樂山，古稱嘉州，位于四川中部。大渡河，青衣江，岷江的三江匯合之地。樂山歷史悠久，有文字記錄的也可以上溯到公元前700年左右的開明故治。
而到了唐代，曾在嘉州做過刺史的薛能寫道：“四海應(yīng)無(wú)蜀海棠，一時(shí)開處一城香”。于是樂山有了“海棠香國(guó)”的風(fēng)雅美名。
本次項(xiàng)目，我們便來(lái)到了“海棠香國(guó)”樂山。也是我們?cè)跇飞降摹爱惖卦O(shè)計(jì)+施工”案例。
女主人康妮是一位空中乘務(wù)員，男主人在體制內(nèi)工作，他們還有一只狗狗叫做“米糕”。
90后的他們，對(duì)于家，有自己的理解。對(duì)于家，他們希望擁有溫馨舒適的感覺，讓他們完全放松下來(lái)的地方。
原始的戶型方正，四居室的房間數(shù)量對(duì)于目前屋主夫妻二人和“米糕”來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。但每個(gè)房間的面積卻較小。次衛(wèi)與生活陽(yáng)臺(tái)的動(dòng)線交叉，進(jìn)出相互影響，使用極為不便。
設(shè)計(jì)師在設(shè)想方案時(shí)，結(jié)合屋主的需求，將套四改為套二的布局，打破空間界線，把舒適歸還給屋主的生活方方面面。
整屋采用裸色系的色調(diào)，使得家里溫馨簡(jiǎn)潔，帶給屋主無(wú)限自由和放松。
● 主 動(dòng) 線
● 原始結(jié)構(gòu)主動(dòng)線
● 改造后結(jié)構(gòu)主動(dòng)線
● 家庭中心動(dòng)線
原始的房屋布局，進(jìn)門看見的是一面墻體，視線受阻，影響入戶的觀感。并且過道較窄，沒有舒適的活動(dòng)路線感受。
于是設(shè)計(jì)師將陽(yáng)臺(tái)的部分墻體拆除，打開入戶的視線，獲取美觀的入戶體驗(yàn)。同時(shí)，將主動(dòng)線上移，擴(kuò)大走廊尺寸，使全屋動(dòng)線具有更好的舒適性。
● 主 臥
將主臥一側(cè)的三間房間拆掉墻面，并入主臥空間。
將主臥打造成集睡眠、衛(wèi)浴、辦公、收納于一體的大套房形式。并且新建墻體，以收納柜為點(diǎn)，形成主臥的洄游動(dòng)線。
● 次衛(wèi) & 生活陽(yáng)臺(tái)
次衛(wèi)原本的空間狹小，屋主在使用生活陽(yáng)臺(tái)時(shí)會(huì)經(jīng)過次衛(wèi)，使用不便。
設(shè)計(jì)師在走廊與其他房間，劃分了部分區(qū)域。將次衛(wèi)設(shè)計(jì)為三分離衛(wèi)生間，從而達(dá)到盥洗室、淋浴房、馬桶間、生活陽(yáng)臺(tái)，活動(dòng)互不影響的狀態(tài)。
進(jìn)門的玄關(guān)處，沒有累贅的造型，作為空間的開場(chǎng)，玄關(guān)維持著平穩(wěn)與開闊的場(chǎng)域，為此后豐富的延伸設(shè)置基底，現(xiàn)代感的純粹簡(jiǎn)單里，蘊(yùn)藏著自由的伏筆。
右側(cè)的一面儲(chǔ)物柜，能夠很好的滿足屋主日常所需的鞋物收納需求。
屋主夫妻二人對(duì)于下廚的需求比較低，簡(jiǎn)潔玲瓏的餐廚空間，完全滿足業(yè)主對(duì)廚房的基本需求。
不過需求低，不代表功能的簡(jiǎn)化。L型的櫥柜+定制的島柜餐桌里，安排了烹飪的灶臺(tái)、蒸烤箱、軟水等等廚用設(shè)備，讓玲瓏的廚房一應(yīng)俱全。
設(shè)計(jì)師將原本的橫廳，改為豎廳，烹飪與休閑功能的分離，讓公共空間更具有儀式感。
客廳隨意擺放的過程，搭建起空間的基礎(chǔ)，而理性與設(shè)計(jì)則是以清晰的邏輯內(nèi)收，呈現(xiàn)秩序。調(diào)和隨性與理智，便有了家宅。
休閑陽(yáng)臺(tái)并入室內(nèi)，擴(kuò)大客廳的使用面積。兩個(gè)空間所產(chǎn)生的高低差，以弧形頂面柔和過渡，讓房梁的突出好收斂起來(lái)。錯(cuò)落的層次制造出了開闊的視野與具有包裹感的聚會(huì)空間。
空間的流暢性豁然開朗，視野蔓延至整層樓的觀景面，裸色肌理的界面在漫溢的陽(yáng)光下通透生輝，感受到隨性的慵懶和治愈的活力。
“U然木作”與整屋同色系的儲(chǔ)物柜，沒有安排放電視機(jī)的位置，而是將展示、儲(chǔ)物的功能提供到這里。不再如常規(guī)客廳那樣以電視為中心。
人與人、人與寵物之間的交流和互動(dòng)成為客廳的主要焦點(diǎn)。亦或屋主回家后，能夠肆意地癱在客廳，讓身心感受舒爽。
次臥的房門同樣是來(lái)自“U然木作”，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的梁體和墻面情況，房門與兩邊的柜子一體定制，達(dá)到材質(zhì)和顏色的完美統(tǒng)一。
克制的設(shè)計(jì)手法，避免在追求奢感時(shí)一味增添所導(dǎo)致的贅余。有爽利的“收”，才能凸顯“放”的灑脫。通過把控細(xì)節(jié)，去強(qiáng)調(diào)對(duì)整體設(shè)計(jì)的構(gòu)筑與拆分。
客廳沒有擺放過多的家具陳設(shè)，適當(dāng)?shù)牧舭鬃尶臻g飽含對(duì)尺寸感的追求。能夠讓屋主夫妻倆自由放松，“米糕”肆意玩耍。
以“自由”和“秩序感”為關(guān)鍵詞，設(shè)計(jì)師將空間重組。整個(gè)公共區(qū)域在不同功能之間保持開放性，開敞自由，消解了心理上的空間概念。
客廳追求簡(jiǎn)單的舒適感，但不乏豐富的視覺層次，硬裝上柔美的線條，配上“PACK”北極熊沙發(fā)，給客廳帶去更多的發(fā)揮空間。
墻面上個(gè)性的像素拼圖與整個(gè)空間相碰撞，帶來(lái)了一定的趣味和新鮮感。
“U然木作”與柜體一起定制的房門，關(guān)閉時(shí)，讓客廳平面保持統(tǒng)一；打開時(shí)，房門直接隱匿于墻體與柜子之間，讓次臥與公共空間產(chǎn)生互動(dòng)，次臥的一些功能能夠延伸到公共空間。
次臥目前規(guī)劃為客房使用，在屋主夫妻倆擁有自己小baby的未來(lái)，這里便能調(diào)節(jié)成為兒童房居住。
為了更好地回歸生活的本真，設(shè)計(jì)師盡可能給予了每個(gè)空間更大的尺度關(guān)系，讓其體驗(yàn)感受得以更加舒展與放松。
同時(shí)除了定制衣柜外，沒有多余的固定家具，讓屋主未來(lái)能夠調(diào)節(jié)這間房的功能屬性。
次衛(wèi)是很多人并不過于關(guān)心的地方，大多時(shí)候，只要能夠保證基礎(chǔ)的功能需求足以。不過設(shè)計(jì)師在次衛(wèi)依然下足了功夫。
原本狹小的次衛(wèi)，想開擴(kuò)張，借用了部分走廊和一旁臥房的空間。獲取舒適的尺寸感，并將其進(jìn)行3分離設(shè)計(jì)，每個(gè)功能達(dá)到互不影響的絕佳形態(tài)。
次衛(wèi)外的生活陽(yáng)臺(tái)保持其原有的面積，讓家政操作更為方便。
雙開門推入，將步入主臥的儀式感拉滿。
在這里，以空間為背景，時(shí)間為線索，房子的主人透過生活的點(diǎn)滴講述扣人心弦的故事。以梳妝臺(tái)+儲(chǔ)蓄的組合柜體為基點(diǎn)，主臥排布出一道洄游動(dòng)線，設(shè)計(jì)師將屋主所需的所有功能都融合其中。
寢居空間、衣帽間及書房，每個(gè)體塊自由穿插、緊密連接，動(dòng)線清晰合理，從很大的程度上闡述了屋主簡(jiǎn)單灑脫的生活態(tài)度，釋放屋主的思緒。
主臥以大套間的形式，延續(xù)的空間的設(shè)計(jì)主基調(diào)。
低飽和度的空間背景讓自然光多次漫反射后愈發(fā)柔和，無(wú)主燈結(jié)構(gòu)的間接光環(huán)境構(gòu)筑溫馨質(zhì)感。
裸色系搭配深深淺淺的木質(zhì)系統(tǒng)，讓寢居空間和書房區(qū)域彌漫著內(nèi)在的沉浸氣息。書房區(qū)域不僅是屋主辦公的地方，同時(shí)也是展示著男主人喜愛的手辦。
寢居空間沒有放在主臥的中心位置，而是靠邊的角落里。主臥恰巧凸出的空間，形狀方正，采光良好，成為設(shè)置寢居系統(tǒng)的不二之選。
光線透過百葉窗簾，灑落在床上，綽約的光影烘托出安閑自得的氛圍。
順著一排衣物收納柜，來(lái)到梳妝區(qū)，這里是女主人的天地。大量的儲(chǔ)物功能，將所有收納隱蔽起來(lái)，保持空間的干凈整潔。
紗簾的奶油霧感，在光影下平添流動(dòng)，營(yíng)造出這個(gè)空間獨(dú)有的視覺美感。
主衛(wèi)柔和圓角的長(zhǎng)虹玻璃門，還原了法式建筑美學(xué)，但在布局上打破軸線的完全對(duì)稱，游離在秩序感與戲劇性之間的精妙平衡。
生于優(yōu)雅，超越舒適，尋求一個(gè)最佳的平衡點(diǎn)。兼納光、影、聲、色、風(fēng)的感性抽象與時(shí)、地、人、物、景的具象寫實(shí)。
在這個(gè)住宅里，感受輕盈的流動(dòng)性與呼吸感，體驗(yàn)都市自然主義帶來(lái)的內(nèi)心平靜與平和。
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