紅磚是以粘土，頁(yè)巖，煤矸石等為原料，經(jīng)粉碎，混合捏練后以人工或機(jī)械壓制成型，經(jīng)干燥后在900攝氏左右的溫度下，以氧化焰燒制而成的燒結(jié)型建筑磚塊。無論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，紅磚建筑，都是一道靚麗、自然、生動(dòng)的風(fēng)景線。
馬拉喀什的圣羅蘭博物館
位于馬約爾花園附近的圣羅蘭路，該建筑由法國(guó)建筑設(shè)計(jì)公司 Studio KO 設(shè)計(jì)完成。室內(nèi)空間包含400平方米的永久展廳，150平方米的臨時(shí)展廳、禮堂、書店、帶有室外露臺(tái)的餐廳和有5000冊(cè)藏書的圖書館。
伊夫·圣羅蘭先生對(duì)馬拉喀什的情有獨(dú)鐘，讓YSL永遠(yuǎn)成為了摩洛哥的名片。外墻采用馬拉喀什特有的赤陶土磚，層疊砌筑成立方體的織物肌理，內(nèi)圍卻像高定時(shí)裝的天鵝絨襯里般絲滑光潔。
正如Pierre 皮埃爾先生所期待的， 這座博物館即現(xiàn)代，又帶有摩洛哥風(fēng)情。以一種多層次的，迷人的方式，讓人靜靜體會(huì)伊夫·圣洛朗先生的美學(xué)精神。
紅磚美術(shù)館
建筑師努力在建造砌筑過程中不切割、盡量保證每一塊磚體的完整，從而構(gòu)成了獨(dú)特的建筑語言，與周邊土地結(jié)合，在原有環(huán)境中生長(zhǎng)，打造出一座獨(dú)立于喧囂之外、擁有別樣園林的當(dāng)代美術(shù)館。
用整齊的紅磚通過整齊和錯(cuò)落的壘疊，利用空間和視覺上的層次，呈現(xiàn)在眼前的整個(gè)美術(shù)館就像一座凝固而活潑的油畫，吸引觀眾不斷尋找最美的角度。
這座美術(shù)館的設(shè)計(jì)是與周邊土地相結(jié)合、在原有環(huán)境中生長(zhǎng)，采用紅色磚塊作為基本元素，輔以部分建筑上青磚的使用。
扭院兒
項(xiàng)目位于北京大柵欄地區(qū)的排子胡同，原本是一座單進(jìn)四合院。改造的目的是升級(jí)現(xiàn)代生活所需的必要基礎(chǔ)設(shè)施，將這處曾經(jīng)以居住功能為主的傳統(tǒng)小院兒轉(zhuǎn)變?yōu)楸本﹥?nèi)城一處有吸引力的公共活動(dòng)場(chǎng)所。
室內(nèi)外地面均采用灰磚鋪就，院中原有的一顆山楂樹也被保留在扭動(dòng)的景觀之中。改變?cè)舅暮显旱那f重、刻板的印象，營(yíng)造開放、活躍的院落生活氛圍。
基于已有院落格局，利用起伏的地面連接室內(nèi)外高差并延伸至房屋內(nèi)部扭曲成為墻和頂，讓內(nèi)外空間產(chǎn)生新的動(dòng)態(tài)關(guān)聯(lián)。
愛德華·金主教教堂
一個(gè)完美的卵圓形鼓，木梁的縱橫交錯(cuò)帶來建筑特色，與內(nèi)部的空間結(jié)合靠近哥特式風(fēng)格。緊湊的空間自由其空間作用，可以想象空間和音樂。 在和平的地方進(jìn)行安靜的反思。
光落在在上雕琢平面的磚砌外墻,賦予了教堂燦爛的光輝。神圣感便隨著日起日落，無時(shí)不刻顯現(xiàn)出來。
金主教教堂的建筑坐落在被牛津，一個(gè)有著傳統(tǒng)文化和建筑的信仰之地。采用最簡(jiǎn)樸的材質(zhì)，現(xiàn)代的在百年老樹的映襯下，更顯神秘而安定。
泰國(guó)薩拉城府酒店
薩拉城府酒店是洋蔥工作室在泰國(guó)大城府完成的新作，該酒店是一座擁有26間客房的精品酒店，地處泰國(guó)湄南河風(fēng)景最秀麗的位置。酒店面對(duì)1353年由大城府第一代國(guó)王下令修建的古跡沙旺寺。
建筑臨街部分主材是低調(diào)的紅磚墻，進(jìn)入主廳后，推開沉重的鐵門，首先引入眼簾是的是曲面幾何墻體圍住的交通院落。高達(dá)墻面的極簡(jiǎn)幾何造型在一天之中擁有豐富的光影，帶給客人無窮無盡的光影體驗(yàn)。
窄巷的貝殼形外墻，向天空的彎曲蔓延開，設(shè)計(jì)師旨在創(chuàng)造瞬態(tài)的陰影效果。每天大約在11點(diǎn)，兩邊墻上的影子投射在過道中間，鋪灑成黑暗的走廊。
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