前言

在《北江詩話》卷二中，又看到了對于倒裝句的描述。

詩人使用的倒裝句有兩種，一種是本句的倒裝（一句之內(nèi)），一種是前后句子的倒裝。關(guān)于詩句中的倒裝，很多古人的詩話中提到多。

那么，詩人為什么要倒裝，倒裝有什么好處呢？

一、兩個句子的前后倒裝

洪亮吉在《北江詩話》中，用了韓愈和杜甫的詩為例：

詩家例用倒句法，方覺奇峭生動，如韓之《雉帶箭》云：「將軍大笑官吏賀，五色離披馬前墮」。杜之《冬狩行》云：「草中狐兔盡何益?天子不在咸陽宮。」使上下句各倒轉(zhuǎn)，則平率已甚。夫人能為之，不必韓、杜矣。

洪亮吉認(rèn)為，使用倒裝句法的好處，就是“奇峭生動”，奇峭指山勢奇特峻峭，這里表示有波瀾起伏的變化，不同于流俗的表達(dá)方式。

韓愈〔唐代〕《雉帶箭》是一首古體詩：

原頭火燒靜兀兀，野雉畏鷹出復(fù)沒。
將軍欲以巧伏人，盤馬彎弓惜不發(fā)。
地形漸窄觀者多，雉驚弓滿勁箭加。
沖人決起百余尺，紅翎白鏃隨傾斜。
將軍仰笑軍吏賀，五色離披馬前墮。

將軍仰笑軍吏賀，五色離披馬前墮，這是前后兩句的倒轉(zhuǎn)，第二句是因：馬前懸掛了獵物，第二句是果：所以軍吏們來祝賀。

杜之《冬狩行》也是一首古體詩：

君不見東川節(jié)度兵馬雄，校獵亦似觀成功。
夜發(fā)猛士三千人，清晨合圍步驟同。禽獸已斃十七八，
殺聲落日回蒼穹。幕前生致九青兕，駱駝礨峞垂玄熊。
東西南北百里間，仿佛蹴踏寒山空。有鳥名鴝鵒，
力不能高飛逐走蓬。肉味不足登鼎俎，何為見羈虞羅中。
春蒐冬狩侯得同，使君五馬一馬驄。況今攝行大將權(quán)，
號令頗有前賢風(fēng)。飄然時危一老翁，十年厭見旌旗紅。
喜君士卒甚整肅，為我回轡擒西戎。
【草中狐兔盡何益，天子不在咸陽宮。】
朝廷雖無幽王禍，得不哀痛塵再蒙。
嗚呼，得不哀痛塵再蒙。

皇帝不在咸陽宮，你們忙著獵殺禽兔作什么？知道打獵，不知道起兵平賊，難道不知道周幽王的禍?zhǔn)聠幔?/p>

之所以強(qiáng)調(diào)這是古體詩，是因?yàn)榭梢钥闯觯@兩首詩的倒裝句與格律平仄無關(guān)。就是為了洪亮吉所謂的“奇峭生動”，先拋出結(jié)果引人注意，然后再說原因，令讀者先驚訝，再思索，再驗(yàn)證。

二、一句之內(nèi)的倒裝

前面所舉的例子，是兩句之間的前后倒裝，還有更多的倒裝發(fā)生在一句之內(nèi)。例如王安石為人改詩的這個故事，宋《西清詩話》云：

王仲至召試舘中試罷，作一絶題云：古木森森白玉堂，長年來此試文章。日斜奏罷長楊賦，閑拂塵埃防畵墻。荊公見之甚嘆愛，為改作:奏賦長楊罷。且云詩家語，如此乃健。

原句為：日斜奏罷長楊賦，王安石改為詩：日斜奏賦長楊罷。

王安石說，這樣才是真正詩人的句法：詩家語。而且用了一個“健”字。健，生動有力。為什么王安石這樣說呢？關(guān)于這一點(diǎn)，王安石并沒有作更多的解釋。

另外，(胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十九引用《漫叟詩話》云：

“前人評杜詩云：'紅豆啄殘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝’，若云'鸚鵡啄殘紅豆粒，鳳凰棲老碧梧枝’，便不是好句。余謂詞曲亦然。舒信道有曲云，'十年馬上春如夢’，或改云'如春夢’，非所謂遇知音?！?胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十九)

紅豆啄殘鸚鵡粒，紅豆前置，碧梧棲老鳳凰枝’，碧梧前置，都是倒轉(zhuǎn)句。十年馬上春如夢，春前置。這三句都是一句之內(nèi)的倒裝句。

從這三句句法的倒裝來看，被前置的詞語，起到了側(cè)重突出的作用。

三，因?yàn)楦衤啥寡b

周振甫詩詞例話引郭知達(dá)《九家集注杜詩》，提到為了符合格律的倒裝句：

韓公詩句，本是“窺沼鸞舞鏡，渡橋馬行天”，而語反焉。韓公詩，從其不反之語，義雖分明而不可誦矣，卻是何聲律也？(郭知達(dá)《九家集注杜詩》卷三十《秋興八首》其八“香稻”句下注)

韓愈的這首《春雪》是一首排律：

看雪乘清旦，無人坐獨(dú)謠。
拂花輕尚起，落地?zé)湷蹁N。
已訝陵歌扇，還來伴舞腰。
灑篁留密節(jié)，著柳送長條。
入鏡鸞窺沼，行天馬度橋。
遍階憐可掬，滿樹戲成搖。
江浪迎濤日，風(fēng)毛縱獵朝。
弄閑時細(xì)轉(zhuǎn)，爭急忽驚飄。
城險疑懸布，砧寒未搗綃。
莫愁陰景促，夜色自相饒。

入鏡鸞窺沼，行天馬度橋。必須是律句，句式為：仄仄平平仄，平平仄仄平。如果按照正常的語序來說，則是：窺沼鸞舞（或入）鏡，渡橋馬行天。平仄平仄仄，仄平仄平平，這樣就出律了。

而杜甫的'紅豆啄殘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝’，如果寫成“鸚鵡啄殘紅豆粒，鳳凰棲老碧梧枝’，平仄格式是一樣的，都符合格律。這就是兩者的區(qū)別。

另外，前面提到的韓愈《雉帶箭》和杜甫的《冬狩行》都是古體詩，它的倒裝句不是因?yàn)楦衤傻募s束。