私以為攝影是一個(gè)既費(fèi)體力又費(fèi)精力的活兒，看過薛明老師在一篇文章中自述的經(jīng)歷才知道，紀(jì)錄片攝影這項(xiàng)工作還很費(fèi)口舌；私以為攝影是一個(gè)既需要有發(fā)現(xiàn)美的眼力，也要有能迅速捕捉到美的手速的技術(shù)，有時(shí)候最關(guān)鍵的卻是抓緊趕往現(xiàn)場的那一腳油門。在不可預(yù)知的劇情中，他又是怎樣無形地把控劇情的節(jié)奏？
薛明作為紀(jì)錄電影職業(yè)攝影師，專職從事紀(jì)錄電影攝影工作十四年，先后擔(dān)任了中國獨(dú)立影像群體的多部作品拍攝，關(guān)注時(shí)代巨變下人性與家庭的故事。作品曾入選世界多個(gè)紀(jì)錄片電影節(jié)。關(guān)于中國傳奇女詩人余秀華的紀(jì)錄片《搖搖晃晃的人間》獲得2016阿姆斯特丹國際紀(jì)錄片電影節(jié)主競賽評委會獎(jiǎng)和及2017年波蘭WATCH DOCS電影節(jié)最佳長片獎(jiǎng)，并提名2017上海電影節(jié)金爵獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片和第六屆中國紀(jì)錄片學(xué)院獎(jiǎng)“最佳攝影”。
代表作品有《紡織城》、《中國門》、《十年—吾兒勿忘》、《傳承》等。
Q&A
Q：您從事紀(jì)錄片攝影有多久了？是如何接觸并對這個(gè)行業(yè)產(chǎn)生興趣的？
我是2004年開始接觸紀(jì)錄片的，到現(xiàn)在有14年了。因?yàn)槲以缙趯W(xué)的是圖片攝影，在2004年之前一直在拍圖片。在2004年剛好有個(gè)機(jī)會去電視臺實(shí)習(xí)，從那時(shí)才開始接觸攝像機(jī)。當(dāng)時(shí)我是在一個(gè)關(guān)于人物專題的欄目里實(shí)習(xí)，干攝像。在一次節(jié)目拍攝時(shí)采訪了西安的一位年輕的紀(jì)錄片導(dǎo)演，叫董鈞。后來就和他一直有聯(lián)系，他也介紹我參加了西安的很多關(guān)于獨(dú)立電影的活動，當(dāng)然也認(rèn)識了很多年輕的紀(jì)錄片導(dǎo)演。那幾年我們西安的獨(dú)立電影圈子創(chuàng)作的氛圍特別好，經(jīng)常聚會、放片子、聊電影。慢慢的我也就喜歡上了這幫人和他們的作品。
薛明與董鈞
接下來是在2005年到2009年期間，我就辭掉了工作和他們一起拍片、看片、喝茶、聊電影。那幾年給他們拍片都純屬喜好，沒有勞務(wù)，只要能拿起攝影機(jī)拍就有使不完的勁，特別興奮。尤其是自己擔(dān)任攝影拍的片子在某個(gè)酒吧或者某個(gè)朋友的公司的投影上能放出來，再叫來志同道合的朋友們來觀看或者開個(gè)茶話會，那種感覺是滿滿的成就感。
隨著拍攝作品數(shù)量的增加，大家也就不斷認(rèn)可你了。覺得自己身邊是得有一個(gè)攝影師來長期合作，于是董鈞就勸我，人人都想著做導(dǎo)演，你就專職做一個(gè)攝影師，做一個(gè)職業(yè)的紀(jì)錄片攝影師。從2009年開始，董鈞拿到了cnex的基金資助，我們一起拍了《大水》，這個(gè)片子也是我第一次有償拍攝的紀(jì)錄片。接下來又給王楊拍了《中國門》、《少年夢》等影片。
Q：相比劇情片攝影，紀(jì)錄片攝影是否會面臨更多難題？您會如何克服這些問題？
劇情片一條拍不好還可以繼續(xù)，甚至拍十幾條。很多東西都是提前設(shè)計(jì)好的，光影、演員的走位、攝影機(jī)的運(yùn)動等都是你可預(yù)知的，現(xiàn)場完全由你掌控。所有的人幾乎都在“伺候”著演員和攝影機(jī)。但紀(jì)錄片是非虛構(gòu)，現(xiàn)場不由你掌控。你在拍攝現(xiàn)場很多時(shí)候根本不知道會發(fā)生什么事情，出現(xiàn)什么人，說了什么話。所以當(dāng)這些事情發(fā)生時(shí)，你得有能力把需要的內(nèi)容拍到并且拍好。所以說紀(jì)錄片攝影師的反映要特別快，悟性要特別高，抓拍的能力要特別過硬。這些都是紀(jì)錄片攝影師必備的能力。
隨著你拍攝經(jīng)驗(yàn)的增加，在現(xiàn)場你逐漸就會有一個(gè)預(yù)知預(yù)判的能力。到了現(xiàn)場你就應(yīng)該知道這個(gè)拍攝對象和這個(gè)空間是什么關(guān)系，接下來將要發(fā)生什么事情、會有什么意外。當(dāng)你具備了這種判斷能力時(shí)，你就會很清楚的知道自己需要什么鏡頭，不需要什么鏡頭。
另外就是養(yǎng)成一種好習(xí)慣：少拍、多看、多聽、多聊。這也是我這次講課的重點(diǎn)。在現(xiàn)場我們經(jīng)?；ù罅康臅r(shí)間和拍攝對象聊天，嘮家常，打聽他的近期生活安排。這樣你知道的信息量就多了，根據(jù)他的生活安排，你再制定影片的拍攝時(shí)間和計(jì)劃，做到心中有數(shù)。這個(gè)方法的確也是會幫助拍攝對象減輕壓力的一種辦法，讓他們在鏡頭面前更加自然。
《紡織城》劇組午餐 于卓／攝
Q：您是學(xué)美術(shù)出身，那您拍攝的鏡頭是如何在藝術(shù)感與故事感之間權(quán)衡？您的個(gè)人風(fēng)格是怎樣的？
在紀(jì)錄片中，尤其是一些突發(fā)性的事件，我個(gè)人覺得拍到比拍好更重要。因?yàn)樵谀欠N場合，你第一能做的就是先拍到，當(dāng)然如果有足夠長的時(shí)間，那你完全可以再想想如何拍好，拍出觀眾能看懂的人物關(guān)系，這也就是另外一個(gè)層面的提升了。當(dāng)然，這是需要你有足夠的現(xiàn)場拍攝經(jīng)驗(yàn)來判斷拍什么，不拍什么，什么時(shí)候進(jìn)什么時(shí)候退。這沒有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，完全憑攝影師在現(xiàn)場的觀察力和感受力來判斷如何來拍。
如果是在關(guān)于人物狀態(tài)或者是一些談話場景的拍攝上，我覺得應(yīng)該讓畫面具有電影感，要讓畫面豐富起來，有足夠的信息量，而不是單純的淺景深mv式的美和漂亮。這也就是紀(jì)錄片影像里內(nèi)在的美學(xué)，它的美不只是漂亮的光線、構(gòu)圖和畫面，而是影像對于人物關(guān)系和人物內(nèi)心情感的表述。
多數(shù)紀(jì)錄片是既需要有敘事性的紀(jì)實(shí)影像也應(yīng)該有能表述情緒的意向性的鏡頭。對我個(gè)人來說，這兩者我都擅長。紀(jì)實(shí)抓拍，我有我的方法。從三腳架的選擇、獨(dú)腳架的使用、或是手持?jǐn)z影的選擇。在不同的場合，你選擇什么樣的方法來拍，這個(gè)也很重要。比如一些突發(fā)事件，或者在室內(nèi)有人物活動和對話的場景，如果選擇用三腳架，拍好的可能性就非常小，這時(shí)我往往會選擇手持，因?yàn)殪`活，移動起來也快。另外關(guān)于人物狀態(tài)或?qū)懸庑钥甄R的拍攝，那就必須得用三腳架穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)门摹?/span>
其實(shí)我自己更擅長更喜歡的是手持?jǐn)z影。
Q:所以您的個(gè)人風(fēng)格是根據(jù)紀(jì)錄片本身的類型和特點(diǎn)來選擇合適的器材，從而調(diào)整確定拍攝的風(fēng)格嗎？
是的，要根據(jù)題材的不同來確定影像風(fēng)格。但我這些年一直在拍的都是社會題材，和人和家庭有關(guān)的故事，所以也練就了我手持?jǐn)z影的穩(wěn)定性。當(dāng)然，手持?jǐn)z影也更適合這種題材。其實(shí)當(dāng)你畫面里有內(nèi)容的時(shí)候，別人也不會去太關(guān)注你的畫面是否晃動。
至于器材主要取決于影片的投資和預(yù)算了。攝影師當(dāng)然想用最適合的器材了，而不是最好的。說到這，不是所有的好的攝影機(jī)都適合拍紀(jì)錄片的，正是因?yàn)榧o(jì)錄片獨(dú)特的拍攝方式所決定了一定要找到適合的設(shè)備。我最擔(dān)心的就是別人給我整了一套帶有各種套件、附件、跟焦器、大電池組裝起來的長槍大炮式的怪物，看著它我真不知道從哪下手。好幾次我都是只把裸機(jī)拆下來用，別的附件全都扔掉。所以我出門包里常備一套螺絲刀。說到這里，關(guān)于紀(jì)錄片的器材，就是要用最小的最輕的最快的，而且碼流和畫質(zhì)也得有一定的保證，所以選擇的可能性不多，市面上也就那么幾款常用的設(shè)備。
另外就是在不同的場合要用不同的組裝方案，包里常備一個(gè)單反機(jī)，很多公共場合和特殊場合拿出來也不會引起圍觀
Q：在您眾多作品中，自己最滿意的一部是哪部？
當(dāng)然是《搖搖晃晃的人間》。堅(jiān)持拍了十多年紀(jì)錄片，這算是我攝影生涯中第一部真正意義的大銀幕作品，而且公映了，也拿了紀(jì)錄片屆最好的電影節(jié)大獎(jiǎng)，也算是給自己一個(gè)鼓勵(lì)吧。之前拍的那么多作品要么是在酒吧放映一下，要么是在國外的電影節(jié)入圍，但在國內(nèi)很難公映也很難讓大家看到。
Q：拍攝這部作品的過程中，印象最深的是什么呢？
《搖》我們斷斷續(xù)續(xù)拍了一年時(shí)間，經(jīng)歷的很多事都很有趣，也很難忘。就先挑一件事跟你講講吧，是片子里關(guān)于余秀華辦離婚手續(xù)那場戲。在我們這部片子拍到一半的時(shí)候，范儉導(dǎo)演就提到了影片的主題是要關(guān)注余秀華的婚姻，而離婚對于整個(gè)影片來說也是至關(guān)重要的一件事情。
余秀華離婚的前一天下午就告訴范儉她們第二天要去辦離婚手續(xù)，當(dāng)我接到范儉電話時(shí)已經(jīng)下午四點(diǎn)多了。我在西安，范儉在重慶，余秀華在湖北鐘祥縣。于是查了機(jī)票、查了火車，都沒有合適的班次。當(dāng)天晚上8點(diǎn)，我就和助理開車前往湖北鐘祥，一千公里的路程我一個(gè)人開到都已經(jīng)第二天上午10點(diǎn)了，正好也趕上范儉11點(diǎn)從重慶過來的火車，等我們見到余秀華時(shí)她們倆剛從民政局出來，一人手里拿著一個(gè)紅本本。她高興的和我們錄音師妮子來了一個(gè)擁抱，恰恰是她當(dāng)時(shí)興奮表情打動了我，我趕緊就開機(jī)拍。
辦完離婚手續(xù)，在回去的車?yán)?，她們倆坐最后一排，兩個(gè)人這時(shí)都解脫了婚姻的束縛。就開始調(diào)侃對方怎么分錢啊，拿著分到的錢可以再找個(gè)小三啊……這些開玩笑的話題、幽默的表情恰恰成了影片中最高的笑點(diǎn)。
他們回到家的時(shí)候已經(jīng)天黑了。在村里的泥濘路上，我見到余秀華的老公第一次牽著余秀華的手，兩個(gè)人的背影消失在漆黑的夜色里，當(dāng)時(shí)就特別感動。拍了半年了，第一次看到她這么開心，第一次看到她丈夫主動牽她的手?；氐郊液?，她把離婚這件事告訴了母親，母親就開始哭。在漆黑的夜里，兩個(gè)女人站在家門外的樹下，哭哭啼啼，還不停的抽搐著……
作為導(dǎo)演也好，攝影師也好，都得有快速的反應(yīng)能力。你得知道這件事的重要性，在可能的情況下，你得以最快得速度趕到現(xiàn)場。至于能拍到什么那全靠運(yùn)氣和你的經(jīng)驗(yàn)了。即使沒有拍到過程，但總算有個(gè)結(jié)果。有的時(shí)候結(jié)果所呈現(xiàn)出來的人物狀態(tài)和情緒要比過程更有力量。有時(shí)候這些突發(fā)事件是不可復(fù)制的，拍到了，就是你的了，努力了，也就不遺憾了。
Q：您認(rèn)為紀(jì)錄片攝影師必備的素質(zhì)和能力是什么？
作為一個(gè)紀(jì)錄片攝影師，我覺得第一個(gè)必備的就是要有敏銳的觀察力和感受力。你一定要養(yǎng)成在現(xiàn)場看和聽的習(xí)慣，只有你看到了聽到了，你再帶著你的感受去拍，這樣你就更加清楚什么該拍，什么可以不拍。第二就是要有與各種人相處的能力。“各種人”既包括拍攝對象，也包括了劇組里的伙伴們。作為劇組的每一員，都應(yīng)該和拍攝對象建立一種友好、誠信的關(guān)系。這樣的話，拍攝對象也不會恐懼你的鏡頭，也能放松下來，有時(shí)候他想起什么事情了，就真的給你傾訴了，甚至讓你幫他出主意了。另外你要和你團(tuán)隊(duì)里的每一個(gè)人有默契的配合。和導(dǎo)演要有默契和信任，和錄音要相互配合、在現(xiàn)場，不光是影像重要，聲音也很重要，也能敘事。和助理的配合就更應(yīng)該默契了，我在現(xiàn)場很多時(shí)候和助理都是靠手勢和眼神交流的，什么時(shí)候換鏡頭，換哪支頭，這是需要一個(gè)上心的助理才能干的事，而不是找一個(gè)干體力活扛三腳架的壯漢。助理在現(xiàn)場也是我的第三只眼，他幫我觀察著身后的一切，時(shí)不時(shí)的也在提醒著我身后發(fā)生了什么事。
紀(jì)錄片的組一般很少臨時(shí)搭班子。攝影師和導(dǎo)演的合作一定是經(jīng)過長期磨合才能擁有對彼此的信任和默契。攝影師也應(yīng)該清楚的知道導(dǎo)演對于影片的想法、審美、以及事先確定好的風(fēng)格。在現(xiàn)場拍攝時(shí)，帶著導(dǎo)演的需求，加上你對現(xiàn)場的觀察和感受，再用你的影像把它講給觀眾。
《搖搖晃晃的人間》拍攝現(xiàn)場 于卓／攝
Q：從業(yè)以來，無論思維方面還是技術(shù)方面，是否有過對自己來說巨大的突破？
這個(gè)一定是有的。在鏡頭的使用上，經(jīng)歷了四個(gè)時(shí)期。第一個(gè)時(shí)期就是2005年剛開始拍片時(shí)，我們用的都是不可更換鏡頭的手持一體機(jī)。那時(shí)候正是從dv標(biāo)清向hdv高清過渡的時(shí)代。也幾乎不用助理，一個(gè)人背著機(jī)器扛著腳架就可以了，一支變焦頭可以走天下，從廣角到長焦，甚至連微距功能都有，焦點(diǎn)也可以自動，反正是標(biāo)清，差一點(diǎn)根本看不出來。
第二個(gè)時(shí)期是在2011年拍《紡織城》，開始用5d2和大三元變焦鏡頭了，這也就意味著要開始跟焦點(diǎn)了，還要換鏡頭了。所以工作模式就開始變了，這時(shí)你就需要有攝影助理了，幫你換鏡頭和背包。幸好我早年間學(xué)圖片攝影時(shí)用的都是純機(jī)械的膠片機(jī)，所以對于跟焦點(diǎn)也沒有難倒我。
第三個(gè)時(shí)期，2015年和范儉拍攝《搖搖晃晃的人間》時(shí)，機(jī)器用的是5D3＋記錄儀，鏡頭全換成定焦頭了。這個(gè)在影像上的差別還是挺大的，最明顯的變化就是景深薄如紙，光孔大的夜晚幾乎都不用燈。這時(shí)的鏡頭組大概有五六支，換景別就要換鏡頭，有時(shí)一天能換兩百多次鏡頭，這又是另外一種工作方式。同時(shí)，在攝影方面，我也慢慢的有電影感了，有大銀幕的概念了。在現(xiàn)場雖然看的是3英寸的液晶屏，但你得有460英寸大銀幕的概念，你得知道液晶屏上這巴掌大的畫面放大150倍后的效果，這就要求你對構(gòu)圖、景別、焦點(diǎn)、以及攝影機(jī)的運(yùn)動速度都是要和電視不一樣的。
第四個(gè)時(shí)期就是在去年，我和范儉拍《十年—吾兒勿忘》的時(shí)候，開始用電影鏡頭了。這和以往的工作模式就完全不一樣的。大部分時(shí)候，我們在現(xiàn)場都是雙機(jī)拍攝，一個(gè)助理一套鏡頭要同時(shí)伺候兩個(gè)機(jī)位，這絕對是需要有足夠的默契配合度的。另外就是改用2.35:1的寬畫幅，這對于構(gòu)圖來說又是另外的挑戰(zhàn)了。特寫鏡頭就很少拍了，大部分是以25mm和35mm焦段為主的全景和中景，要讓畫面的信息量更飽滿，讓人物所處的空間更有氣氛。剛開始我老覺得電影頭的焦點(diǎn)不好跟，為啥劇情片組里專職有跟焦員。后來用了一段時(shí)間電影頭，我發(fā)現(xiàn)焦點(diǎn)太好跟了，真的比大三元好跟，因?yàn)樗谐毯荛L，過渡平滑，手感也很好。
作為攝影師，除了要確保技術(shù)層面萬無一失，還要顧及創(chuàng)作層面。所以這些年我也是在不斷的摸索中逼著自己不停的學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)不同導(dǎo)演的不同思維，讓影像更有力量。讓自己不要成為一個(gè)只會開關(guān)攝影機(jī)的人。
2011年 與王楊導(dǎo)演在甘肅會寧 《中國門》拍攝現(xiàn)場 小山／攝
另外我們以前總是想著要多拍，后期再剪。那時(shí)候是在做減法，從上千個(gè)小時(shí)的素材里挑出有用的東西。但現(xiàn)在觀念變了，我們在現(xiàn)場拍攝量非常少。這一兩年，我們在現(xiàn)場平均每天的素材量單機(jī)也就一個(gè)小時(shí)，有時(shí)候可能一天就半個(gè)小時(shí)的素材量。但我們每天在片場要待六七個(gè)小時(shí)。大部分的時(shí)間都花在跟拍攝對象聊天、喝酒、吃飯，待在他們家、和他們相處，有時(shí)也幫他們干點(diǎn)活兒。只有發(fā)現(xiàn)有用的畫面，我們才會去開機(jī)拍攝。攝影師在現(xiàn)場還要有時(shí)間線的概念，不能一個(gè)景別拍到底，要知道在什么時(shí)候進(jìn)，什么時(shí)候退，什么時(shí)候能拍，什么時(shí)候不能拍。另外就是在多人的談話場景中或者飯桌上的對話，怎么拍？拍什么？如何用影像來呈現(xiàn)人物關(guān)系，同時(shí)還能保證對話的連續(xù)性。這也是我這次講課的重點(diǎn)內(nèi)容。
Q：看您自己的文章里面說，現(xiàn)在紀(jì)錄片攝影師很稀缺，為什么會這么說？
因?yàn)閲鴥?nèi)的高校關(guān)于影視專業(yè)目前大部分有開設(shè)紀(jì)錄片創(chuàng)作的課程，但對于紀(jì)錄片攝影方面的教學(xué)大部分還是停留在影視攝影上，這個(gè)影視攝影的涵蓋面又非常之廣。有的是教劇情片攝影，有的是教廣告攝影，有的還是在教電視新聞攝影或者專題片的攝影。而這些理論性的知識和技巧在遇到一個(gè)非虛構(gòu)的拍攝現(xiàn)場時(shí)，往往需要的是攝影師用多年的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)和你對人對社會對生活的經(jīng)歷來判斷如何來拍。
當(dāng)大多數(shù)人都想著去當(dāng)導(dǎo)演，拍劇情、拍網(wǎng)大、拍廣告的時(shí)候，總得有人留下來拍紀(jì)錄片。因?yàn)樾袠I(yè)的競爭實(shí)際上沒有那么多需求量，在這個(gè)時(shí)候，你若是真心喜歡紀(jì)錄片，那就不要放棄，繼續(xù)拍，不要停，總有一天你的作品會出現(xiàn)在大銀幕上。
很多人也問過我為什么不去拍劇情片？第一個(gè)呢，我其實(shí)特別不喜歡劇情片片場的那種復(fù)雜的人際關(guān)系和趕工期式的工作方式；第二個(gè)，我這么多年來我接觸的紀(jì)錄片導(dǎo)演和劇組的人都特別好，大家在一起簡單、真誠、用心做事；第三，紀(jì)錄片的拍攝永不重復(fù)，當(dāng)你在一個(gè)未知的世界里拍到了你想要的畫面時(shí)，那很興奮的，也很有滿足感。看似是在拍別人的生活，實(shí)際上是通過拍他們的生活，自己也在慢慢成長和受啟發(fā)，對人生、社會、生命形成自己特有的看法和認(rèn)知。
今天與薛明老師的交流，不是一場學(xué)術(shù)上的剖析，而更像是從他的經(jīng)歷中為我自己心里的疑問作了解答。是從什么時(shí)候愛上了紀(jì)錄片？什么樣的契機(jī)和初衷？為什么愛紀(jì)錄片？而這些通俗的問題其實(shí)都在引領(lǐng)著我走向問題的核心—紀(jì)錄片的魅力是什么？聽著薛明老師用自己的經(jīng)驗(yàn)和閱歷一一作答、道出了這個(gè)簡單的真理，我才恍然大悟。其實(shí)對每一位獨(dú)立紀(jì)錄片從業(yè)者來說，它最大的魅力就在于身臨其境地體會了那份第一時(shí)間得到畫面的刺激與新鮮，還有觀察到這個(gè)世界某處真實(shí)后的滿足。
作者簡介：劉美儀，美國康涅狄格州一所天主教私立高中畢業(yè)生，擔(dān)任國際生學(xué)生會主席，本科即將就讀美國雪城大學(xué)Syracuse University。
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