這個(gè)關(guān)于詩歌多重含義的問題很具體 : 宋代葉紹翁"春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來"是純寫景嗎？
前言
單就這首詩來說，作者是不是純寫景很難說。詩人是否另有所指，需要根據(jù)其創(chuàng)作時(shí)的背景來判斷，在不了解的情況下，對于作者的用意只能是猜度了。
另外，詩文作成以后，讀者如何理解，又是另外一回事 。是不是有其他含義，其實(shí)并不是作者說了算。
下面，老街列舉幾個(gè)有名的關(guān)于杏花的詩句，比較一下?？纯锤黝愋踊ㄓ惺裁床煌?，咱們再判斷”一枝紅杏出墻來“有沒有其他意思？
也可以從創(chuàng)作的角度來思索，自己作詩的時(shí)候，應(yīng)該怎么辦？
一、單純寫杏花 陸游和陳與義詩詞中的杏花
在眾多的杏花詩中，南宋詩人陳與義的這兩句我最欣賞，每次讀到的時(shí)候，仿佛空氣都清新了許多，患有鼻炎的我似乎呼吸都通暢了：
客子光陰詩卷里，杏花消息雨聲中。
這兩句來自于《懷天經(jīng)智老因訪之》：
今年二月凍初融，睡起苕溪綠向東。客子光陰詩卷里，杏花消息雨聲中。西庵禪伯還多病，北柵儒先只固窮。忽憶輕舟尋二子，綸巾鶴氅試春風(fēng)。
陳與義是我很喜歡的一位詩人，不過這首七律，我只喜歡這兩句，不知道讀者是否有同感。
陸游的這兩句詩也很有名：
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
附全詩《臨安春雨初霽》
世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。
陸游還有一首直接寫“紅杏出墻”的七絕：
平橋小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮。楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭?！恶R上作》
仔細(xì)品味一下這三首詩中的杏花，就是春天的杏花而已。沒有什么其他的意思。
二、擬人的杏花 張先猶解嫁東風(fēng)
上面說陸游和陳與義的詩中，杏花就是杏花，沒有其他的意思。但是北宋張先的詞就不同了：
沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)
張先筆下的杏花，用擬人手法，有了人類的個(gè)性。這三句出自張先《一叢花令·》
傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤。
雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。
和陸游、陳與義的詩不同，張先的這首詞很明顯，把杏花賦予了人類的性格特點(diǎn)，不是單純把杏花當(dāng)作一個(gè)植物來寫了。
三、以血書寫杏花
說到杏花詞，不能不提趙佶的《宴山亭·北行見杏花》：
裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著胭脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少、無情風(fēng)雨。愁苦。閑院落凄涼，幾番春暮。
憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會(huì)人言語。天遙地遠(yuǎn)，萬水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢里、有時(shí)曾去。無據(jù)，和夢也新來不做。
這個(gè)作者趙佶大家都很熟悉，即著名的宋徽宗。上闋以杏花托物興感，又把杏花比作一位“新樣靚妝，艷溢香融”的美女，卻在無情風(fēng)雨中凋零愁苦。
這首詞的題目為“北行見杏花”，作于被俘北上的途中。于是下闋寫出了宋徽宗見到杏花后，有感而生的痛苦。這首詞被王國維拿來和李煜的作品對比：直筆
尼采謂一切文字,余愛以血書者,后主之詞,真所謂以血書者也.宋道君皇帝《燕山亭》詞,亦略似之.然道君不過自道身世之感...........《人間詞話》
這里也賦予了杏花以人類的情感特色。
說到宋徽宗這首詞，順便提一下唐朝吳融的一首《途中見杏花》，題目和宋徽宗的挺像，這首詩有一個(gè)版本是最早提到“紅杏出墻”的：
一枝紅杏（或艷）出墻頭，墻外行人正獨(dú)愁。長得看來猶有恨，可堪逢處更難留。
林空色暝鶯先到，春淺香寒蝶未游。更憶帝鄉(xiāng)千萬樹，澹煙籠日暗神州。
這首詩和宋徽宗的詞，都特意寫了“見”這個(gè)字。喜歡詩詞的朋友可以品一品宋徽宗與吳榮異同之處。
四、似花還似非花 蘇軾的楊花與葉紹翁的杏花
1、似花還似非花
蘇軾有一首著名的《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》， 開頭有六個(gè)字：
似花還似非花。
我們用這六個(gè)字，來分析一下葉紹翁《游園不值》的杏花。
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。
可以看出，葉紹翁的《游園不值》整首詩毫無疑問是寫景。但是后兩句杏花時(shí)，明顯與陳與義和陸游筆下的杏花不同。因?yàn)檫@只”出墻“的杏花，更容易引起聯(lián)想。
葉紹翁的杏花有沒有其他含義呢？
用蘇軾的話來說，真得很恰當(dāng)：似花還似非花。
2、 不同于張先、蘇軾、趙佶的花
但是葉紹翁的杏花，又和張先”猶解嫁東風(fēng)“的桃杏不同，也和”隨風(fēng)萬里，尋郎去處“的楊花不同，后兩種有明顯的擬人手法。
我們看看蘇軾這首“似花還似非花”的楊花詞：
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚?！端堃鳌ご雾嵳沦|(zhì)夫楊花詞》
蘇軾詞中的楊花，和張先的”猶解嫁東風(fēng)“、趙佶的“新樣靚妝”一樣，也是把花當(dāng)作人來寫。
我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，葉紹翁并沒有特別明顯給杏花以人的特征和感情。
3、類似于柳宗元《江雪》
我們不清楚，從主觀來說，葉紹翁的杏花是不是和柳宗元的《江雪》那樣，背后一定有深意：
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
我們也不知道是不是一定和陸游陳與義一樣，肯定就是寫一個(gè)植物而已。
之所以說類似《江雪》，是因?yàn)槲覀兞私饬谠膭?chuàng)作背景。大多數(shù)人認(rèn)為《江雪》不僅僅是寫景， 柳宗元在主觀上用景語反映其情感，表達(dá)自己遭遇貶謫仕途運(yùn)蹇的孤寂。
但是葉紹翁是不是主觀上就如此呢?不好說。也許是、也許不是，似花還似非花。
五、作者未必是，讀者何必不是
一個(gè)作品寫成以后，只完成了一半，另一半由讀者完成。清朝學(xué)者譚獻(xiàn)也有”作者未必是，讀者何必不是“的說法。我們引用西方的說法：一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特。
也就是說，葉紹翁寫完這首詩以后，無論他主觀上是不是單純寫景不重要，重要的是讀者怎么看。
雍正時(shí)期，有人寫”清風(fēng)不識字，何故亂翻書“，結(jié)果被認(rèn)為諷刺朝廷丟了性命，就是一個(gè)例子。
蘇軾的”烏臺(tái)詩案”也因?yàn)槠湓娢谋唤庾x出多重含義，所以被對頭抓住，差一點(diǎn)丟了性命。
也就是說，無論詩人是否有此意，但是作品中卻可以讓讀者聯(lián)想到此意。
用黃曉明的話說：我不要你覺得，我要我覺得。
結(jié)束語
王國維說，一切景語即情語也。但是在創(chuàng)作時(shí)，未必每個(gè)人都能做到，不一定“一切”景語都是情語。
這種不動(dòng)聲色，卻把景語寫成情語的，有時(shí)是詩人是有意為之，有時(shí)是無意為之。不管葉紹翁是不是有意為之，他并沒有寫出后來“紅杏出墻”的含義。
在宋代話本《西山一窟鬼》中有“似騎紅杏出墻”之語，把紅杏出墻比作一種不檢點(diǎn)的行為 ，這應(yīng)該是別人的發(fā)揮了。
至于作詩的時(shí)候，其實(shí)很多詩人是喜歡使用多重含義這一手法的，似花還似非花？讓讀者猜去吧。
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