提起成都和重慶

我們第一個(gè)想到的詞是什么？

這兩座城市真的是魔幻之都

成都，有著縈繞耳邊的

“和我在成都的街頭走一走”的浪漫

有著街頭巷尾的“安逸”和“巴適”

重慶，更是用奇幻的8D效果征服了所有人

但是，我們不能忽略的一個(gè)很重要的事情是

成都和重慶還有著

非常多值得學(xué)習(xí)的優(yōu)秀建筑作品

讓我們一起來(lái)看看

兩地有哪些不可錯(cuò)過(guò)的建筑

成 都

01

西村大院 | 劉家琨

來(lái)成都看建筑，當(dāng)然少不了劉家琨的作品?！拔鞔宕笤骸比脒x了2016年第15屆威尼斯建筑雙年展主題館展區(qū)。這是劉家琨繼2008年以“再生磚”入選威尼斯建筑雙年展（中國(guó)館）、2015年以“隨風(fēng)”入選威尼斯藝術(shù)雙年展（中國(guó)館）后，第三次入選威尼斯雙年展（主題館）。西村大院是環(huán)繞完整的城市街廓上沿邊修建的文化創(chuàng)意集合體，圍合出一個(gè)激發(fā)集體記憶，再現(xiàn)傳統(tǒng)生活的超大院落；一條上至屋頂下至天井的社區(qū)休閑運(yùn)動(dòng)步道纏繞整個(gè)建筑。

02

鹿野苑石刻藝術(shù)博物館 | 劉家琨

鹿野苑石刻藝術(shù)博物館是劉家琨的代表作，這個(gè)作品與石刻主題相契合，把佛教精神和地方精神相融合，運(yùn)用“國(guó)際語(yǔ)言”清水混凝土為材料并加以卵石、青石就地取材，采用了“框架結(jié)構(gòu)、清水混凝土與頁(yè)巖磚組合墻”的混成工藝。此建筑與自然環(huán)境和諧相處，渾然天成。建筑師設(shè)計(jì)了一些景觀節(jié)點(diǎn)，可謂一步一景，借助了自然的光、自然的水、自然的景，給人一種凈化心靈的空間體驗(yàn)。

03

水井坊博物館 | 劉家琨

水井坊博物館是以傳統(tǒng)工業(yè)遺址和酒文化為展示主題的公益性博物館。水井坊博物館系統(tǒng)性原址原貌地保存了600年歷史的水井街酒坊遺址，并以真實(shí)的生產(chǎn)場(chǎng)景再現(xiàn)600年歷史的水井坊酒傳統(tǒng)釀造技藝，是將實(shí)際生產(chǎn)過(guò)程和展示陳列完美融為一體的“活”的博物館。新建筑沒(méi)有用一個(gè)令人過(guò)目不忘的標(biāo)志性造型來(lái)統(tǒng)帥全局，所有體量均被化整為零，與舊建筑尺度基本一致。新舊建筑一道，共同嵌合在這塊歷史街區(qū)內(nèi)。水井坊的酒文化在建筑空間里被精心地組織展示起來(lái)。新建筑部分采用鋼筋混凝土框架，在尺度與屋頂形式上依然延續(xù)著老工坊，正好頂部的間接采光天窗巧妙地契合了現(xiàn)代展覽館的特征。

04

成都當(dāng)代美術(shù)館 | 劉家琨

本建筑的設(shè)計(jì)旨在為周圍所有社區(qū)提供一個(gè)公共空間，一個(gè)娛樂(lè)休閑的綠色空間。建筑師進(jìn)行了有計(jì)劃的平面布局，對(duì)建筑采取了開(kāi)放式設(shè)計(jì)，希望能提供一個(gè)共享空間，振興這一地區(qū)，為附近居民創(chuàng)造一種社區(qū)感與共享感。景觀設(shè)計(jì)是這個(gè)項(xiàng)目的重點(diǎn)，目的是讓人行走在建筑之間，感覺(jué)不到周圍建成建筑的規(guī)模，創(chuàng)造一個(gè)對(duì)周圍環(huán)境影響很小的空間。通往二層廣場(chǎng)的坡道提供了一個(gè)擴(kuò)展的公共空間，二層的建筑規(guī)模較小，更加私密。坡道廣場(chǎng)上行和下行通道不僅突出了中心軸線，同時(shí)也有助于提升用戶的方向感，大概指明步行通道的方向。在一個(gè)高度密集的城市環(huán)境中，希望能與現(xiàn)有的建筑很好地融合在一起，同時(shí)還要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)社區(qū)空間，為周圍的環(huán)境帶來(lái)新特色。

05

麓湖藝展中心 | 普雷多克（美國(guó)）

普雷多克把他的作品描述為簡(jiǎn)單植根于土地而翱翔于天空，設(shè)計(jì)風(fēng)格定義為“抽象的景觀”，因此他將建筑與當(dāng)?shù)鼐坝^緊密結(jié)合在一起。而這次的藝展中心，他想表達(dá)一個(gè)場(chǎng)景：一個(gè)完美的建筑，從內(nèi)部炸開(kāi)的瞬間。各種建筑體塊彼此錯(cuò)落、疊加，鋒利而優(yōu)美。四川的紅砂巖與羌寨的碉樓給了設(shè)計(jì)師靈感。川西元素碉樓羌寨打造的A字柱體，以紅砂巖為主，屋頂及外墻采用特殊材料再人工鑿毛，打造與周邊的土壤非常接近的紅色系，讓整個(gè)建筑就像從土里自然生長(zhǎng)出來(lái)的一樣，而不是脫離周邊的環(huán)境，臨水而立，水系與成都城市性格相包容，是人與自然最核心的狀態(tài)。

06

成都規(guī)劃館 | AREP(法）+中建西南院

成都規(guī)劃館將以成都過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)為線索，集中展示成都城市發(fā)展歷程。規(guī)劃館將展廳設(shè)置在裙樓的1—4層，布展面積12000平方米。走進(jìn)成都規(guī)劃館，一樓建筑形態(tài)已經(jīng)初步顯現(xiàn)：兩個(gè)形似倒三角的“玻璃體”撐起一層，形成通透的公共空間，展館進(jìn)口在其中一個(gè)“玻璃體”中。規(guī)劃館二樓有著面積1300多平方米的超大成都市區(qū)全景沙盤，沙盤中布滿了高高低低的小房子、蜿蜒的河流、筆直的道路和縱橫交錯(cuò)的農(nóng)田。三樓有一個(gè)展臺(tái)，向下看市區(qū)全景沙盤更加壯觀。展臺(tái)背后有一個(gè)可容納90人的小型“電影院”。這個(gè)播放廳能播放3D影片，讓市民看到未來(lái)成都的景象。四樓展出成都天府新區(qū)的發(fā)展規(guī)劃和藍(lán)圖。

07

來(lái)福士廣場(chǎng) | Steven Holl、李虎

Steven Holl Architects事務(wù)所設(shè)計(jì)的來(lái)福士廣場(chǎng)項(xiàng)目，它的另一個(gè)名字為“切割的多孔樓群”，這些由太陽(yáng)光切割的幾何形式來(lái)源于城市規(guī)范所要求的周邊建筑所能吸收的最少光照。大樓還呈現(xiàn)出多孔性，五個(gè)垂直的入口切割出一層微型城市購(gòu)物區(qū)，然后它又慢慢引入到高抬的公共“三峽”廣場(chǎng)處。這個(gè)多層的廣場(chǎng)就是一個(gè)巨大的城市陽(yáng)臺(tái)，它位于項(xiàng)目的中心，由石頭臺(tái)階，斜坡，樹(shù)木，池塘，餐廳燈點(diǎn)綴，形成休閑的午后空間。公共空間交叉的嚴(yán)肅的黑白色被從廣場(chǎng)下面的商店中反射出的彩色色調(diào)柔化。

08

成都太古里 | The OvalPartnership（香港） MAKE Architects （英國(guó)）

成都遠(yuǎn)洋太古里位于成都市錦江區(qū)商業(yè)零售核心地段、與春熙路購(gòu)物商圈接壤，是一個(gè)樓面面積逾10萬(wàn)平方米的開(kāi)放式、低密度的街區(qū)形態(tài)購(gòu)物中心。項(xiàng)目還包括博舍酒店、服務(wù)式公寓、國(guó)際甲級(jí)辦公樓睿東中心，整個(gè)商業(yè)綜合體面積約25萬(wàn)平方米。項(xiàng)目毗鄰大慈寺，是一個(gè)融合文化遺產(chǎn)、創(chuàng)意時(shí)尚都市生活和可持續(xù)發(fā)展的商業(yè)綜合體，有著豐富的文化和歷史內(nèi)涵，其中包括的五座保留院落和字庫(kù)塔得以妥善修復(fù)。與都市環(huán)境和文化遺產(chǎn)緊密結(jié)合的廣場(chǎng)、街巷、庭園、店鋪、茶館等一系列空間與活動(dòng)將建立起一個(gè)多元化的可持續(xù)創(chuàng)意街區(qū)，為都市更新提供令人激動(dòng)的可能。

09

ifs國(guó)際金融中心

成都國(guó)際金融中心項(xiàng)目為香港九龍倉(cāng)投資的成都地標(biāo)性建筑。整個(gè)項(xiàng)目設(shè)計(jì)由4座塔樓及裙樓組成，包括超五星級(jí)酒店、高端寫字樓、高檔酒店式公寓及高品位住宅等。全球最高端的國(guó)際一線品牌、時(shí)尚的消費(fèi)品牌較多入駐，讓成都國(guó)際金融中心一躍成為成都最新最潮的時(shí)尚地標(biāo)。

10

建川博物館群

建川博物館聚落25個(gè)博物館2個(gè)主題廣場(chǎng)分別由磯崎新、切斯特·懷東、邢同和、張永和、彭一剛、馬國(guó)馨等國(guó)內(nèi)國(guó)際知名建筑大師、雕塑大師擔(dān)綱設(shè)計(jì)，創(chuàng)造國(guó)家級(jí)建筑、雕塑精品。川博物館聚落匠心獨(dú)具地突破了傳統(tǒng)意義上的單純的“博物館”的概念。建川博物館館長(zhǎng)樊建川曾說(shuō)：“建博物館、收藏文物是為了記錄和還原歷史，這不僅僅是為了紀(jì)念，而是為了讓每個(gè)人的心靈都直面民族創(chuàng)傷，讓戰(zhàn)爭(zhēng)的記憶成為民族的思想資源.”并且，樊建川建館的宗旨是讓世人銘記歷史：“為了和平，收藏戰(zhàn)爭(zhēng)；為了未來(lái)，收藏歷史?！?/p>

文革之鐘博物館 | 劉家琨

重 慶

01

桃源社區(qū)中心 | 直向建筑

社區(qū)中心位于重慶市桃園公園半山腰上的一塊洼地，四周被起伏的山形圍合。對(duì)設(shè)計(jì)師而言，設(shè)計(jì)所面對(duì)的首要問(wèn)題是新的空間建造以什么樣的態(tài)度介入到原始地貌之中。非同于“在山上蓋一幢房子”的通常做法，塑造一個(gè)建筑整體趨勢(shì)和山體相融合的景觀意象。新的空間形體依順著山勢(shì)而規(guī)劃，它們的輪廓線和原來(lái)的山形融匯相映。整體建筑采用綠色植被屋頂和局部的垂直綠化墻體，進(jìn)一步強(qiáng)化了建筑與自然山體共存的想法。

02

重慶大劇院 | GMP

重慶大劇院于2008年1月28日正式開(kāi)始主體施工，總建筑面103307.10平方米，建筑形態(tài)為地上7層，地下兩層，外立面和屋面為玻璃墻，建筑呈不規(guī)則形態(tài)，觀眾廳是傳統(tǒng)的馬蹄形。大劇院的外圍墻將采用翡翠色調(diào)，結(jié)構(gòu)采用雙層換氣玻璃系統(tǒng)，當(dāng)強(qiáng)光照在外面一層玻璃時(shí)，夾在兩層玻璃中間的空氣變熱就從頂部沖出去，這樣使墻體美觀，而且可以有效緩解內(nèi)層過(guò)熱。由于外圍玻璃墻體為內(nèi)透光，一到晚上從外面看起來(lái)，大劇院就像透明，炙熱的水晶球。

03

重慶璧山文化藝術(shù)中心 | 湯樺

作為重慶綠島新區(qū)公共服務(wù)中心建筑群最重要的公共文化建筑，璧山文化藝術(shù)中心南臨中央公園人工湖，西接市民廣場(chǎng)公共綠地，景觀資源優(yōu)越，是整個(gè)區(qū)域最早啟動(dòng)的幾個(gè)項(xiàng)目之一。清乾隆《璧山縣志·形勢(shì)》載：“昔人云四山如璧，又云山出白石，明潤(rùn)如玉，故名璧山?！蔽幕囆g(shù)中心用一種抽象的建筑語(yǔ)言再現(xiàn)關(guān)于“璧山”的描述，這種形體關(guān)系也是對(duì)周圍山水環(huán)境要素的一種映射。設(shè)計(jì)師希望這座公共建筑提供的是一個(gè)“地方”，而不僅僅是一棟建筑。

04

四川美術(shù)學(xué)院新校區(qū)設(shè)計(jì)藝術(shù)館 | 劉家琨

這個(gè)作品位于校園內(nèi)的一座小山頂上，對(duì)面便是羅中立美術(shù)館，該建筑順坡就勢(shì)、化整為零、切分體量，以重慶特有的山城聚落形態(tài)和近現(xiàn)代重工業(yè)建筑歷史文脈作為形態(tài)依據(jù)，期望使設(shè)計(jì)學(xué)院建筑群延續(xù)重慶地方特色。在由七幢多層教學(xué)樓組成的建筑群中，西、南、東北三個(gè)端部，分別采用拱頂、坡頂、V形頂三種具有工業(yè)建筑原型意味的鮮明形態(tài)，使建筑群具有生動(dòng)輪廓。整個(gè)建筑群以清水頁(yè)巖磚，清水混凝土，素面抹灰等作為主要材料，形成統(tǒng)一的形象，同時(shí)根據(jù)各幢教學(xué)樓的不同，配合以多孔空心磚、鍍鋅鐵板、水泥波紋板、陶 磚、水泥遮陽(yáng)板等廉價(jià)而又有特色的材質(zhì)，形成各個(gè)單體建筑的個(gè)性特征。在東西兩個(gè)較實(shí)的立面上，線性的室外樓梯上下錯(cuò)變，自由轉(zhuǎn)折。

05

國(guó)泰藝術(shù)中心 | 崔愷

建筑造型來(lái)源于重慶湖廣會(huì)館中的多重斗拱構(gòu)件，整個(gè)建構(gòu)方式依據(jù)《漢書》中的“題湊”工法，利用傳統(tǒng)構(gòu)件穿插形式，以現(xiàn)代簡(jiǎn)潔的手法表達(dá)傳統(tǒng)建筑的精神內(nèi)涵。建筑中的“題湊”互相穿插、疊落、懸挑的構(gòu)件高高迎舉，順其自然，力圖體現(xiàn)中國(guó)建筑的視覺(jué)沖擊力和雕塑感。設(shè)計(jì)所追求的特殊肌理效果也正是重慶人最本質(zhì)的精神追求。

06

四川美術(shù)學(xué)院虎溪校區(qū)圖書館 | 湯樺

四川美術(shù)學(xué)院有著濃厚的鄉(xiāng)土情結(jié)，對(duì)地域傳統(tǒng)的獨(dú)特關(guān)注影響了幾代美術(shù)家的性格成長(zhǎng)。圖書館的設(shè)計(jì)立足于這種鄉(xiāng)土性，取材于重慶地方隨處可見(jiàn)的建筑原型，如磚窯、倉(cāng)庫(kù)等，以一種簡(jiǎn)潔整體的形式屹立于山地中，與校園已形成的小體量分散布局的建筑物形成對(duì)比。具有地域精神的建筑形式與刻意保留和設(shè)計(jì)的農(nóng)業(yè)景觀形成有意味的關(guān)系；簡(jiǎn)明的體型在創(chuàng)造最大化的空間通用性的同時(shí)，也暗合了傳統(tǒng)建筑空間的構(gòu)成方式。

07

羅中立美術(shù)館

羅中立美術(shù)館位于四川美術(shù)學(xué)院大學(xué)城校區(qū)，是重慶三大省級(jí)美術(shù)館之一，也是面積最大的美術(shù)館。建筑整體呈圍合布局，體量的自由組合，空間靈動(dòng)而豐富。對(duì)于當(dāng)下的建筑師們，讓我們驚奇的是建筑作品出自于羅中立、郝大鵬等著名藝術(shù)家之手，如此有個(gè)性的建筑作品不僅給四川美術(shù)學(xué)院帶來(lái)了新的活力，更是引導(dǎo)了中國(guó)當(dāng)代建筑的思潮 。

08

四川美術(shù)學(xué)院黃桷坪校區(qū)雕塑系大樓 | 劉家琨

建筑位于四川美術(shù)學(xué)院一角，斜插入較為狹小的不規(guī)則場(chǎng)地。由于雕塑系需要大量天光教室，所需面積已超過(guò)基地所允許的建筑占地面積，建筑屋頂向外挑出，以獲得最大的頂層面積；同時(shí)建筑的四五層凹入，使天光可以到達(dá)其下的第三層教室。相鄰教學(xué)樓和周邊工廠大部分為紅色，教學(xué)樓立面采用銹紅色，融于環(huán)境色調(diào)；并刻意保留了手工粗抹痕跡的水泥抹灰，是對(duì)重慶地區(qū)山砂抹灰傳統(tǒng)的一種延續(xù)。局部采用的灰色銹蝕鋁板由版畫系學(xué)生自制。大量運(yùn)用本土廉價(jià)資源，整個(gè)建筑粗礪凝重的體量感符合雕塑系這一材料工場(chǎng)的建筑氣質(zhì)，在周邊大工業(yè)時(shí)代的凌亂場(chǎng)景的環(huán)繞中亦不顯得軟弱。

09

重慶萬(wàn)科藝術(shù)中心

該項(xiàng)目位于重慶嘉陵江畔，是兼具濃郁巴蜀文化、市井風(fēng)韻與當(dāng)代工業(yè)文明的復(fù)合城市。多元對(duì)立的悖論，異質(zhì)沖突的張力，在經(jīng)過(guò)歷史風(fēng)雨和市民生活的洗禮，反而成就了山城獨(dú)有的地緣風(fēng)貌。在本案的空間表達(dá)中，可感受到復(fù)雜與極簡(jiǎn)的形態(tài)思考，包容和留白的思辨主張。

10

萬(wàn)科重慶天地藝術(shù)館 | 深圳華匯

重慶天地，在嘉陵江南岸，是山城的人氣名片。隔路，林木環(huán)抱中，一湖寂寞。萬(wàn)科接續(xù)天地事業(yè)，選址湖畔營(yíng)造藝術(shù)館，由深圳華匯肖總主筆，外廓起伏跌宕，臨水憑眺，滿湖生動(dòng)。在建筑與風(fēng)景的“引力”作用下，外在的環(huán)境特征逐漸轉(zhuǎn)譯為人行走的感知體驗(yàn)。帶著一份特殊的心理情調(diào)，由玻璃大門步入室內(nèi)，人在行進(jìn)觀覽的過(guò)程中，可感知到想象的游弋，美的序列節(jié)奏。