貝聿銘
I.M. Pei
被我們親切地尊稱為「貝老」的貝聿銘，在 5 月 16 日離開(kāi)了我們，享年 102 歲。
經(jīng)歷了一整個(gè)世紀(jì)的貝老，在他近 70 余年的建筑生涯當(dāng)中，為這個(gè)世界創(chuàng)造了非常多偉大的建筑。
▲貝聿銘與妻子盧愛(ài)玲
你不需要先學(xué)建筑才知道貝聿銘，因?yàn)榇蠖鄶?shù)人是因?yàn)樨愴层懖胖澜ㄖW(xué)，甚至走上建筑師的道路。
他瀟灑、幽默、迷人而且謙虛，性格溫厚圓融、作品實(shí)用，是中國(guó)建筑界的先驅(qū)者。他擁有東方智慧、寬容樂(lè)觀的人生態(tài)度。
▲貝聿銘在事務(wù)所照片
而卓越的建筑設(shè)計(jì)功力、獨(dú)具慧眼的現(xiàn)代建筑理念，讓他在全世界都留下影響世界的建筑名作。
不夸張地說(shuō)，他是百年以來(lái)最會(huì)使用輔助線和幾何形狀（尤其是三角形）的華裔建筑師。
Photo by Josef Astor
三角形符號(hào)頻繁地出現(xiàn)在貝老的作品當(dāng)中，體現(xiàn)出貝聿銘對(duì)于建筑精神層面地探索，和把中華文化融入西方現(xiàn)代建筑體系的嘗試。
▲三角形在貝聿銘作品中的體現(xiàn)
01.
美國(guó)國(guó)家藝術(shù)館 東館
華盛頓, 1978
位于華盛頓的美國(guó)國(guó)家藝術(shù)館東館，看起來(lái)就像是一個(gè)雕塑。正是這個(gè)建筑，將貝聿銘推上了「建筑大師」的地位。
當(dāng)時(shí)決定擴(kuò)建之后，貝聿銘與路易斯·康都提交了自己的項(xiàng)目方案，成為了對(duì)手，最終貝聿銘贏得了競(jìng)標(biāo)。
▲設(shè)計(jì)手稿
這棟建筑由極其嚴(yán)格的幾何形狀組成，包括圓、正方形和三角形。貝老的設(shè)計(jì)當(dāng)中，二維和三維空間的識(shí)別度被體現(xiàn)得淋漓盡致。
▲設(shè)計(jì)手稿
最大的亮點(diǎn)莫過(guò)于正門(mén)前的錐體體塊，這一片廣場(chǎng)與東館的本體形成呼應(yīng)，一旁的噴泉形狀又讓內(nèi)外空間的配合協(xié)調(diào)一致。
這種三角形符號(hào)可以說(shuō)是對(duì)現(xiàn)代主義造型美學(xué)的一種重新詮釋，而貝老曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：「結(jié)構(gòu)是建筑中永存的因素?！?/p>
室內(nèi)的部分可以看到天花板是形成后來(lái)盧浮宮玻璃金字塔的原型，而其他部分的整體空間非常的平衡、對(duì)稱。
▲室內(nèi)效果手稿
為了在視覺(jué)上統(tǒng)一西方建筑的新古典主義風(fēng)格，并且要體現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)足夠的包容度，貝聿銘利用另一棟建筑中使用的相同粉色大理石來(lái)作為材料，與混凝土混合，創(chuàng)造出了美麗的內(nèi)壁色彩。
而動(dòng)線的設(shè)計(jì)上也有著很強(qiáng)的軸向鏈接，并由此開(kāi)辟寬闊的廣場(chǎng)空間?？臻g的開(kāi)放性會(huì)吸引游客抬頭向上看，讓他們的視線在整個(gè)建筑物周圍不斷游走，而不會(huì)不知去向。
貝老在建筑中使用大量三角形，也注意到一個(gè)問(wèn)題，就是會(huì)導(dǎo)致線條感很硬。為了軟化線條，他設(shè)計(jì)了室內(nèi)眾多的圓形種植來(lái)抵消。
玻璃天窗也是采用了三角形，包括鋼結(jié)構(gòu)也都是貝老特別擅長(zhǎng)而且喜歡使用的元素。
02.
盧浮宮玻璃金字塔
巴黎, 1989
盧浮宮的設(shè)計(jì)可以說(shuō)是貝老一生中最重要的設(shè)計(jì)項(xiàng)目。
據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)法國(guó)總統(tǒng)在發(fā)起修正文化機(jī)構(gòu)的運(yùn)動(dòng)時(shí)，邀請(qǐng)了十多位法國(guó)各個(gè)博物館的館主，來(lái)推選一位建筑師進(jìn)行盧浮宮的修繕和重整工作。沒(méi)想到，幾乎所有的人都推舉了貝聿銘。
▲大盧浮宮計(jì)劃
而法國(guó)總統(tǒng)密特朗在看過(guò)美國(guó)國(guó)家藝術(shù)館東館的設(shè)計(jì)后，也喜歡上了貝老的設(shè)計(jì)，因此直接委托了貝聿銘來(lái)進(jìn)行這項(xiàng)重大的任務(wù)。
▲設(shè)計(jì)圖紙
貝老與巴黎盧浮宮之間的故事大家應(yīng)該都知道，最早法國(guó)人認(rèn)為貝聿銘的設(shè)計(jì)會(huì)與盧浮宮的古典建筑發(fā)生沖突，因此幾乎沒(méi)有一個(gè)支持的。
但在法國(guó)總統(tǒng)和自己的堅(jiān)持下，貝老還是完成了這項(xiàng)驚天動(dòng)地的設(shè)計(jì)想法。
▲貝聿銘在盧浮宮玻璃金字塔模型面前
再后來(lái)的故事也不必多說(shuō)，時(shí)至今日，盧浮宮早就成為了世界上最優(yōu)秀、最舉世矚目的建筑之一。
這個(gè)玻璃金字塔采用了玻璃和鋼結(jié)構(gòu)，從形式上講是最符合盧浮宮的建筑，也是最穩(wěn)定、最透明的建筑。
而這種三角形符號(hào)，本身就是經(jīng)典建筑設(shè)計(jì)的象征。
玻璃金字塔的比例與著名的吉薩金字塔比例相同，被設(shè)計(jì)用于建筑群的中心庭院，讓光線可以進(jìn)入地下通道，雄偉的外觀具有歷史的象征意義。
玻璃金字塔除了作為盧浮宮一個(gè)新的入口之外，貝聿銘還同時(shí)設(shè)計(jì)了新的地下空間，包括畫(huà)廊、倉(cāng)庫(kù)等重要空間，連接了博物館的兩側(cè)。
在內(nèi)部，貝聿銘特意設(shè)計(jì)了一個(gè)與玻璃金字塔外觀相呼應(yīng)的「內(nèi)金字塔」，而且呈現(xiàn)了大小的兩個(gè)體塊，形成了巧妙的呼應(yīng)與情感上的寄托。
隨著時(shí)間過(guò)去，貝聿銘的設(shè)計(jì)已經(jīng)融入到了整個(gè)巴黎的文化當(dāng)中，成為了巴黎人民乃至全世界的標(biāo)志。
03.
中銀大廈
香港, 1990
剛在 1983 年拿到普利茲克建筑獎(jiǎng)之后，貝聿銘開(kāi)始在香港踐行自己的設(shè)計(jì)。
這棟位于香港的中銀大廈的建筑設(shè)計(jì)，對(duì)他而言有著特殊的意義——因?yàn)樗赣H曾擔(dān)任中國(guó)銀行的行長(zhǎng)。
同時(shí)這棟超高層的建筑，可以說(shuō)是貝聿銘在建筑中使用三角形的最突出杰作。
▲GIF:Axel de Stampa
這棟樓是結(jié)構(gòu)和形式的整合，成功滿足了客戶和整個(gè)城市的需求。
它看似復(fù)雜的幾何形狀是由建筑物的正方形平面內(nèi)向的三角形象限形成。高大又動(dòng)態(tài)的結(jié)構(gòu)，不僅能利用周圍的景觀，同時(shí)也堅(jiān)固耐用。
整座塔樓都采用了反射玻璃，可以反射出不斷變化的天氣。而在地面層，它則是創(chuàng)造了一個(gè)溫馨的步行環(huán)境。
創(chuàng)新的鋼和混凝土符合結(jié)構(gòu)系統(tǒng)可以抵抗高速風(fēng)，大大節(jié)省施工時(shí)間和材料。
建筑的周圍環(huán)繞著寬闊的水濱長(zhǎng)廊，兩側(cè)就是親水花園，在這里能感受到建筑與自然的親密對(duì)話。
而三角形的花園和建筑的材料、幾何形狀、階梯式的瀑布與安靜的水池相互呼應(yīng)，充分利用了傾斜的場(chǎng)地。
室內(nèi)空間則是在建筑設(shè)計(jì)中體現(xiàn)出了采光的良好與空間感的雄偉壯闊。宏偉的銀行大廳和 130,000㎡ 的辦公空間，放到現(xiàn)在也是一個(gè)非常巨大的體量。
04.
美秀博物館
日本京都, 1997
美秀博物館是貝聿銘第一個(gè)小型的博物館項(xiàng)目。
貝老通過(guò)考察場(chǎng)地和與業(yè)主溝通，奇思妙想出一個(gè)奇特的入口設(shè)計(jì)——挖一條隧道建造一座吊橋，這樣就能解決山地的地形問(wèn)題。
通過(guò)蜿蜒曲折甚至有些幽暗的隧道，再穿過(guò)一座橋，你才算真正來(lái)到了秀美博物館。這種進(jìn)入方式充滿了東方式的哲學(xué)意味。
貝聿銘從陶淵明的《桃花源記》中得到啟發(fā)，創(chuàng)造了一個(gè)詩(shī)情畫(huà)意的門(mén)口，山中的美麗景色并沒(méi)有被博物館建筑遮蓋住，因?yàn)閹缀?80% 的建筑都被隱藏在了地下。
古代的山水畫(huà)中那種幽靜、低調(diào)而悠揚(yáng)的已經(jīng)在這里被完美的詮釋出來(lái)。
你會(huì)發(fā)現(xiàn)建筑的屋頂采用的是玻璃，而不是一般的瓦片，這確實(shí)已經(jīng)成為了貝老設(shè)計(jì)的象征之一。
用鋼管和玻璃構(gòu)建出的三角形屋頂，通過(guò)相互折疊與拼接，不僅能讓光線進(jìn)入室內(nèi)，更讓室內(nèi)擁有著溫暖而舒適的空間感。
這種三角形的運(yùn)用，可以視為是「自然形態(tài)」的再現(xiàn)。在貝老的思想中，建筑是一種探索人與自然之間和諧的方式，而三角形象征了各種自然結(jié)構(gòu)，例如水波、云層中傾瀉而出的太陽(yáng)光……
05.
蘇州博物館
中國(guó)蘇州, 2006
貝聿銘在自己故鄉(xiāng)的作品——蘇州博物館。
他離鄉(xiāng)背井，對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀無(wú)比深切，因此能為蘇州設(shè)計(jì)博物館，對(duì)他而言是有著人生中不同尋常的意義。
這個(gè)項(xiàng)目，貝老也傾注了最多私人情感，但依然優(yōu)秀地完成了項(xiàng)目設(shè)計(jì)案。此時(shí)，他已經(jīng) 80 多歲。
蘇州博物館整體是圍繞著中央水池的矩形布局，而且建筑高度都相當(dāng)?shù)?，將建筑與花園融為一體。貝聿銘對(duì)中國(guó)建筑、花園一體的理解相當(dāng)?shù)轿弧?/p>
與傳統(tǒng)的蘇州建筑一樣，蘇州博物館的設(shè)計(jì)圍繞著一系列花園和庭院展開(kāi)，并且相互鞋套，形成一個(gè)封閉但又循環(huán)的網(wǎng)絡(luò)，既保證方便游覽，又同時(shí)帶有隱秘感和親密感。
這一區(qū)假山水石的擺放，更是由貝聿銘在現(xiàn)場(chǎng)親自指揮，一塊一塊擺出來(lái)的。
對(duì)稱、幾何形狀、線條的利用、外墻的灰色線條強(qiáng)調(diào)，突出建筑物的形狀，都很像傳統(tǒng)書(shū)法。
貝聿銘的這種設(shè)計(jì)手法是「一種新的語(yǔ)言和秩序，是一種具有現(xiàn)代性和前瞻性的設(shè)計(jì)，希望它是中國(guó)現(xiàn)代建筑未來(lái)的可能方向」。
06.
伊斯蘭藝術(shù)博物館
卡塔爾多哈, 2008
伊斯蘭藝術(shù)博物館位于多哈的一個(gè)人工島上，整個(gè)建筑都由石塊構(gòu)成，柔和地反射了沙漠的景色。貝聿銘為了理解伊斯蘭建筑的多樣性，進(jìn)行了一次世界之旅。
建筑整體充滿了立體主義的味道，形成一種攝人心魄的力量，但典型的伊斯蘭風(fēng)格幾何圖形和阿拉伯傳統(tǒng)的拱形窗戶，又中和了這種宏偉壯觀帶來(lái)的壓迫感。
博物館內(nèi)部充滿了復(fù)雜的伊斯蘭元素，與簡(jiǎn)約的外觀全然不同。銀色穹頂、玻璃帷幕、圓拱形的窗戶與門(mén)簾，都是傳統(tǒng)的伊斯蘭建筑標(biāo)志。
但同時(shí)你又能發(fā)現(xiàn)很多以三角形為基礎(chǔ)的幾何形狀存在于各個(gè)空間之中，嚴(yán)謹(jǐn)、恢弘而且大氣。對(duì)稱性也是這個(gè)項(xiàng)目設(shè)計(jì)中非常重要的部分。
這種嚴(yán)謹(jǐn)、精確的幾何形狀，為整個(gè)空間帶來(lái)了一種純凈、精密的感受。三角形的使用在這里成為了一種經(jīng)典建筑中必不可少的標(biāo)志元素，是貝聿銘最為擅長(zhǎng)的設(shè)計(jì)手法。
貝老，一路走好！
我和我的建筑都像竹子，
再大的風(fēng)雨，也只是彎彎腰而已。
——貝聿銘
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