你既然問到詞，想必應(yīng)當(dāng)是了解律詩了。
而《浣溪沙》可以理解成一種律詩的變體，只不過結(jié)構(gòu)上存在變化。關(guān)于詞譜，平仄，變體，押韻，對仗之前已經(jīng)有人回復(fù)了，小可不做唐僧。所以挑一些零碎的小東西擺出來。
其實任何一首七律都可以改為《浣溪沙》，在改的過程中，你就會發(fā)現(xiàn)一些不同的“技巧”
比如李義山《錦瑟》亂入《浣溪沙》
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。春心望帝啼杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。只是當(dāng)時空惘然。
比如黃山谷《寄黃幾復(fù)》亂入《浣溪沙》
南海持家北海冰。寄雁傳書謝不能。不蘄治病三折肱。
桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。隔溪猿哭瘴溪藤。
比如黃仲則《綺懷》亂入《浣溪沙》
花下幾回坐吹簫，紅墻銀漢入云遙。心傷宛轉(zhuǎn)剝芭蕉。
似此星辰非昨夜，為誰風(fēng)露立中宵？可憐杯酒不曾消。
因此，在創(chuàng)作《浣溪沙》的時候，首兩句完全可以直接當(dāng)成七律或七絕的頭兩句，因為律絕的起句通常結(jié)構(gòu)比較松，放在詞里絕對沒有問題。
所以，《浣溪沙》的起句和詩毫無分別，松馳一些，平常一些，這樣可以為后面的發(fā)揮提供更多空間和可能。
第三句，還以律詩而論，任何一個押韻的對句都可以鑲嵌進去，而且不用擔(dān)心是否與第一，二句相聯(lián)系，有時聯(lián)系越遠(yuǎn)，效果越好。
所以，第三句，是任意發(fā)揮的句子，唯一的要求是押韻，平仄基本差不多即可，我所亂入的句子平仄有些不符，算不常見的拗救。
下片直接兩個對仗，當(dāng)然不能太緊，因為畢竟不是律詩對仗，如果太緊，會顯得有些前后不搭，影響整體結(jié)構(gòu)的和諧。而且這一組對仗并不要求必須是景物或是情感，任何事物均可入對，反而會產(chǎn)生一種穿插之美。
最后一句，就相當(dāng)于律詩或絕句的尾句，如果前面是放，那么這一句就要收，反之亦然。
所以，只要會寫律詩，寫《浣溪沙》就像玩一樣。
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