謝虛靜兄之邀?！吨袊鴷ù筠o典》中說：筆勢“指每一種點畫依照著各自特殊的形體姿勢的寫法”。這個解釋比較籠統(tǒng)，也不具備多少現(xiàn)實操作性。

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首先，要厘清何謂筆勢

蔡邕在《九勢》中提出了“力”、“勢”、“藏”三個書法線條的美學(xué)概念，強(qiáng)調(diào)“勢”其實是被賦予方向性的“力”，是運筆的“痕跡”，故有“勢來不可止，勢去不可遏”。筆勢的概念最終是由王羲之作出理論界定的，他在《筆勢論》中著闡述了用筆的藏鋒、側(cè)筆、結(jié)筆、翻筆、起筆、打筆等筆法以及結(jié)字、章法之中的筆勢。近代的沈尹默先生首次將筆法、筆勢、筆意三者剝離開來，在其的《書法論叢》一書中，詳細(xì)闡述了筆法與筆勢的區(qū)別，歸納了筆勢是點畫特殊形態(tài)寫法的單行規(guī)則，明確了筆勢是生動變化的，同時也是虛的。周汝昌先生則認(rèn)為“勢就是關(guān)系”，點畫來有理、去有意，入有跡、出有痕。抱庸以為，四位大家的觀點綜合起來，就是筆勢的概念。

其次，筆勢具有哪些顯著特征

從上述內(nèi)容，我們可以較為清晰的勾勒出筆勢的輪廓:

第一，筆勢的內(nèi)涵很寬博。點畫自身的方圓曲直、輕重虛實；點畫間的呼應(yīng)顧盼、穿插映帶；偏旁部首間的開合向背；字與字間的啟承揖讓、參差錯落，都可以說與筆勢有關(guān)。

第二，筆勢是生動而富于變化的。筆勢不同于筆法卻源于筆法，因時代和人的性情而有肥瘦、長短、曲直、方圓、平側(cè)、巧拙、和峻之分，不象筆法那樣千年不易，一成不變。

第三，筆勢是抽象而又具體的。抽象在“意”，具體在“形”。因此說，筆勢的外在表現(xiàn)是通過“形”來具體、生動地表現(xiàn)出來的。因形生勢，因勢立形，二者是相輔相成的。

第三，書法如何取勢

筆法務(wù)實，筆勢務(wù)虛，但就像高處的物體具有勢能一樣，是客觀存在的。筆下有勢，書法才有氣脈韻味，否則就是機(jī)械呆板索然無味。

張懷瓘《書斷》中有言：“夫書，第一用筆，第二識勢，第三裹束”。康有為在《廣藝舟雙楫》中說：“古人論書，以勢為先。中郎曰‘九勢’，衛(wèi)恒曰‘書勢’，羲之曰‘筆勢’。蓋書，形學(xué)也，有形則有勢。兵家重形勢，拳法亦重?fù)鋭荩x固相同，得勢便，則已操勝算”。

（1）粘連呼應(yīng)氣不能斷。從章法全局上看，點畫之間與鄰字間要有呼有應(yīng)、有粘有連，不管有無有形的牽絲，氣脈是連貫的，是千絲萬縷割裂不開的，也正是靠著這股氣脈將通篇攢接為一個整體。

（2）結(jié)字險絕意不能平。四平八穩(wěn)難免呆直，要直中有曲，曲中取直。比如橫畫右上傾斜可取勢，平則無力；豎畫稍曲可取勢，筆直則無力；偏旁部首欹側(cè)可取勢，平鋪直敘則無力。

（3）肥瘦相間富于動感。筆畫少的字點畫粗壯可取勢，纖細(xì)則無力；點畫多的字瘦削可取勢，肥碩則蠢笨。肥瘦相間既包括點畫的粗細(xì)，也包括結(jié)構(gòu)的疏密。不要死筆平拖，應(yīng)力求富于變化。

（4）疾澀相間以生奇怪。迅疾本身就具有力感，講究快而挾力，而澀筆則入蕀中行路、負(fù)重登山，與疾成對勢。毛筆書法中的逆鋒、枯筆，如崩崖老樹，也極具勁勢。疾澀相間，結(jié)字則更加充滿“變數(shù)”，余味無窮。

抱庸

淺談。插圖為抱庸硬筆習(xí)作。

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