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回到小說，之前寫過一篇讀小說為什么要有策略（點(diǎn)擊可讀）的文章里也提到從讀者的角度，需要了解結(jié)構(gòu)，從創(chuàng)作者的角度，更要了解結(jié)構(gòu)。在很多關(guān)于寫作的書中都會(huì)提到結(jié)構(gòu)的重要，很巧的是前兩天在圖書館偶遇一本專門講結(jié)構(gòu)的書，讓我們一起來探尋結(jié)構(gòu)之美吧。

這本《超級(jí)結(jié)構(gòu)-解鎖故事能量的鑰匙》是創(chuàng)意寫作書系中的一冊(cè)。作者寫這本書的初衷是想打破一些人認(rèn)為結(jié)構(gòu)是公式化，是對(duì)創(chuàng)造力的抑制的誤解。這讓我想到之前跟朋友討論思維導(dǎo)圖對(duì)發(fā)散思維的影響，她覺得圖就隨便畫才是想象力的發(fā)散，不理解為什么要固定形狀。但在實(shí)踐中我發(fā)現(xiàn)思維導(dǎo)圖類似于結(jié)構(gòu)，不論對(duì)大人孩子都是有必要的，它是一個(gè)骨架，要往里面添加內(nèi)容，有結(jié)構(gòu)更能讓創(chuàng)作者發(fā)揮想象力。

這本書的結(jié)構(gòu)很簡(jiǎn)單，一共兩部分，第一部分講結(jié)構(gòu)之愛，第二部分講十四塊路標(biāo)。作者認(rèn)為“超級(jí)結(jié)構(gòu)原理可以歸納為你的故事的影響力與讀者的閱讀體驗(yàn)成正比，而讀者的閱讀體驗(yàn)與結(jié)構(gòu)的合理性成正比。”同時(shí)強(qiáng)調(diào)“超級(jí)結(jié)構(gòu)的一切都是為了通過采取最有效的形式確保故事有力量，有了這些路標(biāo)，你永遠(yuǎn)都不會(huì)誤入歧途。”

在這一部分里，作者為三幕劇辯護(hù)，如果故事按照線性方式發(fā)展，三幕劇通常指起因、經(jīng)過和結(jié)果，但這里是指流動(dòng)的三幕式結(jié)構(gòu)，就是我們平時(shí)所說的“神奇的3”，作者強(qiáng)調(diào)“我們天生被設(shè)定為用三幕劇的方式接受事物，大自然就是按照這種方式設(shè)置的。”

針對(duì)故事主題或者情節(jié)，作者有一個(gè)很有意思的提醒，他強(qiáng)調(diào)“一部小說的總體情節(jié)取決于里面的某一位人物面對(duì)死亡的方式，記住，你的小說與死亡有關(guān)。如果沒有涉及死亡，人物關(guān)系就不夠復(fù)雜?！彼岬降娜N死亡分別是肉體的、職業(yè)的和精神的死亡。在這里我更容易理解為人物的前后變化，只是這種變化更徹底，更顛覆，人物要立體，就需要有一些變化，這樣故事才會(huì)好看，如果一開始就能猜中結(jié)局，那還能吸引誰(shuí)呢？

接著作者提到場(chǎng)景的結(jié)構(gòu)，場(chǎng)景是小說的基石，如果沒有場(chǎng)景，那就沒辦法創(chuàng)作出一部小說，場(chǎng)景需要結(jié)構(gòu)的烘托，如果沒有結(jié)構(gòu)，那就寫不出偉大的場(chǎng)景，因?yàn)槭虑椴皇桥既话l(fā)生的，需要借助一些環(huán)境讓它發(fā)生，所以場(chǎng)景制造沖突。場(chǎng)景需要具備四個(gè)要素：目的、對(duì)立物、結(jié)果和意外。

我們讀小說的時(shí)候也在讀情感，作者提到情感也有結(jié)構(gòu)，以他打高爾夫?yàn)槔?，他的情感結(jié)構(gòu)為：看著它、感覺它、信任它，修改它。

總之，結(jié)構(gòu)幫助創(chuàng)作者決定要寫哪一類型的場(chǎng)景，注入的情感使讀者的閱讀體驗(yàn)更為深刻。

有了結(jié)構(gòu)的整體了解后，作者再把結(jié)構(gòu)細(xì)分，用了十四塊路標(biāo)來給讀者指引方向，這十四塊路標(biāo)分別是1、困擾；2、愛心包裹；3、反對(duì)轉(zhuǎn)換的論點(diǎn)；4、制造麻煩；5、1號(hào)不歸之門；6、踹小腿；7、鏡像瞬間；8、撫摸小狗；9、2號(hào)不歸之門；10、增長(zhǎng)的力量；11、熄燈；12、Q元素；13、最后的戰(zhàn)役；14、轉(zhuǎn)換。十四塊路標(biāo)整體分成三幕。

路標(biāo)1-5為第一幕，不超過小說的20%。第一幕主要介紹小說的人物，人物關(guān)系及遇到的問題。一部小說開頭吸不吸引人，要看主角遇到什么困擾和麻煩，麻煩是小說的生命力，在考慮人物關(guān)系的時(shí)候，要給主角鋪墊人性復(fù)雜的一面，愛心包裹就是讓主角有人情味，激發(fā)讀者的同情心，同時(shí)考慮前后變化和人物沖突。不歸之門就是主角遇到一個(gè)完全不一樣的場(chǎng)景，比如愛麗絲的兔子洞，納尼亞傳奇的魔衣櫥，穿過這個(gè)不歸之門，主角將引來完全不一樣的世界，推動(dòng)故事向前發(fā)展，這也是故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

路標(biāo)6-9為第二幕，也是最重要的一部分，主要情節(jié)在此發(fā)生。進(jìn)入第二幕，跨過不歸之門后主角將遇到的第一個(gè)小沖突，也就是踹小腿，小說情節(jié)向前發(fā)展，就需要持續(xù)增加麻煩。當(dāng)主角經(jīng)歷一系列的困難后，在某一時(shí)刻，他不得不反省自己，像鏡像瞬間，也像是內(nèi)心活動(dòng)的掙扎，更像是一個(gè)大的轉(zhuǎn)折。撫摸小狗與第一幕的愛心包裹相呼應(yīng)，體現(xiàn)人性善的那一面，緊接著就會(huì)遇到2號(hào)不歸之門，主角穿過這道門，就變成了最后的戰(zhàn)役，這是第三幕的過渡，同時(shí)也預(yù)示主角將遇到更大的挫折和挑戰(zhàn)。

路標(biāo)10-14為第三幕，是終極挑戰(zhàn)，也是解決沖突。增長(zhǎng)的力量似乎是一個(gè)“更壞的環(huán)節(jié)”，力量有兩種形式，身體上或精神上的危險(xiǎn)。熄燈指主角永遠(yuǎn)無法戰(zhàn)勝死亡或者抗?fàn)巹倮臅r(shí)刻，通常我們說置之死地而后生就是這個(gè)時(shí)候，但這個(gè)時(shí)候主角不是無緣無故的取勝，需要借助一些符號(hào)或者力量，Q元素就是這個(gè)意象，可以是物品、品質(zhì)、人物，也可以是情緒物件等，在第一幕中就需要做好鋪墊。最后的戰(zhàn)役是小說的關(guān)鍵之處，所有的問題都得到解決，這樣才會(huì)讓故事更完整。最后關(guān)注轉(zhuǎn)變也就是變化，只有人物發(fā)生改變，故事才能結(jié)束，如果拒絕改變就會(huì)造成悲劇，但一般的兒童文學(xué)結(jié)局都是美好的。

十四個(gè)路標(biāo)會(huì)不會(huì)覺得太多了呢，作者認(rèn)為故事至少有五個(gè)節(jié)拍，第一幕的困擾和1號(hào)不歸之門，第二幕的鏡像瞬間和2號(hào)不歸之門，第三幕的最后的戰(zhàn)役，這五個(gè)節(jié)拍是故事的骨干，是支撐起帳篷的撐桿，是整個(gè)故事的堅(jiān)實(shí)載體，是必不可少的，其余的路標(biāo)屬于有機(jī)模式，可以自由組合。

我覺得這本書特別好的一點(diǎn)是，作者每介紹完一個(gè)路標(biāo)，在最后都會(huì)介紹為什么這樣有用、給設(shè)計(jì)情節(jié)式作家和直覺式作家有用的建議，和超級(jí)結(jié)構(gòu)的提示，讓你知其然并知其所以然。

講理論肯定離不開舉例，作者通過小說《飄》、《饑餓游戲》、《殺死一只知更鳥》等，電影《卡薩布蘭奇》、《亡命天涯》等來揭示各種路標(biāo)的設(shè)定，讓你透過文字和畫面看到結(jié)構(gòu)的本質(zhì)。當(dāng)然這不能概括所有的藝術(shù)形式，作者也強(qiáng)調(diào)并不意味著你不能再嘗試其他的策略，這僅僅是在你自由創(chuàng)作的路上提供了一個(gè)選擇。

當(dāng)你了解結(jié)構(gòu)之美后，不論是看書看電影看喜劇，寫作文寫論文寫小說都會(huì)不自然的有種X射線讓你想去看到骨架，多一個(gè)閱讀角度就多一分了解，多一分了解就多一分樂趣。