本人十幾歲開始自研格律詩創(chuàng)作，為什么要用“自研”這個(gè)詞呢？因?yàn)槟菚r(shí)我只是一個(gè)高中生，沒有網(wǎng)絡(luò)沒有同好，打電話都是用插卡式公用電話。
教語文的老師也不懂詩詞創(chuàng)作，在這種閉塞的環(huán)境下，獨(dú)自試著模仿創(chuàng)作，憑著語感并結(jié)合漢語拼音，自己摸索總結(jié)平仄和押韻規(guī)律。平生第一首絕句只記得其中一句“悠悠震旦五千年”，其他都忘了。是不是頗有老干風(fēng)范？
我這樣閉門造車“自研”出的押韻規(guī)則，基本暗合了后來（2003年頒布）的中華新韻。我也是到互聯(lián)網(wǎng)興起時(shí)才知道竟然還有“中華新韻”這樣一個(gè)詩詞韻表，并通過網(wǎng)絡(luò)檢索修正了自己總結(jié)的格律盲點(diǎn)和誤區(qū)。當(dāng)時(shí)覺得新韻用起來很方便，只要會(huì)漢語拼音就可以。
就這樣，我就算是以中華新韻創(chuàng)作了十七年吧，因?yàn)殚_始的幾年我還不知道“新韻”的存在。
下面是我的一首新韻七絕，大家見笑。
手機(jī)像素太低，見諒
隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的興起，大家可以用手機(jī)非常方便地交流，各種詩社和群組如雨后春筍般涌現(xiàn)，我也加入一些群和大家一起交流一起做作業(yè)。每次交作業(yè)的時(shí)候，按規(guī)定我都要標(biāo)注新韻，而用平水韻交作業(yè)的則不用標(biāo)注。言語之間總感覺到使用平水韻的作者對(duì)我有點(diǎn)不屑一顧，我也懶得去搜索和了解什么是平水韻。
直到有一天，一位詩友批評(píng)我的作品是老干體，并且說我用新韻創(chuàng)作永遠(yuǎn)無法體會(huì)古典詩詞的精髓（關(guān)于老干體請(qǐng)瀏覽我的文章《學(xué)寫格律詩一定要避開的坑》）。當(dāng)時(shí)我深以為然愧悔無地，決定跳出老干體這種垃圾行文風(fēng)格并學(xué)習(xí)使用平水韻。
大約不到一年的時(shí)間，我不但掌握了平水韻，而且創(chuàng)作能力也得到了突破和很大的提升?，F(xiàn)在把我的經(jīng)驗(yàn)分享給大家。
平水韻一共有三十個(gè)平聲韻部，每一個(gè)韻部我平均用一到兩周的時(shí)間五絕七絕各寫一首，五律七律各寫一首。絕句最快用時(shí)一至二天，律詩慢則三到五天甚至一周。每一首都精心打磨反復(fù)修改廢寢忘食如瘋似魔，白天生活工作總是走神，因?yàn)樾睦镌诎蛋荡Γ蛘吣弥謾C(jī)對(duì)著韻部反復(fù)琢磨推敲。
如此這般，當(dāng)我按照這個(gè)方法將平水韻三十個(gè)平聲韻部全部寫完一遍時(shí)，我不但創(chuàng)作能力得到了極大的提高，同時(shí)又掌握了一種有別于普通話的詩詞語感。因?yàn)槟阍谶@個(gè)反復(fù)修改的過程中，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多你認(rèn)為是平聲字的字，在平水韻里是仄聲或入聲，比如“出、國、合、發(fā)、八”等等，它會(huì)把你之前對(duì)一首詩的構(gòu)想完全徹底打亂，讓你抓耳撓腮絞盡腦汁無所適從。
就是在這樣費(fèi)盡心思地反復(fù)推敲和窮盡修辭的自我磨練中，熟悉了平水韻平聲部及大部分入聲字。徹底搞清楚了類似“遠(yuǎn)上寒山石徑斜xiá”的讀音原理，在詩詞的閱讀和理解方面仿佛也打開了一扇新的大門。
我們就簡單以杜甫的《春夜喜雨》和柳宗元的仄韻古絕《江雪》以及蘇軾《江城子》中的一句為例，體會(huì)一下新韻和平水韻的區(qū)別。
好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。
野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
按照平水韻的原理，“節(jié)”可以讀jiè、發(fā)讀fà、俱讀jū、黑讀hè、獨(dú)讀dù、看讀kān、濕讀shì。
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
絕讀juè、雪xuè。
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
量字按平水韻在此處讀liáng、忘讀wáng。
大家可以仔細(xì)體會(huì)一下讀音的微妙變化，讓整首詩的意境也發(fā)生了很大的變化，尤其“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”這句，你按普通話把量讀liàng、忘讀wàng，就基本沒有什么意境可言了。相反你按平水韻把量讀liáng、忘讀wáng，你會(huì)感受到一種情緒的感染力，一種情緒的遞進(jìn)帶你進(jìn)入整首詞低沉哀婉的意境。
可見熟悉并掌握平水韻的用法和發(fā)音原理，可以讓我們更好地體會(huì)古人創(chuàng)作時(shí)的心境和加深對(duì)古人經(jīng)典的理解，甚至在理解和品讀某些古人經(jīng)典時(shí)比一些沒有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的文學(xué)類教授更有優(yōu)勢(shì)，因?yàn)樗麩o法更貼切地感受那種語感和意境。
這些千年經(jīng)典的傳承以及與之相匹配的音韻規(guī)則，如果有人說成是糟粕和老頑固而應(yīng)該摒棄的話，那么我只能說這種人太淺薄，淺薄到讓人恥笑。
我不想在此進(jìn)行平水韻和新韻孰高孰低的論證或者對(duì)任意一方進(jìn)行偏袒，我只想告訴大家古典詩詞以及與之相匹配的平水韻、詞林正韻，是我們獨(dú)有的文化瑰寶，任何人也沒有資格把它斥之為“過時(shí)”而摒棄。
在我心里新韻和平水韻不分高低，新韻是順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物，使用新韻無可厚非。但如果一個(gè)寫詩人只用新韻而不接觸平水韻，那么我只能說你的詩詞生涯是有重大缺憾的，是無法達(dá)到平水韻創(chuàng)作者那樣更深層次的，對(duì)古典詩詞的理解也是差了一截的。
“沒有調(diào)查就沒有發(fā)言權(quán)”，那些只能使用新韻的人，對(duì)平水韻的各種夸夸其談和指手畫腳甚至大放厥詞，在我看來如同笑話，都是自己不敢嘗試的借口。我建議當(dāng)你兩種韻都可以熟練運(yùn)用時(shí)，再出來就此問題高談闊論。
我并沒有歧視新韻，我只是依理說理就事論事。
希望我這些話可以讓那些只使用新韻的人燃起學(xué)習(xí)平水韻的興趣，從而更好地理解先人的經(jīng)典和傳承詩詞的創(chuàng)作精髓。如果有些只使用新韻的人聽了我的話覺得很刺耳，甚至要對(duì)我加以痛罵而后快的話，罵我又罵不掉一塊肉，但我卻只能替你惋惜，惋惜你永遠(yuǎn)達(dá)不到詩道的更深境界。
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