作曲：Franz Liszt (1811-1866)
鋼琴：Misha Dichter
錄音：Amsterdam 5/1977 (11,14); La Chaux-de-Fonds, Switzerland 12/1980 (2,6,12,13), 11/1985 (1,3,4,7-10,15-19)
CD編號：Philips Classics 416 463-2
資源出處：Released by *Classiclover*
專輯介紹：
李斯特19首鋼琴曲《匈牙利狂想曲》是和他的名字分不開的，正如圓舞曲和施特勞斯、交響曲與貝多芬的名字分不開一樣。它的鋼琴曲已列入世界古典鋼琴曲的文獻(xiàn)寶庫。李斯特所創(chuàng)作的十九首鋼琴曲《匈牙利狂想曲》，在他的鋼琴作品中占有特殊重要的地位。這些作品不但充分發(fā)揮了鋼琴的音樂表現(xiàn)力，而且，為狂想曲這個音樂體裁創(chuàng)作樹立了杰出的音樂典范。這些作品部是以匈牙利和匈牙利吉普賽人的民歌和民間舞曲為基礎(chǔ)，進(jìn)行藝術(shù)加工和發(fā)展而成的，因而都具有鮮明的民族色彩。這些樂曲結(jié)構(gòu)精煉、樂思豐富活躍，音樂語言與音樂表現(xiàn)方法同匈牙利鄉(xiāng)村舞蹈音樂和城市說唱音樂有密切聯(lián)系，樂曲的形式雖然不時的變化，可是音樂形象始終鮮明而質(zhì)樸，體現(xiàn)了自然美和藝術(shù)美的完美統(tǒng)一。
《音樂圣經(jīng)》對李斯特《匈牙利狂想曲》的說明上指出： 李斯特的匈牙利狂想曲其實有兩套，S.242為早期創(chuàng)作的《21首匈牙利主題和狂想曲》(2l Hungarianthemesandrhap-sodies)，作于1839—1847年間，其中包括《匈牙利民族旋律》(Hungarian Nationalmelo-dien)4卷共11曲及10首《匈牙利狂想曲》。當(dāng)中包括e小調(diào)《悲歌型英雄詩》g小調(diào)《羅馬尼亞狂想曲》。
1846—1885年間，李斯特在此基礎(chǔ)上編定為《19首匈牙利狂想曲》(S.244)。在李斯特這19首鋼琴曲中，第十六號之后的4首演奏機(jī)會極少，前15首分別為：
1. E小調(diào)，約作于1845—1850年間，呈獻(xiàn)給其學(xué)生澤爾代利(Zer dahelye)，先以宣敘調(diào)型的慢板強(qiáng)有力地奏出主題，活潑的行板反復(fù)動機(jī)A。琶音奏前半的主旋律，經(jīng)過即興風(fēng)格部分而到長大的華彩，乘著哈巴涅拉節(jié)奏，以降D大 調(diào)奏中段旋律。第三段為生氣勃勃的快板，以“弗利斯卡”(Friska)的狂熱氣氛結(jié)束。
2. 升C小調(diào)，作于1847年，獻(xiàn)給泰勒奇(LaszloTeleky)伯 爵。序奏為隨想曲風(fēng)格的慢板，升C小調(diào)，主部 開始為凄涼的行板，升C小調(diào)，然后是弗利斯卡，活潑地，升F小調(diào)，不斷地掀起狂熱，最后為華麗 的尾奏。
3. 降B大調(diào)，約作于1850年前后，3段體。第一段據(jù)李斯特自己的《匈牙利民間旋律》 (Hungarische Nationalmelodien)中的第十一號作成，獻(xiàn)給菲斯泰蒂克斯(Comte Leo Festetics)，行 板，第二段為“拉賽”(lassan，莊重徐緩部分)，左手為中心，穿插以稍快的快板，中段為G小調(diào)的 斷奏細(xì)致地進(jìn)行，然后第一段再現(xiàn)。
4. 降E大調(diào)，作曲年代不詳，前半部分樂念采自《匈牙利民 間旋律》的第七號，獻(xiàn)給艾斯特哈吉伯爵(Comte CasimirEsterhazy)，由查爾達(dá)斯(Csardas)舞曲的兩部分“拉賽”(莊重徐緩)和“弗利斯卡”(快，狂 熱地)組成。前半從慢板、尊傲地，降E大調(diào)始， 轉(zhuǎn)為小行板，降E大調(diào)，兩手對話風(fēng)格。后半是 高音部八度音程構(gòu)成的稍快的快板，降E大調(diào)，終結(jié)部為急板。
5. E小調(diào)，開頭主題與《匈牙利民 間旋律》第六號曲類似，標(biāo)題為《悲歌型英雄詩》 (Horoide—Elegiaque)，題獻(xiàn)給萊維茨基(Mademe La Comeesse Sidomi Reviczky)夫人。以悲哀的慢 板貫穿全曲，葬禮進(jìn)行曲節(jié)奏伴奏A為E小調(diào)一 B(E小調(diào))一C(G大調(diào))一A2一B2一C2(E大 調(diào))一Bc(E大調(diào))一A3，構(gòu)造不規(guī)則。
6. 降D大調(diào)，作曲年代不詳，呈獻(xiàn)給貴族阿波尼伯爵，堂皇而開始的序奏后，立即轉(zhuǎn)成急板，接著進(jìn)入行板，肅穆的“拉賽”。經(jīng)華彩而進(jìn) 入降B大調(diào)快板，切分音的前奏后，以快板加強(qiáng)而終曲。
7. D小調(diào)，作曲年代不詳，開頭慢板部分 取自習(xí)作《匈牙利狂想曲》第十五號，獻(xiàn)給歐爾齊 (Baron Fery Orcy)男爵。李斯特注明先“以大膽 而哀傷的吉卜賽形式演奏”慢板，然后主題徐徐出現(xiàn)，活潑的快板，有片斷插句，狂熱地昂揚(yáng)后， 以D大調(diào)結(jié)束。
8. 升F大調(diào)，創(chuàng)作年代不詳，中 心主題取自習(xí)作《匈牙利狂想曲》第十九號，獻(xiàn)給庇護(hù)人奧古斯(AutinAugusz)。以隨想曲風(fēng)格慢板的引子開始，固定于憂郁的持續(xù)慢板，A大調(diào)。主題從低音上呈現(xiàn)，形成“拉賽”，“弗利斯卡”則以優(yōu)美的稍快的快板，升F大調(diào)始，后半移為頗 似游戲般的急板，形成強(qiáng)有力的尾聲。
9. 降E大 調(diào)，作于約1840—1847年間，標(biāo)題為《佩斯城的狂 歡節(jié)》(Pester Karneval)，獻(xiàn)給小提琴演奏家恩斯 特(Heinrich Wilhelm Ernst)。第一部分先以強(qiáng)有 力奏出主題，經(jīng)華彩而進(jìn)入稍快的快板，一度變成行板再變成稍快的快板，終曲為強(qiáng)烈的“弗利 斯卡”，以急板與稍快的快板交替，巧妙地描寫狂歡景象。
10. E大調(diào)，約作于1850年，其前奏曲為 習(xí)作《匈牙利狂想曲》的第十六號轉(zhuǎn)用，獻(xiàn)給埃格 萊西(Egressy Beny)。4小節(jié)前奏曲后，進(jìn)入明確 的行板，E大調(diào)，“拉賽”部分o“弗利斯卡”部分為隨想曲風(fēng)格的稍快板，技巧華麗，終結(jié)部為頗似游戲的最急板。
11. A小調(diào)，約作于1839—1840 年，獻(xiàn)給奧爾齊(Fery Orczy)男爵。以隨想曲型的 慢板序奏始，變成A大調(diào)持續(xù)的行板“拉賽”，再 變成活潑的很快的快板，達(dá)到高潮后進(jìn)入由轉(zhuǎn)成升F大調(diào)最急板構(gòu)成的尾聲而結(jié)束。
12. 升C小調(diào)，作曲年代同第十—號，呈獻(xiàn)給約希姆(Joseph Joachim)，以序奏為題的“悲慘地”，是強(qiáng)力動機(jī)夾著升C小調(diào)的短小旋律和E大調(diào)的優(yōu)美旋律，兼有“拉賽”部分。接著是吉卜賽風(fēng)格的快板，回到原速，形成莊重肅穆的中段。再為降D大調(diào)游戲似的稍快板，再乘著低音節(jié)奏呈示活潑的主題，以“弗利斯卡”形成高潮，轉(zhuǎn)為急板而結(jié)束。
13. A小調(diào)，作于1839—1840年間，題獻(xiàn)給菲斯泰蒂克斯伯爵。先是拖沓的行板，C大調(diào)，速度轉(zhuǎn)慢之后為A大調(diào)“拉賽”主題，“弗利斯—卡”為活潑的快板，選用與薩拉薩蒂的《流浪者之歌》的同一主題，最后以很急的急板結(jié)尾。
14. F小調(diào)，作于1840年，獻(xiàn)給他的女婿彪羅。這是著名的為鋼琴與樂隊而作的《匈牙利民歌幻想曲》的原型，在低音烘托下，沉重地奏出主旋律，這一旋律轉(zhuǎn)為F大調(diào)英雄式。然后變?yōu)榧焚愶L(fēng)格稍快的快板、活潑的快板，經(jīng)過華彩而變?yōu)镕大調(diào)，以短暫的熱情的快板而成尾奏。
15. A小調(diào)，拉科奇進(jìn)行曲(RakoczyMarch)，約作于1840年，其主題取自拉科奇特別喜歡的匈牙利民歌。
－ 第2號《匈牙利狂想曲》 －
作于1847年的第二首《匈牙利狂想曲》最為典型。作品以匈牙利民間舞曲《恰爾達(dá)什》為素材。這種舞曲由兩部分組成：前一部分稱為“拉蘇”，意思是“緩慢”，是獨(dú)舞的音樂。后一部分稱為“弗里斯”，意思是“新鮮”，速度迅急、熱烈，是雙人舞的音樂。該作品采用自由曲式，不受一般樂曲形式的限制，別具風(fēng)格，獨(dú)樹一幟，深受各國人民的喜愛。
樂曲開始有一個速度緩慢，節(jié)奏自由，并帶裝飾音，沉著有力的引子，這段引子一下子就把聽者引入民間生活豐富多彩的美麗畫面。
接著音樂進(jìn)入性格豪放的“拉蘇”第一部分，音樂從中音區(qū)開始，緩慢莊嚴(yán)的旋律，唱出充滿內(nèi)在的激情，唱出悲痛的往事。在滯緩的節(jié)奏襯托下，低沉壓抑的旋律蘊(yùn)含著巨大的悲痛和憤怒，表現(xiàn)了匈牙利人民對民族不幸的哀痛和控訴，也表現(xiàn)了匈牙利人不屈不撓的堅毅性格。這是第一主題。
這一主題在高音區(qū)變化反復(fù)之后，音樂轉(zhuǎn)入一個舞曲性旋律，它那輕快跳躍的旋律、勻稱而規(guī)整的節(jié)奏，使舞曲變得更富于動力性，這支旋律在整個樂曲中十分重要，因為它還將是后一段音樂的基礎(chǔ)。這是第二主題。
第二部分音樂速度加快，出現(xiàn)了狂熱急板的“弗里斯”舞曲，描繪了民間節(jié)日歡欣起舞的場面；這段音樂基本上是由舞曲的第一段“拉蘇”變奏發(fā)展而成的。在這些變奏中，有時運(yùn)用急速的同音反復(fù)以模仿洋琴的音響，有時是主音與屬音的和聲交替，這也是匈牙利民間舞蹈音樂常見的特征。
隨著音樂速度的加快，力度的加強(qiáng)，音樂進(jìn)入了表現(xiàn)萬眾狂歡的群舞場面?？穹诺奈璨?，飛騰的旋律，急速的節(jié)奏，表現(xiàn)出匈牙利人豪放、樂觀、熱情的民族性格。當(dāng)樂曲達(dá)到很強(qiáng)的高潮之后，音樂停頓下來。舞蹈者走了，但人們又匯集起來，音樂再度響起，恢復(fù)了以前的狂熱，最后在振奮人心的沸騰氣氛高潮聲中結(jié)束全曲。
－ 第6號《匈牙利狂想曲》 －
約完成于1845—1850 年間。這是與前一首同樣馳名的狂想曲，由四部分組成。第一部分象雄壯的進(jìn)行曲，堂皇而又崇高。第二部分飛快、短小、舞蹈性的節(jié)奏。第三部分類似散板，宣敘調(diào)的風(fēng)格，有如民間游吟詩人的吟唱，訴說往事。第四部分又是狂歡般的民間舞蹈，它的主題一聽就覺耳熟，這個主題經(jīng)過一系列變奏，達(dá)到狂熱后結(jié)束全曲。
－ 第11號《匈牙利狂想曲》 －
約寫于1839—1849 年間。比前兩首短小些。也分四段。第一段近似散板，帶有即興幻想的性質(zhì)。第二段行板，在從容的氣度中訴說著往事。第三段快板，華麗，飛速快捷的音流。第四段更快，也是熱烈的場面。
－ 第15號《匈牙利狂想曲》又名《拉科齊進(jìn)行曲》 －
約寫于1840 年代。拉科齊是1700年代匈牙利的一位王子，因領(lǐng)導(dǎo)反抗外族壓迫的起義而成為匈牙利民族英雄。他的一位拉小提琴的宮廷樂師寫此曲獻(xiàn)給他，后來流傳甚廣，被誤認(rèn)為匈牙利民歌，成為匈牙利人民勇敢、不屈的愛國主義精神的象征。
李斯特用高超的鋼琴技巧，將這主題發(fā)展成狂想曲。與前幾首不同，這里沒有幾種速度的多段對比，除開有著強(qiáng)大推進(jìn)力量的引奏外，基本上保持著較快的進(jìn)行曲速度。結(jié)尾時達(dá)到高潮，表現(xiàn)出所向無敵的英雄氣概
———整理自【西祠胡同_清風(fēng)音樂天堂】
http://www.osq.org/2006-2007/images/photos/MishaDichter.jpg
Misha Dichter
Mr. Dichter was born in Shanghai in 1945, his Polish parents having fled Poland at the outbreak of World War II. He moved with his family to Los Angeles at the age of 2 and began piano lessons four years later. In addition to his keyboard studies with Aube Tzerko, which established the concentrated practice regimen and the intensive approach to musical analysis that he follows to this day, Mr. Dichter studied composition and analysis with Leonard Stein, a disciple of Arnold Schoenberg. He subsequently came to New York to work with Mme. Lhevinne at The Juilliard School.
At the age of 20, while still enrolled at Juilliard, he entered the 1966 Tchaikovsky Competition in Moscow, where his choice of repertoire - music of Schubert and Beethoven, Rachmaninoff and Stravinsky - reflected the two major influences on his musical development. Mr. Dichter's stunning triumph at that competition launched his international career. Almost immediately thereafter, he performed Tchaikovsky's Piano Concerto No. 1 at Tanglewood with Erich Leinsdorf and the Boston Symphony, a concert that was nationally broadcast live on NBC and subsequently recorded for RCA. In 1968 Mr. Dichter made his debut with Leonard Bernstein and the New York Philharmonic, performing this same concerto. Appearances with leading European ensembles, including the Berlin Philharmonic, the Concertgebouw of Amsterdam, and the principal London orchestras, as well as regular performances with major American orchestras, soon followed. In recent seasons, he has appeared with the Baltimore, Chicago, Indianapolis, National and Pittsburgh symphony orchestras and made a 14-city North American tour with the Stuttgart Philharmonic Orchestra. Among the highlights of past seasons have been a trip to Poland, the country of his heritage, for concerts with the Warsaw Philharmonic during the orchestra's 100th anniversary and to the land of his birth for concerts with the Hong Kong Philharmonic.
An accomplished writer, Mr. Dichter has contributed many articles to leading publications, including The New York Times. He has been seen frequently on national television and was the subject of an hour-long European television documentary. Mr. Dichter is also an avid tennis player and jogger, as well as a talented sketch artist. His drawings, which have served as a sort of visual diary, have been exhibited in New York art galleries.
———〖wassermann〗
Franz Liszt (1811-1866)
The 19 Hungarian Rhapsodies
CD1
1. No.1 in C sharp minor 14:19
2. No.2 in C sharp minor 8:56
3. No.3 in B flat 5:46
4. No.4 in E flat 4:33
5. No.5 in E minor 8:55
6. No.6 in D flat 6:51
7. No.7 in D minor 5:37
8. No.8 in F sharp minor 6:48
9. No.9 in E flat 10:31
CD2
1. No.10 in E 5:32
2. No.11 in A minor 5:50
3. No.12 in C sharp minor 9:10
4. No.13 in A minor 8:54
5. No.14 in F minor 11:22
6. No.15 in A minor 5:33
7. No.16 in A minor 5:29
8. No.17 in D minor 3:13
9. No.18 in F sharp minor 3:21
10. No.19 in D minor 10:28
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