前言

前幾天寫了一篇文章《 契闊一尊鐙雨舊，南宋詩人的這首七律犯孤平了嗎？其實(shí)沒有》，引起了一些爭議。

爭議的內(nèi)容，是關(guān)于孤平的定義。契闊一尊鐙雨舊，是出句，而很多人認(rèn)為出句是沒有孤平的。

關(guān)于孤平，已故的東南大學(xué)王步高教授在清華大學(xué)詩詞課上，講過前人的三種說法。來自于王力、啟功、王士禎三個(gè)人。

一、王力《漢語詩律學(xué)》中的孤平

古漢語的專家王力先生有《詩詞格律》、《漢語詩律學(xué)》等著作，是現(xiàn)代人學(xué)習(xí)詩詞的啟蒙寶典。

律句有四種基本句式：平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。

王力教授提到的孤平只有一種：仄平仄仄平。這種句式是把平平仄仄平（平起平收句式） 的第一個(gè)字變作仄聲，這就是孤平句式。

七言的孤平就是，中仄-仄平仄仄平，

另外，無論七言還是五言，很顯然這個(gè)孤平句式是韻句。

王力先生的影響力巨大，學(xué)習(xí)過王力《詩詞格律》的人，只認(rèn)可一種孤平，即仄平仄仄平 。

孤平被認(rèn)為是律詩的大忌，唐律詩中的孤平相對(duì)來說不多，但是絕對(duì)數(shù)量似乎也不算少。例如杜甫的五律《玩月呈漢中王》：

夜深露氣清，江月滿江城。浮客轉(zhuǎn)危坐，歸舟應(yīng)獨(dú)行。關(guān)山同一照，烏鵲自多驚。欲得淮王術(shù)，風(fēng)吹暈已生。

夜深露氣清，仄平仄仄平，是貨真價(jià)實(shí)的孤平。

劉長卿五律《送友人西上》：

羈心不自解，有別會(huì)沾衣。春草連天積，五陵遠(yuǎn)客歸。十年經(jīng)轉(zhuǎn)戰(zhàn)，幾處便芳菲。想見函關(guān)路，行人去亦稀。

五陵遠(yuǎn)客歸，仄平仄仄平，也是貨真價(jià)實(shí)的孤平。

不過，王步高教授還說了另外兩種孤平。

二、出句的孤平

除了王力在《詩詞格律》中關(guān)于孤平說法，還有兩個(gè)影響比較大的說法。而且這兩種孤平都不限于韻句，即白腳句也有孤平。

1、啟功

啟功也有對(duì)于孤平的認(rèn)為，他說兩仄夾一平是孤平。而且不限于韻句，即出句也有孤平。

反駁啟功人一定會(huì)用平平仄平仄來反駁，的確這種句式是平平平仄仄變格，唐朝律詩中太常見了，當(dāng)然也是律句。

記得王步高先生在講座中說道， 仄平仄仄平平仄也是兩仄夾一平，這個(gè)當(dāng)然也是律句。不過前人說孤平都是以五言詩為例子，七言的兩仄夾一平說明不了什么。

按照啟功先生的說法，唐五律中孤平句式也有不少，如杜甫《過宋員外之問舊莊》：

宋公舊池館，零落守陽阿。枉道祗從入，吟詩許更過。

淹留問耆老，寂寞向山河。更識(shí)將軍樹，悲風(fēng)日暮多。

宋公舊池館，仄平仄平仄，這是標(biāo)準(zhǔn)的啟功式孤平。

2、清朝王士禎

王步高教授還說了王士禎的關(guān)于孤平的定義，即一句詩中，無論是出句還是對(duì)句（韻句），如果沒有兩個(gè)相連的平聲字，就是孤平。

這種說法，老街比較認(rèn)可。因?yàn)檫@種說法最全面，包括了王力的仄平仄仄平，也包括了啟功的兩仄夾一平。

甚至關(guān)于三仄尾的變體，仄平仄仄仄，也是一種孤平。關(guān)于三仄尾，清代董文渙《聲調(diào)四譜》中便說：

“唯上句三字拗仄為‘平平仄仄仄’句，乃正拗律而非借古句者。首二連平亦無夾平之病。

文章說，平平仄仄仄（即三仄尾），是拗體律句，而不是古體句。前兩個(gè)字是二連平，也沒有兩仄夾一平的詩病。

康熙時(shí)期的詩人趙執(zhí)信《聲調(diào)譜》也講到：

平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律詩常用，若仄平仄仄仄則為落調(diào)矣。蓋下有三仄，上必二平也。

趙執(zhí)信明確說，三仄尾（平平仄仄仄）律詩常用，但是仄平仄仄仄就出律了。

可見，沒有兩個(gè)相連的平聲是孤平，是關(guān)于孤平最準(zhǔn)確而且全面的描述了。

不過，律句中有一種半拗體，仄仄仄平仄，這種也被認(rèn)可為律句，而且對(duì)句是可以不用救拗的，這可能是孤平的一種例外吧。

三、孤平的救拗

孤平的救拗很簡單，仄平仄仄平，改為：仄平平仄平，把第三個(gè)字改為平聲即可。這樣就滿足了兩個(gè)相連平聲的要求。

這種救孤平的律句在唐宋律詩中非常多。例如杜牧的五律《鸚鵡》：

華堂日漸高，雕檻系紅絳。故國隴山樹，【美人金剪刀】。避籠交翠尾，罅嘴靜新毛。不念三緘事，世途皆爾曹。

美人金剪刀，仄平平仄平。

李商隱的《蟬》：

本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲。五更疏欲斷，一樹碧無情。薄宦梗猶泛，【故園蕪已平】。煩君最相警,，我亦舉家清。

故園蕪已平。仄平平仄平。

李商隱《落花》是一首充滿了拗句、救拗和律句變格的五律：

高閣客竟去，小園花亂飛。參差連曲陌，迢遞送斜暉。腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。芳心向春盡，所得是沾衣。

第一句，高閣客竟去，平仄仄仄仄，這是王士禎的孤平，沒有兩個(gè)連續(xù)的平聲。這個(gè)拗句也有救拗的說法，即對(duì)句用：中平平仄平。

第五句，腸斷未忍掃，仄仄仄平仄，這是王士禎和啟功的孤平，也被叫半拗句，可以救拗也可以不用救拗。救拗的方式，是對(duì)句用：中平平仄平?？粗凼焓前?，和上面一樣，也是孤平救拗的句式。

第七句，芳心向春盡，平平仄平仄，這是啟功理論下的孤平，兩仄夾一平，但是這個(gè)句式不被認(rèn)為孤平，也不是拗句，而是平平平仄仄的變格，俗稱錦鯉翻波，是常見的律句。當(dāng)然不需要救拗。

結(jié)束語

孤平其實(shí)是一種拗句，犯孤平須救拗。我們常說的孤平一般是指王力先生提到的：仄平仄仄平。這種孤平只出現(xiàn)在押韻的句子中。

其他的形式的孤平總會(huì)引起爭議。例如一尊鐙雨舊，鐙誤解為仄聲就是王士禎和啟功說的孤平：仄平仄仄仄 。

這種句式的孤平，是出句而不是韻句。

其實(shí)這個(gè)鐙在這里是燈的通假字。一尊燈雨舊，仄平平仄仄，當(dāng)然就是標(biāo)準(zhǔn)的律句了。

孤平一直是比較有爭議的問題。其實(shí)最標(biāo)準(zhǔn)的格律，應(yīng)該是唐朝科舉時(shí)候以五言排律為詩體的試帖詩。

在五排試帖詩中，老街見過不少三仄尾和錦鯉翻波 ，但是以上舉例的幾種孤平（包括出句孤平與對(duì)句孤平）目前都沒有見過。

@老街味道