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[安評(píng)樂(lè)道]偉大鋼琴家及鋼琴音樂(lè)漫談——英國(guó)人科曾

古典音樂(lè)時(shí)代,英國(guó)人搞音樂(lè)總是有很多毛病,拘謹(jǐn),固執(zhí),老貴族式的乏味與守舊,平庸化的均衡。有人說(shuō)他們悶騷,我說(shuō)悶倒是很悶,可是一點(diǎn)都不騷。:)英國(guó)藝術(shù)在文學(xué)與戲劇上天才云集,但在音樂(lè)與繪畫(huà)上卻星光黯淡,幾乎無(wú)所作為。他們有超然靜觀式的文化觀,這使他們罕于表達(dá)外在的熱情?!恢欠駢阂值锰玫脑?,到了流行樂(lè)時(shí)代,種種狂熱景象卻一洗其舊日的色彩,令人目瞪口呆。

英國(guó)出產(chǎn)的有世界聲譽(yù)鋼琴家不多,老一輩有經(jīng)典的鋼琴三杰,所羅門(mén),海絲,科曾,然后就只有冷戰(zhàn)時(shí)期的奧格東能讓人興奮了,可惜其命運(yùn)多舛,瘋得早死得早,當(dāng)年與他齊名的阿什肯納齊現(xiàn)在垂垂老矣,還勉勉強(qiáng)強(qiáng)混成了個(gè)“大師”的樣子,如今看來(lái)遠(yuǎn)比阿有個(gè)性有天賦的奧卻已不知魂歸何處。或許英國(guó)琴壇只是波里尼這種不動(dòng)聲色,看起來(lái)更有貴族調(diào)調(diào)的均衡型鋼琴家的樂(lè)土。

但無(wú)論怎么說(shuō),英國(guó)人彈鋼琴確有他們非常大的優(yōu)點(diǎn):他們往往都是些修養(yǎng)型的鋼琴家,天分未必多高,但品味一定不差。鋼琴三杰中,除了所羅門(mén),天賦技巧修養(yǎng)三劍合一,才能驚人之外,海絲和科曾都不是最有天賦的鋼琴家,但他們可以成為第一流的人物,學(xué)識(shí)與修養(yǎng)是關(guān)鍵之處?!v觀藝術(shù)史,無(wú)論何種形式,天賦,技巧,修養(yǎng),都是最核心的東西。天賦,代表你對(duì)這一形式的感覺(jué),藝術(shù)的最高要素,可遇不可求;技巧,代表你想得到也要講得出;修養(yǎng),達(dá)至藝術(shù)更高層次的催化劑。

英國(guó)鋼琴三杰中,我接觸科曾的錄音最晚,但印象卻非常好,他的舒伯特,舒曼,李斯特,莫扎特等錄音,部部上乘,都是極好的演繹??圃谇賶?,歷來(lái)以修養(yǎng)見(jiàn)稱(chēng),記得有個(gè)著名的女鋼琴家回憶科曾:有一次在英國(guó)演出前,我在房間里練一首曲子,正彈著的時(shí)候突然有個(gè)人奇怪地走進(jìn)來(lái),說(shuō)我彈琴的指法不對(duì),我說(shuō)哪里不對(duì)啦,我的手指這樣彈很舒服啊,然后那個(gè)人就笑著說(shuō)了幾句很有趣,讓我很有啟發(fā)的話(huà)——‘你的指法確實(shí)是讓手指舒服的指法,符合“鋼琴?gòu)椬嗟闹阜ā?,但我覺(jué)得這不是讓音樂(lè)舒服的指法,并非是正確的“音樂(lè)表達(dá)的指法”’,我覺(jué)得應(yīng)該是先讓音樂(lè)舒服,然后才讓手指舒服——然后這個(gè)有趣的家伙就開(kāi)始教我他所認(rèn)為的那種“表達(dá)音樂(lè)的指法”——后來(lái)我才知道,這個(gè)人就是大名鼎鼎的科曾。

茶傳到英國(guó)后,英國(guó)成了最?lèi)?ài)喝茶的國(guó)家之一。茶這種東東,正吻合了英國(guó)人骨子里的那種情懷:優(yōu)雅,細(xì)致,明苦實(shí)甘,總是暗香浮動(dòng),從三分的節(jié)制中誘發(fā)出七分的騷情……:)——而科曾就是英國(guó)的一杯濃茶。比起大氣磅礴的所羅門(mén)與偏向德式沉實(shí)的海絲,他是最有傳統(tǒng)英國(guó)味道的鋼琴家。他有種種英國(guó)式的優(yōu)點(diǎn),卻沒(méi)有一般英國(guó)鋼琴家那種乏味的均衡,無(wú)聊的拘謹(jǐn)。拿他和海布勒相比,同樣是優(yōu)雅——奧地利的優(yōu)雅是明媚歡暢,如春天般的寫(xiě)意,英國(guó)的優(yōu)雅則是含蓄寧?kù)o,夏蟲(chóng)騷動(dòng)般的精警。可以說(shuō),科曾在處理優(yōu)雅,含蓄,甘美的詩(shī)意方面是最為了得的鋼琴家之一,那恍然是往日英詩(shī)中湖畔派的再現(xiàn),與華茲華斯騷塞一流一脈相傳,代表了英國(guó)藝術(shù)中最美的傳統(tǒng)。

科曾第一次給我留下難忘印象的是他的李斯特專(zhuān)輯。李斯特的B小調(diào)鋼琴奏鳴曲是浪漫主義代表性的一首巨作,版本真是多如繁星,但給我最深印象的不是那一大群李斯特專(zhuān)家,那一大群可以令琴鍵冒煙的雷神,不是霍洛維茨,里赫特,齊弗拉等等等等……而竟然是科曾!一個(gè)既不是所謂李斯特專(zhuān)家,也不是神馬技巧大師的英國(guó)人科曾。他這一版在層次脈絡(luò)上清晰透徹的演繹,在美不勝收的詩(shī)情畫(huà)意方面的演繹,在結(jié)構(gòu)對(duì)比上的演繹,都令人動(dòng)容;渾重處慷慨激昂,氣壯山河,很難想象慣以英國(guó)紳士琴風(fēng)示人的科曾可以彈得如此壯美雄渾——誰(shuí)說(shuō)只有霍洛維茨才會(huì)彈八度的!——但抒情處又彈得延綿旖旎,音色令人如癡如醉……那真是修養(yǎng)的勝利!對(duì)作品全然理解的勝利!要聽(tīng)李斯特,我認(rèn)為科曾這張李斯特專(zhuān)輯是不得不聽(tīng)的演奏之一,不僅僅是這首B小調(diào),里面所有的小曲都彈得十分精美,我自己最偏愛(ài)的是那首柔美的搖籃曲。這張短短50分鐘的李斯特專(zhuān)輯,科曾更著重于表達(dá)李斯特浪漫夢(mèng)幻的那一面,而不是傳統(tǒng)李斯特演奏上那種得意洋洋,馬戲團(tuán)風(fēng)味,技巧炫耀式的風(fēng)貌?!@是英式優(yōu)雅詩(shī)意的化身,也代表了科曾在音色表現(xiàn)上的最高成就。

而再次表明科曾在音樂(lè)演繹上具有高度修養(yǎng)的,是他的莫扎特鋼琴協(xié)奏曲錄音。有些人不適合協(xié)奏曲錄音,因?yàn)閭€(gè)性太強(qiáng)喜歡獨(dú)來(lái)獨(dú)往,如里赫特是一例,他有種壓抑不住能“腐蝕”樂(lè)隊(duì)的能量;雖然他有一些頗有聲望的協(xié)奏曲錄音,但我認(rèn)為表現(xiàn)了他各式各樣演奏風(fēng)格的獨(dú)奏曲錄音無(wú)疑更加偉大。而更多的優(yōu)秀鋼琴家,會(huì)潛意識(shí)地喜歡與樂(lè)隊(duì)維持一種相對(duì)平衡的狀態(tài)。但科曾,是為數(shù)不多,善于,亦舍得,犧牲小我,成全音樂(lè)為大我的一流鋼琴家。莫扎特這幾首鋼協(xié)的錄音是科曾這一傾向的范例,由始至終他只當(dāng)自己是一個(gè)主要的聲部去勾勒,不但從未喧賓奪主,還極有意味地將自我“消隱”于音樂(lè)的整體當(dāng)中,聽(tīng)起來(lái)像是“示弱”,實(shí)則與樂(lè)隊(duì)充分地協(xié)作,愉悅地嬉游——漁樵問(wèn)答,琴簫交融——彼此盡情地烘托作品本身至渾然無(wú)暇的境地。這是了不起的修養(yǎng)!也是很高的境界。他以退為進(jìn),并不表現(xiàn)自我,卻反而出色地突出了音樂(lè)本身!——當(dāng)代那些千方百計(jì)在演奏中“表演自我”的年輕鋼琴家們實(shí)在應(yīng)該去聽(tīng)一聽(tīng)科曾是怎么對(duì)待音樂(lè)的。

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