李平，1963年生于云南瀘西。1999年畢業(yè)于云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系油畫專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位，2004年結(jié)業(yè)于“第十屆全國(guó)美術(shù)作品展”中國(guó)畫研修班?，F(xiàn)為云南畫院專職畫家，創(chuàng)作研究部主任，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，云南省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，云南省美術(shù)家協(xié)會(huì)重彩畫藝術(shù)委員會(huì)副主任，云南省文史研究館研究員，昆明市文史研究館館員。
▲《西川三月》194cm x 180cm （本次參展作品）
▲《廊橋記憶》194cm x 180cm（本次參展作品）
李平是一個(gè)在生活中并不起眼的人。和他相識(shí)快三十年了，很多記憶都模糊了。生活中，總有這樣的一些人，樣貌在你的記憶里恍惚得仿佛是影子。而一旦與名字對(duì)應(yīng)起來(lái)，細(xì)細(xì)一想，他們又會(huì)明晰起來(lái)。李平就屬于這樣的人。
▲《綠水青山》194cm x 180cm（本次參展作品）
一起就讀云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系的時(shí)候，李平性格內(nèi)向，有些女孩子氣。上個(gè)世紀(jì)80、90年代，在英雄主義思潮的影響下，絕大多數(shù)的男孩都張揚(yáng)著自己遠(yuǎn)沒(méi)有成熟的“雄性”。而高中時(shí)我的性格又和李平極其相似，所以時(shí)常被同齡人“歧視”。僅僅因?yàn)檫@一點(diǎn)，我理所應(yīng)當(dāng)?shù)睾屠钇奖３帧皯?yīng)有”的距離——在自己的潛意識(shí)里，這樣會(huì)顯得自己更有男子漢氣概。
但在一些出人意外的地方，李平又讓人印象極其深刻。
▲《時(shí)光印跡》194cm x 180cm（本次參展作品）
1989年登華山，下山的時(shí)候和李平突然較勁，走在后面的我試圖超越他。李平發(fā)現(xiàn)了我的意圖。一路從陡峭的山路狂奔而下，如同一只驚慌兔子。漸漸的，我這個(gè)籃球隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)的自信蕩然無(wú)存，李平一直保持領(lǐng)先，直達(dá)山麓。而且這位勝利者，悠然等在山門處，神色如常、氣息如?！@是我在學(xué)生時(shí)代，對(duì)他惟一的清晰記憶。2008年，我們共同的恩師在法國(guó)去世，李平和這位遠(yuǎn)在法國(guó)的老師，平日里接觸不多。但他表現(xiàn)出來(lái)那份發(fā)自內(nèi)心的哀慟讓我動(dòng)容?？梢缘靡娎钇皆诼燥@冷淡的外表之下，應(yīng)該有一片廣大和澎湃的內(nèi)心世界。
▲《春雨梨花》194cm x 180cm（本次參展作品）
大學(xué)畢業(yè)，我和李平都進(jìn)入了中學(xué)教書。不同的是，他的環(huán)境比起我來(lái)更糟糕一些。好在我和他都是能夠堅(jiān)持的人，都沒(méi)有放棄自己鐘情的事業(yè)。02年，我調(diào)到云南藝術(shù)學(xué)院任教，06年，李平調(diào)到云南畫院任專職畫家。平日里接觸多了起來(lái)。李平依然內(nèi)向，但畢竟在生活磨礪之下，人總有成熟的一面。他愿意說(shuō)話的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)他一直在思考。即使作品獲獎(jiǎng)不少，他依然在質(zhì)疑自己的創(chuàng)作，希冀著有所改變和突破。
▲《古村晚歸》194cm x 180cm（本次參展作品）
李平笑起來(lái)，會(huì)讓你多多少少感到驚訝，他會(huì)在一瞬間從自己的世界里跳出來(lái)，把自己的全部放在你的面前，毫無(wú)遮攔。當(dāng)然，一個(gè)人的時(shí)候，他立即回到自己慣常的狀態(tài)里面。以至于在盤龍江畔見到他緩慢獨(dú)行的背影，如同一位退休的老人。即使離他很近，我也沒(méi)有招呼他，生怕他被我驚擾那份厚重的“憂郁”就會(huì)掉在水泥地上摔成碎片，無(wú)法收拾。
▲《紅土地·云之南》196cm x 178cm
李平這么多年給我的印象，就是“一個(gè)人”，一個(gè)人在畫室、一個(gè)人在家，在畫室和家之間，他同樣一個(gè)人走在路上。公開的場(chǎng)合，他也會(huì)悄無(wú)聲息地冒出來(lái)，站在你的身后——而你也不會(huì)注意他什么時(shí)候離開——我想也一定是一個(gè)人吧。
內(nèi)向的人，總有多得近乎奢侈的時(shí)間來(lái)考慮與自身有關(guān)的事情。
▲《紅土地·撒尼寨子》200cm x 200cm
1989年，出省考察歸來(lái)，李平從火車窗口眺望到滇東廣袤的紅土地時(shí)，心情激蕩難平的他，已經(jīng)明確了今后的創(chuàng)作題材——紅土地。至今，我依然很驚訝李平的這一份“早熟”，因?yàn)橥艘惶肆熊嚮貋?lái)的我，在和他如此接近的空間和時(shí)間里，依然懵懂。
▲《紅土地·金色季節(jié)》 166cm x 146cm
我相信，在那個(gè)特定的時(shí)間和空間里，李平是以一種“外來(lái)者”的眼光打量著這片紅土地的。為時(shí)一個(gè)月的全國(guó)游歷，當(dāng)李平看見故鄉(xiāng)的紅土地，內(nèi)心一定有被撞擊的感覺。有個(gè)來(lái)自新疆的畫家，說(shuō)了句極富詩(shī)性的話：“我不能直視云南被犁開的土地，因?yàn)樵诜_的青草下面，是一道深深的血口子?！彼@樣的表述讓平日里對(duì)此熟視無(wú)睹的我無(wú)地自容。
▲《紅土地·霜風(fēng)》184cm x 145cm
是的，我們由于某種無(wú)意識(shí)的慣性，失去了對(duì)身旁事物的敏感。對(duì)于藝術(shù)家而言，這份敏感是如此的寶貴。遺憾的是，我似乎失去了這樣的敏感。所幸的是，李平豐富的內(nèi)心依然敏感——與這位新疆畫家不同，他為紅土地的廣袤和深沉所打動(dòng)。
▲《紅土地·秋嵐》180cm x 161cm
在李平早年的畫作中，同樣的紅土題材，他用油畫和中國(guó)畫進(jìn)行了殊途同歸的藝術(shù)創(chuàng)作。李平強(qiáng)烈的紅土情結(jié)有了前瞻性的語(yǔ)言實(shí)踐。至今我都認(rèn)為，兩者之間，有著相同的意蘊(yùn)表達(dá)。有意思的是，在他的油畫作品中，有著強(qiáng)烈的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的氣息，他甚至還將自己的印章鈐印在宣紙上，又剪下來(lái)貼在畫面之上。而在他的中國(guó)畫作品里，使用了濃重色彩，干筆皴擦出來(lái)的肌理，使得畫面又有著油畫的外在特征。有時(shí)候需要很近距離的觀察，才可以分別出李平這些作品的材質(zhì)區(qū)別。
▲《紅土地·家鄉(xiāng)城子》80cm x 80cm
同時(shí)，這些作品具有的力量感，有一份讓人激動(dòng)的真實(shí)。滿山鋪陳而下的莊稼、行走的牧童和牛、炊煙裊裊的村寨，并不是那種抒情寫意的田園牧歌。那種被紅土地包容的感覺，讓畫面充滿著張力。一切與之有關(guān)的物像，從紅土地中生長(zhǎng)出來(lái)，又被湮沒(méi)。占據(jù)畫面五分之四的山崗，混沌得仿佛是一個(gè)紅色的生命體。除了紅色，其它的色彩斑斕瑣碎，如陽(yáng)光從樹葉中漏下的光斑，恍惚明亮。早期的這些作品，和李平慣常的習(xí)作有著本質(zhì)的不同。以往的柔弱的筆觸，一下子變得如此肯定和堅(jiān)決。這一點(diǎn)是出人意表的。
▲《紅土地·耕春》 70cm x 136cm
李平開始集中精力創(chuàng)作中國(guó)畫，并且他的作品開始頻頻獲獎(jiǎng)，但是質(zhì)疑的聲音也不絕于耳：李平作品中瑣碎且不老辣的用筆，重彩的敷色，由西方抽象體系變形而來(lái)的物像……林林總總。當(dāng)水墨、筆法、意蘊(yùn)、書卷氣成為中國(guó)畫的關(guān)鍵詞的時(shí)候，李平的作品是不是中國(guó)畫，也是一個(gè)可以放上臺(tái)面討論的話題。
▲《紅土地·秋風(fēng)》122cm x 122cm
在我的眼里，李平是一個(gè)以題材取勝的畫家。尺短寸長(zhǎng)，在這個(gè)細(xì)節(jié)上，李平無(wú)疑是云南畫家中，少有的敏感者。江南的山水，在古人的畫筆之下，變成了某種文化的符號(hào)。一河兩岸的蕭疏，在特定的皴法和筆法的重復(fù)之下，讓筆墨意味的一再體現(xiàn)，成為中國(guó)山水畫的價(jià)值所在。如果和西方風(fēng)景畫相比，中國(guó)畫帶有強(qiáng)烈的“意象”性，它的語(yǔ)匯表述的是一種精神世界的理想，而不是現(xiàn)實(shí)?！翱捎巍?、“可居”、“可觀”保留了依稀的現(xiàn)實(shí)寫照，更多的是調(diào)動(dòng)幾乎所有中國(guó)人認(rèn)可的“宜居”因素，在中國(guó)山水畫的畫面上的經(jīng)營(yíng)組合。重“意”不重“實(shí)”，表達(dá)中國(guó)文人共有的精神境界，玩味筆墨，玩味意境，讓中國(guó)傳統(tǒng)山水畫已經(jīng)形成統(tǒng)一的語(yǔ)匯和語(yǔ)境，在千百年的自我完善過(guò)程中，已然有了強(qiáng)烈的自律，使得我們的中國(guó)畫一直以同心圓模式，圍繞文化內(nèi)核，不斷發(fā)展，不斷強(qiáng)化語(yǔ)言系統(tǒng)。同時(shí)，一切的筆墨、線條、章法也決定了山水畫的題材，是具有排他性質(zhì)的。如果不是選取這些特定的題材進(jìn)行創(chuàng)作，畫面構(gòu)成和表述語(yǔ)匯，就會(huì)顯得如此的“格格不入”，以至于可以懷疑李平“紅土地”系列作品是否是中國(guó)畫。
▲《紅土地·牧秋》150cm x 124cm
回溯中國(guó)畫發(fā)展的歷史，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，中國(guó)畫在外在表現(xiàn)形式的選擇上，走向了日益狹窄的路子。巖彩已然失去了歷史發(fā)展的脈絡(luò)，我們只能在輝煌的壁畫作品前喟嘆古人藝術(shù)的高超；紙本的工筆作品成為現(xiàn)代中國(guó)畫畫展中的點(diǎn)綴，小品化、裝飾化的孤芳自賞，讓這個(gè)在唐宋時(shí)期盛極一時(shí)的畫種，沒(méi)有了往日君臨天下的氣概。水墨已然成為了中國(guó)畫家集體的癖好，水與墨在紙張上的漫漶，變化無(wú)方。而且點(diǎn)厾之間的功力體現(xiàn)，也是我們孜孜以求的目的——而且不惜以終其一生作為代價(jià)。在這樣的氛圍中，遑論題材，遑論鮮活的現(xiàn)實(shí)生活（在這里我沒(méi)有任何的貶義，本人也是浸淫其中的一員）。問(wèn)題在于，在這個(gè)過(guò)程中，我們中國(guó)畫的藝術(shù)家變得不寬容起來(lái)。一旦脫離我們那些并不存在的“標(biāo)準(zhǔn)”，就會(huì)質(zhì)疑對(duì)方為何沒(méi)有在我們共同的癖好（筆墨）上，投入自己的實(shí)踐和精力。
▲《紅土地·村頭》98cm x 95cm
在云南很多畫家，試圖用傳統(tǒng)的中國(guó)畫（其實(shí)就是中國(guó)傳統(tǒng)水墨）技法，來(lái)表現(xiàn)云南富有多樣性的山山水水，就會(huì)捉襟見肘。擔(dān)當(dāng)純以禪意入畫，全然沒(méi)有云南山水的外在特征，亦落在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的窠臼之中。而要在內(nèi)在意蘊(yùn)和外在形式相結(jié)合，歷數(shù)云南畫家，可謂無(wú)一佳者。李平在上個(gè)世紀(jì)的題材選擇，出人意表；紅土地的表現(xiàn)，一定動(dòng)用厚重的色彩，出人意表；沒(méi)有了一河兩岸式，廣袤蒼茫的山巒，丟棄了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的符號(hào)（小橋、溪流、瀑布、茅亭），一派云南田園風(fēng)光，出人意表；弱化傳統(tǒng)的筆墨，以西方繪畫的構(gòu)成入畫，即使細(xì)節(jié)瑣碎，但畫面整體氣勢(shì)一掃傳統(tǒng)山水畫的頹唐，極富視覺張力，出人意表。
▲《紅土地·春暖咋寒》97cm x 180cm
李平的不斷獲獎(jiǎng)，其中一個(gè)重要的原因，是他的作品體現(xiàn)了強(qiáng)烈的地域性。而這樣的地域性，對(duì)于中國(guó)山水畫而言，是一種掃除積弊的嘗試，體現(xiàn)了中國(guó)山水畫的發(fā)展趨勢(shì)。李平的紅土地作品是這個(gè)過(guò)程的見證，而不是這個(gè)過(guò)程終極成就的體現(xiàn)——這也是李平獲獎(jiǎng)漸少的原因。從李平現(xiàn)在的作品中，我們看到了他的某種猶豫。這種猶豫一方面是李平自身對(duì)藝術(shù)的要求，一方面，也是他在“紅土地”題材創(chuàng)作多年以后，必然出現(xiàn)的疑惑。從藝術(shù)發(fā)展的角度而言，這樣的懷疑和重新嘗試，是李平藝術(shù)品質(zhì)的可貴之處。
▲《紅土地·暖風(fēng)》106cm x 105cm
李平近年來(lái)嘗試了不少其他題材，畫面中的場(chǎng)景都會(huì)變得平淡和軟弱。一旦回到了他熟悉的題材，畫面中具有的那種與生俱來(lái)的力量又會(huì)撞擊你的內(nèi)心。所以，我個(gè)人認(rèn)為，李平始終是屬于云南這片紅土地的。
無(wú)論是華山上李平奔跑的背影，還是他在盤龍江邊上緩步的背影，這都是李平留給我的印象。對(duì)應(yīng)在藝術(shù)上，也是同樣——華山上的奔跑，對(duì)應(yīng)著他在藝術(shù)上之后的爆發(fā)；盤龍江邊上的漫步，對(duì)應(yīng)著他當(dāng)下在藝術(shù)上的猶豫。而這兩個(gè)背影，同樣可貴。
▲《紅土地·古寨老林》 145cm x 131cm
李平是孤獨(dú)的，在藝術(shù)創(chuàng)作中，對(duì)紅土地的特定題材，他一個(gè)人嘗試，一個(gè)人發(fā)展，一個(gè)人成就，一個(gè)人懷疑……一個(gè)人的畫派，并不是試圖來(lái)拔高李平的繪畫。
一個(gè)人的畫派是李平的堅(jiān)持，是他現(xiàn)實(shí)境遇的寫照。
▲《紅土地·古道明月》176cm x 146cm
紅土地系列繪畫作品入選第九、十、十一屆全國(guó)美術(shù)作品展、第十五次新人新作展、第二屆全國(guó)中國(guó)畫展、第七屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展、新中國(guó)美術(shù)家系列展、第二屆中國(guó)花鳥畫展、慶祝建黨80周年全國(guó)美展、第五屆全國(guó)體育美展、第二屆中國(guó)美術(shù)金彩獎(jiǎng)全國(guó)美術(shù)作品展、紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年全國(guó)中國(guó)畫作品展、紅軍長(zhǎng)征勝利70周年全國(guó)中國(guó)畫作品展、第四屆全國(guó)畫院優(yōu)秀作品展、紀(jì)念辛亥革命100周年全國(guó)中國(guó)畫作品展、第十一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展等，獲全國(guó)第五屆工筆畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)、新時(shí)代全國(guó)中國(guó)畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)、第二屆中國(guó)美協(xié)會(huì)員中國(guó)畫精品展優(yōu)秀獎(jiǎng)、 03年全國(guó)中國(guó)畫作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)、第二屆菜鄉(xiāng)情全國(guó)中國(guó)畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)、紀(jì)念葉淺予百年誕辰中國(guó)畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)、第五屆中國(guó)美協(xié)會(huì)員中國(guó)畫精品展優(yōu)秀獎(jiǎng)、“高原·高原”西部中國(guó)畫作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)，獲首屆中國(guó)美協(xié)會(huì)員中國(guó)畫精品展銅獎(jiǎng)、第二屆全國(guó)青年國(guó)畫展銅獎(jiǎng)、太湖情全國(guó)中國(guó)畫提名展銅獎(jiǎng),獲03年中國(guó)美術(shù)家提名展銀獎(jiǎng)、第二屆全國(guó)少數(shù)民族美術(shù)作品展銀獎(jiǎng)、第三屆西部大地情畫展銀獎(jiǎng),第十一屆全國(guó)美術(shù)作品展獲獎(jiǎng)提名。獲云南省政府“四個(gè)一批”文藝新人獎(jiǎng)。
▲《紅土地·隧道之一》 180cm x 150cm
作品被中國(guó)外交部、民革中央畫院、上海東方美術(shù)館、浙江美術(shù)館、四川美術(shù)館、云南美術(shù)館、大連美術(shù)館、寧波美術(shù)館、昆明市博物館等機(jī)構(gòu)和單位收藏。
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