賈科長(zhǎng)每一部電影里都得帶上他的老婆，這就像，那些盒裝蛋黃蓮蓉月餅里非得有那么一塊硬硬的蛋黃一樣。
有時(shí)候真想對(duì)他說，咱大概是不能，也不想換老婆了，可咱換個(gè)女演員總還是可以的吧——求你了，為了觀眾。
特別不能容忍趙濤在每一部電影里扮嫩，以一個(gè)徐娘之姿硬生生擠出少女嫩蕊般的笑顏與身段，看每一部時(shí)我都會(huì)做自我心理建設(shè)：忍耐點(diǎn)，過會(huì)兒就好了，過一半她演老娘們時(shí)就對(duì)榫了。
《江湖兒女》里巧巧的人設(shè)與性格，確實(shí)應(yīng)該是非常讓男人心動(dòng)，會(huì)讓人剎那間愛上她的那種，比如，徐崢在火車上就對(duì)她“一見鐘情”。無奈，扮演者是趙濤，一個(gè)具有“家婦”氣質(zhì)的女人，和那個(gè)集“卡門”，“囚徒”，“洪興十三妹”，“圣母”于一身的角色，相差太遠(yuǎn)。
廖凡
我對(duì)廖凡印象最深的是他演王朔小說改編的電影《一半是火焰，一半是海水》，那時(shí)候的廖凡之帥，令人側(cè)目。
其實(shí)那個(gè)角色就是個(gè)渣的不能再渣的渣男，皮條客，惡棍，但是廖凡演來，就是帥。而這種帥，和現(xiàn)在說的什么楊洋，彭于晏之類的“帥”，并不是同一個(gè)東西，內(nèi)核不一樣。
《江湖兒女》里的廖凡，猶如一枚風(fēng)干了的棗核，硬，干，冷，偶然還有一點(diǎn)閃亮的東西，不是在他風(fēng)光時(shí)，而是在他最失意時(shí)。
可以說，電影中的廖凡都從來沒有真正愛過趙濤，無論對(duì)方為他付出多少——得意時(shí)他沒有真正愛過她，失意時(shí)更沒有。最后他的腿好了，能自己走出去了，他也只說了兩個(gè)字：“走了”，然后，
就走了。
我倒覺得，這倒是這個(gè)從前的黑社會(huì)老大，后來的癱子，最閃亮的一次表現(xiàn)。
徐崢
徐崢在這里只有一小段戲。他的演技可真是不錯(cuò)。
特別是在火車走道上擁抱趙濤那一段，他告訴她自己沒有那么華麗耀眼的背景，只是一個(gè)開小賣部的。然后，他遲疑著，過去擁抱了她。
在曖昧的光影里，細(xì)砂一般灑下來，向你襲來的，是隱隱的迷蒙與疼痛。
那個(gè)場(chǎng)面，無法用文字形容，只是覺得，這個(gè)男人演來，令我有一種莫名的傷慟和悲涼，細(xì)砂拂面，暗傷滿布，那是一種浮世中蠅營(yíng)狗茍的男女們，永遠(yuǎn)都無法擺脫宿命的茫然與無奈。
我不能想象換一個(gè)演員，還會(huì)給我如此相同的感覺。
殺馬特流浪歌手
那個(gè)在廣場(chǎng)上和劇場(chǎng)里唱歌的殺馬特流浪歌手，唱“有多少愛可以重來”，在那種極度粗鄙，粗糙，粗糲的環(huán)境里，聽到那樣粗糙而具有穿透力的歌聲，驀然動(dòng)容。
換一個(gè)專業(yè)歌手會(huì)有同樣效果嗎？不能。
靈前的國(guó)標(biāo)舞
黑道老大“二勇哥”死了，因?yàn)樗白钕矚g兩樣?xùn)|西，動(dòng)物世界和國(guó)標(biāo)。廖凡就讓他最喜歡的國(guó)標(biāo)舞蹈演員在他靈前跳一段國(guó)標(biāo)，送他一程。
這倆跳國(guó)標(biāo)的，一站起來，一脫了衣服，就是倆跳國(guó)標(biāo)的架勢(shì)。非常的專業(yè)化和程式化，但這種專業(yè)和程式，與兩次（第一次是在夜總會(huì)跳）跳舞時(shí)的環(huán)境都搭配的非?！安既R希特”，既是游離，卻又有那么一點(diǎn)點(diǎn)哀傷的貼合。
廖凡在這里對(duì)那女舞蹈員說，二勇哥生前就愛個(gè)你，你送他一程。女演員立馬脫了外衣，說，沒問題。
這一段，和那些辦喪事時(shí)在靈前跳脫衣舞，鑼鼓喧天之類，更出奇百怪的“送行方式”比，更能讓感覺到生與死的界限，其實(shí)就只在一線之間。
董子健呢？
山河故人里我最喜歡的演員是董子健——是不是自己現(xiàn)在也有點(diǎn)喜歡小奶狗的傾向了？
不過里面的董子健確實(shí)看起來非常之干凈——其實(shí)，很難用語(yǔ)言去形容一個(gè)人“生的干凈”是什么概念，但，可以去看看山河故人那部片子中的董子健（他的其他作品我沒看過），以至于他和張艾嘉“奶孫戀”上床——張艾嘉那松弛的肌膚，憔悴的肉身，與他那青春的身體糾纏在一起時(shí)，我都看的坦然自若。
老去的女人，清澈的男孩，人世間的哀傷彌漫，男歡女愛只是為了抵抗人生的無奈與痛楚，完全沒有肉欲的氣息。
據(jù)說江湖兒女里也有他客串，可我還真的沒認(rèn)出來。
遷徙，江湖，與言情
也許，電影主創(chuàng)還想搞個(gè)大背景，比如遷徙，比如江湖，比如忠義之類，但我看到的好像只有言情，上面提到的那些東西只是一個(gè)背景殼子而已。張愛玲說的“出名要趁早呀，不然就來不及了”，那個(gè)大背景是戰(zhàn)爭(zhēng)，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的存在，一切都在毀滅之中，更大的毀滅還會(huì)接踵而來，一切都是那么的靠不住。
可是，電影里的這段“愛情”，哪怕沒有這些大背景，不也一樣可以存在。
記得趙濤讓廖凡和她一起回去，廖凡不想回去，那絕對(duì)不是“沒有錢，沒有人”那么簡(jiǎn)單的，他們只是，再也回不去了，無論在哪個(gè)時(shí)空里。
郎心似鐵，可惜女人竟然看不到這一點(diǎn)。
賈科長(zhǎng)
賈科長(zhǎng)每部電影的調(diào)調(diào)其實(shí)都差不多的——某些特例除外。
有一點(diǎn)，賈科長(zhǎng)永遠(yuǎn)舍不得自己老婆扮演的女性角色受苦，反正無論前面怎么坎坷，后面肯定是在物質(zhì)上，環(huán)境上還都挺不錯(cuò)的，無論是山河故人，還是江湖兒女，女人最后還都能混上名牌包包好車那種。
不知道他是舍不得讓女人落魄，還是舍不得讓自己老婆扮演的女性角色落魄，抑或二者兼而有之？
