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　　老話常說“一招鮮吃遍天”，這話放在舊社會的相聲界百試百靈。解放前的相聲藝人只要你能有一項(xiàng)把桿的絕活，養(yǎng)家糊口就不成問題。什么才算絕活呢？舉個例子，過去北京有個說相聲的老藝人湯金澄，外號“湯瞎子”。他和張壽臣同為焦德海門下弟子，此人除了會說相聲，還尤為擅長口技表演。不僅如此，他還創(chuàng)造性的將口技巧妙融入到相聲里，給表演加了包袱，這就得算“一招鮮”。

　　隨著時代的發(fā)展，觀眾欣賞水平的提高給相聲藝人的表演提出了更高要求。只有“一招鮮”是很難在藝術(shù)上有所成就的。十多年前，曾有一位活躍在央視舞臺的青年相聲演員，他不僅會說相聲，還能兼任主持。在相聲最低迷的時期，他的表演依然能家喻戶曉。或許是個人職業(yè)發(fā)展意愿的改變，或許是在相聲上難有更高層次的提升，他逐漸遠(yuǎn)離觀眾的視線，并被觀眾慢慢淡忘。這位就是當(dāng)年紅極一時的相聲演員鄒德江。

　　在相聲門里，鄒德江師承師勝杰先生，是師先生收的第二個徒弟。大師哥就是黃鐵良的女婿劉彤。由于是入門拜師早，因此鄒德江也從恩師那兒得到不少柳活的真?zhèn)?。但真正被全國觀眾所熟知的還是他當(dāng)年在《曲苑雜談》上的惟妙惟肖的仿學(xué)?，F(xiàn)如今仍有不少相聲演員在表演中仿學(xué)評書名家單田芳。殊不知，鄒德江才是模仿單先生的鼻祖。

　　出生于哈爾濱的鄒德江自幼喜好評書，單田芳是他最仰慕的評書名家之一。還在上學(xué)的年紀(jì)，就經(jīng)常泡在書館聽書，不光聽他還試著給同學(xué)說書。上世紀(jì)九十年代中，三十歲上下的鄒德江在《曲苑雜壇》的舞臺上首次嘗試在表演中模仿單田芳，緊緊抓住了單先生略帶沙啞的聲線特質(zhì)，說書的口風(fēng)、語氣也與原版如出一轍。萬沒想到，僅是節(jié)目中的一個小包袱就能讓他一夜之間名聲大噪。此后，他又嘗試在段子中融入對鞏漢林、趙本山、潘長江、劉歡、關(guān)牧村等人的模仿，均獲得了廣大觀眾的高度認(rèn)可。

　　作為相聲演員，僅僅靠仿學(xué)很難取得長足進(jìn)步，鄒德江也深知這點(diǎn)。因此在拜師后，他開始跟隨恩師深入學(xué)習(xí)歌柳和戲柳。師先生的柳活有口皆碑，無需過多溢美之詞。而鄒德江本身嗓音條件也較為出色，雖然沒學(xué)到師先生使柳活的精髓，但至少也做到了“像不像，三分樣”。而且他的學(xué)唱里包袱設(shè)計(jì)的更突出，在表演過程中起到了揚(yáng)長避短的效果。民歌、美聲、樣板戲都曾融入到他的相聲里。不過，即便如此也沒能改變其日后相聲藝術(shù)走下坡路的現(xiàn)實(shí)。

　　走紅之后的鄒德江，反而拿得出手的相聲作品越來越少。除了偶爾在各類晚會舞臺上與同行搭檔說個群口外，其余大部分時間都投入到主持和影視劇中。而后來他參演的這些“春晚相聲”大多反響平平，完全沒發(fā)揮出其表演特長。客觀來講，鄒德江相貌并不出眾，但臉上是有買賣的，是個說相聲的好材料。

　　然而，相聲演員僅靠在段子中模仿名人顯然是不夠的，說學(xué)逗唱短一門都會影響個人整體藝術(shù)水平。當(dāng)年，電視這一新興媒體造就了一批相聲演員，也由此衍生出所謂“電視相聲”這一新名詞，令人遺憾的是當(dāng)年因電視走紅的相聲演員也隨著“電視相聲”一同退出歷史舞臺。

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