gè)律句作排列組合，比如出句是“平平仄仄平平仄”的平起仄收句，那么對(duì)句就是“仄仄平平仄仄平”的仄起平收句。所有的單數(shù)句和偶數(shù)句都處于這樣一種相對(duì)的規(guī)則之下，格律詩(shī)中的絕句、律詩(shī)、排律都要遵守這個(gè)原則。

否則，我們稱之為“失對(duì)”，是出律的。

相粘

相粘則是指下一聯(lián)的出句的平仄要和上一聯(lián)相同（關(guān)鍵位置）。

而七絕因?yàn)橹挥兴木?，所以也就是指第三句的關(guān)鍵（二四六位置）平仄必須和第二句的一致，否則就是“失粘”。如果第二句是“仄仄平平仄仄平”的仄起平收句，那么第三句就必須在二四六位置上也是“仄、平、仄”，但是我們知道七絕的第三句為了和韻腳做出區(qū)分，必須使用仄聲結(jié)尾，所以這里就不能在使用仄起平收句，而只能使用關(guān)鍵位置平仄相同，卻是仄收的“仄仄平平平仄仄”，即仄起仄收句。

如果做不到這一點(diǎn)，我們稱之為“失粘”，但是“失粘”的情況在格律詩(shī)規(guī)則尚未完善的盛唐、中唐，是大量出現(xiàn)的，后來(lái)者便將這一類失粘，但是其他規(guī)則完全符合格律的作品統(tǒng)稱為“折腰體”。

從格式上來(lái)講，如果你的七言絕句符合這些平仄規(guī)定，然后押的韻腳都是平聲韻，沒(méi)有錯(cuò)誤（鄰韻），你的作品就可以稱之為七言律絕，簡(jiǎn)稱“七絕”。

而只要有一點(diǎn)沒(méi)有滿足，就只能稱之為“七言古絕”。

但都是“七言絕句”。

內(nèi)容

內(nèi)容上沒(méi)有限制，但是文法上有大致走勢(shì)。

通俗來(lái)說(shuō)，就是“起承轉(zhuǎn)合”，這是所有文體的通則。不管是詩(shī)，還是小說(shuō)，無(wú)非就是“起承轉(zhuǎn)合”的安排位置不同罷了。

七言絕句只有四句，正好一句對(duì)應(yīng)一個(gè)字，我們稱之為“起句”、“承句”、“轉(zhuǎn)句”、“合句”。但是絕句由于篇幅太小，文學(xué)特色就是言在詩(shī)外、意在詩(shī)外。最后一句合不合得回來(lái)，對(duì)于絕句來(lái)說(shuō)，并不重要。創(chuàng)造一個(gè)情節(jié)小高峰，將詩(shī)意發(fā)散出去，讓讀者意猶未盡、回味無(wú)窮，才算得上絕句的真正成功。

所以，我個(gè)人總結(jié)的四字寫法，其實(shí)應(yīng)該是“起承轉(zhuǎn)放”。我們讀一些古代七言絕句作品，就知道此言不虛。

別董大 高適

千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。

莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君。

起句寫景，承句繼續(xù)寫景，轉(zhuǎn)句用否定、假設(shè)、疑問(wèn)等方法制造出一個(gè)懸念，等于是把感情蓄力，最后一句直接發(fā)射出去，制造出一個(gè)小高潮，讓人覺(jué)得余味無(wú)窮。

有沒(méi)有合回起句寫景？并沒(méi)有。

這就是絕句和律詩(shī)以及其他格式文體的區(qū)別。

沒(méi)別的原因，就是太短小了，不得不這么做，反而成就了盛唐最有特色的留白藝術(shù)手法。七言絕句是這樣，五言絕句更甚。

基本上好的絕句，都會(huì)在第三或第四句制造波瀾，這詩(shī)才有意思。

內(nèi)容方面，不管在形式上面是否遵守格律，都是相同的寫法。

包括了七言律絕和七言古絕，才能稱之為七言絕句寫法的通俗講法。