  在 修復(fù)古舊殘破字畫的工藝中，技術(shù)性較強(qiáng)、較嚴(yán)，難度也較大，它決定著殘破作品能否起死回生．重放異彩。如果技藝差做得不好，反使舊畫更加殘破，毀其藝術(shù)風(fēng) 采及原貌．那就失去了舊畫重裱的意義。明人周嘉胄認(rèn)為；古畫重裱，“如疾病延醫(yī)，醫(yī)善則隨手而起，醫(yī)不善則隨手而斃”。一幅古跡珍品．體現(xiàn)著我國(guó)古代文化 的卓越成就。因此，每當(dāng)進(jìn)行這項(xiàng)工作時(shí)，必須持訂對(duì)祖國(guó)文物遺產(chǎn)高度負(fù)責(zé)的精神．發(fā)揮特種技藝的比越性，去認(rèn)真做好每一道工序。 修 復(fù)古舊殘破字畫的目的在于恢復(fù)作品的“原貌”，其全過(guò)程為“去污”、“揭背”、“補(bǔ)殘”、“全色”等四道主要工序。“去污”、“揭背”、“補(bǔ)殘”屬于裝裱 工藝。“全色”雖與修補(bǔ)殘破關(guān)系十分密切，但由于它涉及到繪畫藝術(shù)，甚至考古學(xué)上的許多問(wèn)題，所以說(shuō)要使古跡復(fù)蘇還其原貌．一個(gè)裝裱工作者。小但要具備精 練的裝裱技藝．還要具備繪畫藝術(shù)才能．并熟悉歷代鋁家流派的藝術(shù)特點(diǎn)，以及用用筆、用墨的技巧，才能在古跡中去污、洗塵、補(bǔ)紙、接筆、著色、添墨而使原作 增輝。因此說(shuō)：一位有經(jīng)驗(yàn)的裝裱藝人，實(shí)際上‘應(yīng)是一位“全畫”的藝術(shù)家。 揭裱舊畫心之前，要做許多準(zhǔn)備：工作。首先要將舊畫心展開平放在裁板上，以尺扳為際記，切掉原畫上的舊裱，校正畫心。因舊畫心殘破的程度不同，在方裁舊畫心時(shí)，也要根據(jù)碎破的程度而采用 不同的方法加以裁切。 殘破程度較輕的舊絹、舊紙畫心，只要能直接展開不裂不掉碎片的，可放在裁板上，用尺板壓 平，再用另一尺板比好裁掉舊裱，先裁齊一邊，然后卷起墩平裁口一邊，再看另一頭是否等齊，如畫 心不齊．就以凹進(jìn)的部分為準(zhǔn)．刺一一針眼為記，展平再裁去針眼以外的部分。但一定要注意，畫心上 面的題字落款及圖章比較靠邊的不能有所損傷，即使畫心四邊不齊，也決不能為取直邊際而刺損落 款圖章和題字。遇到這種情況時(shí)，只好等畫心揭托好以后，在“全色”時(shí)用尺板取直畫心四邊．用竹起 子輕劃一痕印，以色全就．再鑲距。只有這樣做才不致?lián)p傷畫心，也利于日后重裱時(shí)，仍然不損傷畫 心。如畫心是圓形、扇形或其他不規(guī)則的形狀時(shí)，不宜用直尺刀切，可用剪子依畫心邊際剪去舊裱。 舊畫不平，又有裂口碎片脫落，不宜直按放在裁板上方裁。為使畫心不遭損傷，可輕輕地將畫鋪 在裱案上，用清水悶潤(rùn)展平后再方裁。殘破嚴(yán)重的展開易掉碎片，則可用排筆沾水隨悶隨展，逐步打 開，展平于案后進(jìn)行方裁。這樣可避免兒經(jīng)舒展使畫心更加殘破。也有的舊畫心殘破達(dá)到了幾乎打 不開的程度，展開畫就會(huì)一片一片掉落，這時(shí)應(yīng)緊閉門窗，否則略有小風(fēng)，也會(huì)將殘片吹散。如遇這 種情況，可先用稀糊把飛起或脫落的部分粘回原處，待晾干后，再用水悶潤(rùn)畫心。 舊書畫的重裱，首先由送修者根據(jù)原畫質(zhì)量和破損情況提出修復(fù)要求。修復(fù)者根據(jù)對(duì)方的要 求，制定出修復(fù)方案和措施。重要珍品和破損嚴(yán)重的文物在修裱前要照相備案存查。必要時(shí)要經(jīng)過(guò) 一定的批準(zhǔn)手續(xù)再裱修。 一般舊畫重裱，大體不外乎揭去舊裱，洗凈污霉，修好殘傷等工序。第一步首先將畫面上的蠅 糞、黑點(diǎn)用刀尖輕輕刮掉。如有破洞時(shí)要防止出現(xiàn)黑口，無(wú)論是絹本或是紙本都必須用刀尖沿著洞 邊沿，把黑口輕輕刮掉，在刮挖這種蠅糞和黑口時(shí)，注意不要使刀尖入紙素過(guò)深，盡量要淺，去蠅糞 為度。否則，揭心后增添很多的小窟窿。還需將剔挖處四口刮薄，使傷處不明顯，宜于下一步全色。 裁下的舊綾絹，如送修者要求用原裱綾絹時(shí)，可將裁下的錦包著、原裝飾鑲料都要注意保存，以備翻 托復(fù)原之用。原裱沒(méi)有距條的，可將畫心刺裁方正。如原裱有距條的，那在拆裁時(shí)只能裁邊圈，以保 證畫心完整。不論是手卷、立軸．在畫心相接或畫心隔水相接處，有騎縫印章的，拆開時(shí)要特別注意， 要使兩邊的接口不受損傷，所以要求還原的裱件，在拆開時(shí)不能用刀裁，只能用水潤(rùn)透后．再小心揭開接縫或壓縫。如字款印章有礙裁方時(shí)，則不必裁方，只將邊口裁直即可，鑲畫心時(shí)可用綾絹邊圈湊齊方正。 畫面如遇石青、石綠，人物面部、花瓣上的鉛粉，要檢查是否脫落掉色，如有脫落現(xiàn)象先撣去上 浮塵土．可用毛筆刷上或小噴霧器噴上…層膠礬水加固，待晾=F后，再進(jìn)行沖洗、除污。 一、沖洗除污： 需要重裱的占舊字畫，經(jīng)多年熏染或收藏不慎，畫心多是黃黑積有塵污，有的受 潮生霉，有的臟污水漬斑斑，也有的因年代久遠(yuǎn)顏色氧化返鉛等。要恢復(fù)作品的“原貌”，就要根據(jù)不 同情況，采取不同的措施，在揭心前，必須去掉這些色暗氣沉，甚減神采的污漬。 l、燙洗塵污沖洗時(shí)需先將案子墊高一頭稍稍傾斜．以便于淌去污水。然后把畫平鋪在案子上， 畫面朝上，用排筆先沾溫水淋潤(rùn)濕后．再用開水淋沖數(shù)遍，特別臟的地方可用熱水多燙幾次，用熱毛 巾覆蓋畫面上悶透，約隔15～20分鐘，把毛巾擰干卷成卷，在畫面上反復(fù)推滾，使含在畫心里多年 的污水全部從邊L擠出來(lái)。燙洗后的污水呈醬色或茶色。最后可用冷水沖洗，直至水清為為止。再用 毛巾吸干耐面．畫面若有塵污白膜．也會(huì)隨之消失。 還有的畫心上的霉?jié)n較重．污痕甚多。用熱水沖洗數(shù)次仍燙不掉．就可根據(jù)污痕的不同情況，采 用不同藥物氧化排除。 2、除水漬霉斑：所渭水漬是指”屋漏水”而言，方法和除霉斑基本相同。舊畫因年久受潮，最容易生霉，如遇霉斑時(shí)，把淡高錳酸鉀水用毛筆涂抹在上面，畫面上的霉斑變?yōu)樽仙?，?span>lo～15分鐘再涂抹雙氧水，隨之加抹淡草酸水后，即可看到灰紅色變茶色，茶色又漸漸變白。一次不行可連續(xù)幾 次，直到達(dá)到預(yù)期的效果時(shí)，再用清水淋解即可。如果整幅畫面有霉．可將畫面滿刷全洗，這樣沖洗 出的效果更好。不過(guò)印章處不宜涂藥水過(guò)重，因過(guò)重會(huì)損傷印色。 有些舊絹畫心生霉已久，一時(shí)不易去凈，但也不要急于求成，倘若抹上的高錳酸鉀水、雙氧水、 草酸水的濃度過(guò)大，則會(huì)腐蝕絹質(zhì)，成為畫害。因此，舊絹j畫心須用少量藥水·要反復(fù)輕抹幾次。注 意用毛筆沾藥水擦抹時(shí)著力要輕，力大電會(huì)使絹絲腐蝕過(guò)度，減損墨跡神采。 利用以上化學(xué)藥劑洗霉，能將霉?jié)n洗掉，但畫砸上的顏色，如洋紅、石青、石綠等色也會(huì)褪掉，因 此如遇這種情況，必須避開著色處，不要讓易褪色的顏料沾上藥水。然后用棉簽沾氨水利用薰的辦 法，能把著色處的霉?jié)n除掉一部分，霉輕的可一次去掉。 3、去返鉛：凡重彩花鳥、花卉或工筆人物畫的面部，設(shè)色顏料中常有含鉛的自粉，因年久保存不 善，鉛粉氧化而變成黑灰色．這就叫返鉛。 明人周嘉胄說(shuō)．“畫用粉或制不以，或經(jīng)穢氣熏染，隨變黑色矣。”所謂黑色，就是我們常見(jiàn)的粉 上的返鉛。古法去返鉛非常繁瑣，而且需很長(zhǎng)的時(shí)間。現(xiàn)在我們只用干凈的毛筆沾雙氧水，抹在返 鉛部位上，黑色立刻消失，使畫面恢復(fù)原貌。 4、消油漬及圓珠筆痕跡：辦法是，將畫平鋪在案子上，不須潤(rùn)濕，只要把丙酮和乙醚按2：l混合，用棉簽沾涂數(shù)次，然后再用清水洗凈即可。如藍(lán)色圓珠筆跡仍然不掉時(shí)，可用高錳酸鉀和草酸除去藍(lán)色。丙酮和乙醚有毒也易燃，容易揮發(fā)污染空氣，用時(shí)須注意安全，用完后，打開門窗通風(fēng)換氣，人到室外以免中毒。 5、去鐵銹：l畫面上常常遇到些圖釘銹印。用堿洗、藥水點(diǎn)、熱水燙都沖洗不掉?？梢杂?#8220;去銹靈”加水溶解后，用干凈毛筆一點(diǎn)即失。 古法用枇杷核或皂角搗碎后浸泡在開水中待冷后沖洗畫面，雖見(jiàn)效較慢，但它對(duì)畫面無(wú)其他損傷。 二、揭去原裱舊背 舊畫心經(jīng)洗塵除霉后，就可進(jìn)行揭心這道工序。凡是舊畫心，在揭心之前，都需用清水沖洗一遍，然后根據(jù)破碎情況，固定好畫面，以免在操作過(guò)程中繼續(xù)受損。固定畫面的方法有兩種：一種是在畫面上噴一層膠礬水，形成一層“保護(hù)膜”加以固定。另一種是取油紙一張(或拉力較強(qiáng)的紙也可)刷 上～層極薄的漿糊，吸粘在畫心正面固定。另再襯墊一層素紙于案上，畫心覆背朝上，平鋪在裱案上，噴水潤(rùn)濕透，用指輕輕試揭一塊，這里所說(shuō)的揭，在糊輕的地 方是揭，而在糊重的地方實(shí)際上是輕輕地揉搓，找出易揭的規(guī)律，采取不同的手法，用于難、易不同情況的畫心上。易揭便揭，易搓便搓，易揉便揉，易捻便捻，最 主要的是靠手指的觸覺(jué)來(lái)掌握力度，揉搓的方同左右、上下都可．但切記不可將畫心搓傷。也不要東揭一塊，西揭一塊，把畫心揭花，出現(xiàn)厚薄不勻現(xiàn)象。如畫心較 新，又完整無(wú)窟窿，就不必揭去靠原作的那層托紙(又稱命紙)。只揭去覆背紙即可，這層托紙如太厚，也可搓去半層。 揭 背紙和命紙的難易．與舊裱所用的材料、粘合料、托裱方法、保存情況以及年限遠(yuǎn)近等都有密切的關(guān)系。如果畫心用的材料比較結(jié)實(shí)完整，托心紙拉力強(qiáng)而有韌性， 漿糊稠稀適當(dāng)，揭起來(lái)就比較容易。如果畫心破碎，漿糊又太稠、太厚，粘連霉?fàn)€，著濕如泥，難分層次，揭起來(lái)就比較困難。也有因舊裱用糊稠稀不勻，排刷用力 輕重不等，揭時(shí)就會(huì)出現(xiàn)有的地方易揭、有的地方難揭的現(xiàn)象，遇到這種情況時(shí)，就只有一面操作，一面摸索試驗(yàn)了。 揭 腐撕朽破碎的舊畫心，因托紙已朽，操作要細(xì)心．不要揭傷畫心紙素，造成因厚薄不勻而失神的現(xiàn)象。凡需要全色的，就應(yīng)揭去靠原作的那層托紙。畫心有裂口處， 不易揭．如果岡揭托紙而帶下一層原作紙素的，就需抹上稀糊粘在原處。如這頭不易揭，再?gòu)牧硪活^揭。揭有困難不成片狀時(shí)，就用手指輕輕的在托紙上揉搓，將托 紙搓成極小的細(xì)條。有些書畫用色易掉，揭時(shí)要避開設(shè)色和題字處， 應(yīng)從空白處揭起。這樣可避免因手指觸過(guò)有色部分而弄臟畫心，無(wú)論是揉、搓、揭、捻都要防_卜把顏色帶到畫的空白紙上。 同時(shí)還須注意，揭去托紙后、畫心如有厚薄不勻出現(xiàn)花時(shí)，可用手指輕輕把厚處搓掉，如不細(xì)心，搓掉畫心半層．就會(huì)使服畫失神。同時(shí)還要避免把畫心從無(wú)洞弄成有洞，把小洞弄為大洞。還有的面心因紙素糟朽嚴(yán)重，當(dāng)揭完托紙后，畫心卻粘連在案子上起不F來(lái)，就是勉強(qiáng)地起下來(lái)后，已是損傷破碎，甚至造成無(wú)法彌補(bǔ)的損失。為防止揭完后起不下臺(tái)的后果，當(dāng)畫心反扣鋪在裱畫案上時(shí)必須襯一層油紙、絹或拽力較強(qiáng)的宣紙墊底，以防萬(wàn)一。 畫心最好是在天晴干燥時(shí)揭下，并在一日內(nèi)揭完，才能使畫不卷、不皺、平整。如遇難揭的畫心，一天揭不完．可上蓋紙或毛巾數(shù)條潲水悶濕，待次日繼續(xù)揭。有時(shí)一幅畫心要揭4～5天或更長(zhǎng)的時(shí)間。假如悶水不足，墊紙脫案翹起，損傷畫心，嚴(yán)重的將無(wú)法挽救。為避免此種事故的發(fā)生，可在濕紙或毛巾上，再覆蓋一層塑料布。但是切不可將塑料布直接覆蓋在畫心上，以免塑料布粘壞畫心。 揭 絹本畫心．揭前要先用漿水油紙固定畫面．先將畫心向上平鋪在畫案上潤(rùn)濕，趁有少量水分時(shí)用排刷輕輕刷平，水分大了，再用毛巾吸干。然后將毛巾卷成卷狀，逐 步往四邊推滾，將水分從邊上擠出，使畫心展平吸貼在裱案上二，再把事先準(zhǔn)備好的水油紙，刷上較稠的漿糊，并用排筆順漿，使?jié){糊均勻，晾在一邊，等水油紙滲 透，反扣在畫心上將水油紙刷平。畫心破碎嚴(yán)重的，為避免上水油紙時(shí)畫面移動(dòng)，要兩人搭抬油紙，有次序地往畫面上．…張接一張地刷貼上去。因我國(guó)北方氣候干 燥，為預(yù)防繃裂，待全部刷完后，再把水油紙上刷一層稀漿水加剁一層宣紙，然后整個(gè)翻身，使宣紙水油紙這一面吸在}二 凈的案面上，這樣就可固定絹畫心的殘破部位，再揭時(shí)就不會(huì)移動(dòng)了，這就叫翻水油紙。用翻水油紙時(shí)，如果畫心破碎嚴(yán)重，漿糊要稍稠些。畫心如不太破，漿糊則 要少、稀些，做好翻水沒(méi)紙后即可揭去背紙和托紙。如果送修者要求不換托紙，那么無(wú)論是紙本或是絹本都不需要做襯絹、襯紙．更用不著做翻水油紙這些繁瑣的工 作了。 揭紙本畫心的程序與絹本基本相同，一般過(guò)程是將畫心潤(rùn)濕悶透鋪平于裱案上=， 先揭掉背紙，再揭去托紙．先用中指輕輕揉搓．搓磨出一部分試探能否成片，盡可能一片、一片地揭下原托紙，絕對(duì)不能揭傷畫心。如發(fā)現(xiàn)揭起原畫心紙時(shí)，應(yīng)立即 停止。用毛筆沾漿水刷貼在原傷處，讓損傷處按位復(fù)原?？闪砀膿Q方向再搓，如不能一片一片的揭下．就用手指輕輕地搓，搓一點(diǎn)揭一點(diǎn)。如果這樣揭仍有困難，就 用手指在托紙上輕輕磨擦，將托紙揉搓成極小的細(xì)條，注意不要將畫心搓磨花，要厚薄均勻。全都搓磨均勻后，用雞毛帚撣去紙屑，撣不掉的可用鑷子輕輕挾拾干 凈，但不要帶傷原畫心。 還有一種舊畫是用稀絹托上層宣紙后繪制的(因絹粗眼大不托紙無(wú)法畫)。凡是遇上這類的畫 心時(shí)，托紙(命紙)絕不能揭掉，即使揭掉半層電會(huì)使原畫失去神采，如托紙已與絹脫畫面著濕后會(huì)出現(xiàn)絹縮、紙漲的現(xiàn)象．如遇此種情況，除用滾漿法加固排除外，在操工中動(dòng)作要敏捷，速度要快，使原畫盡可能地恢復(fù)原狀。 另 外，在舊畫揭托過(guò)程中．有時(shí)還會(huì)遇到濃墨處出現(xiàn)龜裂離紙的現(xiàn)象，發(fā)生這類情況的原因，大都是當(dāng)初書、畫時(shí)用墨過(guò)濃．口久天長(zhǎng)紙張纖維脆化．墨色失膠引起龜 裂，為使墨色復(fù)原，可用酒精加入濃膠水、涂刷在守墨色龜裂處．一次不成可多涂幾次，使之滲入墨跡，墨跡軟化并能與紙粘合在一起，方可免除墨跡龜裂。 |
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