在書法中，經(jīng)常聽到有人說“字中有陰陽”，那何為“陰陽”呢？方塊漢字中真的有“陰陽”嗎？

回答是肯定的，字中確實有陰陽，不過要看如何理解了。稍微有些國學(xué)常識的人，都知道自古“一為陽，二為陰”，“單數(shù)為陽，雙數(shù)為陰”。

非但在書法中，即使在我們的手中，都有陰陽。一手五根手指為陽，雙手十根手指為陰。日常吃飯用的筷子，上頭的方的，下頭是圓的，所謂天圓地方，筷子為一雙為“陰”，一手控之為“陽”。

故古人言“萬物負(fù)陰而抱陽”，天下萬物皆有陰陽之說。

書法中何為“陰陽”？

其實如果懂得看“陰陽”，就會明晰為何王羲之的字是“集大成”，是最值得學(xué)習(xí)的。

因為“字中的陰陽”并非是直觀的，而是從“一陰一陽之謂道”說起的，所謂“一陰一陽”實則指的就是對比矛盾。

老子在《道德經(jīng)》中解釋“道”說：有無相生，難易相成，長短相形，高下相盈，音聲相和，高下相隨，恒也。

意思就是這些矛盾的對比，都是相生相克的，故而說“書法中有陰陽”，并非是直觀的，而是在說“長短，粗細(xì)，輕重，黑白，奇正，連斷”等等對比矛盾。

題外話：王羲之書最得中和之氣，是陰陽調(diào)和最好的，所以學(xué)其書可得無數(shù)風(fēng)格。迅捷之有米芾，肥媚之如松雪，閑散之如王寵，跌宕如王鐸，狂放剛正如平原。

意思就是說，把握好字中的陰陽矛盾，只要尋一點(diǎn)變化，就可自成一格，故王羲之的書法引后世人追捧，千年無有人能撼動其地位，至于都說李世民捧，估計是沒看過晉人書錄了，上至魏晉同宗，下到南北朝初唐皇室士大夫，皆求王氏墨跡。

陰陽把握的最為平衡，所以是更近于“道”的，至于前文說米芾，得之迅捷，但失之穩(wěn)健，如同陰盛陽衰，所以沒有一個好的基礎(chǔ)，學(xué)米都會盲目的表現(xiàn)“風(fēng)檣陣馬”這種快意，注意不到米芾“不失穩(wěn)健”之處。

都說趙孟頫的字肥丑，俗。確實趙松雪的字得之肥媚，失之纖瘦。但這只是表象，如此說的人是因為沒有在趙字中“見其骨”。

后世中書家，各以不同的方式學(xué)王，能者也各得一處。

所以“書法中的陰陽”不是死的，而是活的，根據(jù)個人理解的高低，性格開闔，能各得一處。

把陰陽調(diào)的最為中和，這是王羲之難以被逾越的地方。

當(dāng)然，上述個人只是筆勢，氣韻中的取舍，層面較高，大多數(shù)人學(xué)不到那個層面。

基礎(chǔ)一些的層面就要從簡單的法說起。

“筆法”“結(jié)字”“章法”中的“陰陽”

如筆法中一條線“曲直”“藏露”“向背”

比如這個“二”字，只有兩筆，但是兩個橫，一長一短，一直一曲，上歪下正，一藏一露，上取“向”，下去“背”。

這些都是變化，如初學(xué)，肯定是只在乎兩橫的位置，大體上不會關(guān)心這么多。

這也就是所謂的矛盾了。

當(dāng)然，每個人寫“二”都有不同的手法，有些人兩個橫都是藏鋒，或者露鋒。有些人把兩個橫寫的都是平的。

這個也有可能，因為矛盾對比太多了，陰陽變化多種多樣，不是每個人都能表現(xiàn)全的，都是依據(jù)個人的習(xí)慣而定，至于用出多少，就看個人追求了。

寫字是一件下意識的事情，所以這些矛盾變化都是出于無意之間，非常能看出這個人的書法技巧的水平，但是不代表書法水平。

但是也有些高手，比如王羲之本人，就常常只去兩三種變化，故而比較平和。

“連斷”“提按”“轉(zhuǎn)折”“虛實”

看其中連斷的變化，包括一些轉(zhuǎn)折的應(yīng)用，王羲之大題上海保持在“121212”這個感覺，比如書譜，連斷就會有“123123”的感覺。這種感覺并非定律，只是一個大題的規(guī)律，而且也未必全準(zhǔn)確，只做輔助理解。

這些變化，其實是檢驗一個人筆法能力的標(biāo)準(zhǔn)，臨帖時，只有做到像，創(chuàng)作時只有無意之中用到很多，才能說明吃的比較透。

比如二王中部分轉(zhuǎn)筆很肥，也不多。但是我臨帖的時候，會讓“轉(zhuǎn)”多一些，偶爾也會讓“折筆”多一些，這些都是自己控制來的。

包括其中的“連斷”，有人寫字“油滑”意思就是不懂得斷筆，到筆勢盡時斷，到意盡時斷，才能有“繞梁三日余音不絕”的美感。

再比如結(jié)字上，左奇右正，也是一種對比，一個字左右結(jié)構(gòu)的兩部分就有對比變化，這就是所謂的“陰陽”變化。

再比如左邊點(diǎn)畫之間比較密，右邊比較散。中間一大塊空白可謂“中空外實”，這些都是一些潛在的變化。

至于用筆上，細(xì)節(jié)里還有一些筆勢上的變動，非常靈活，是有違日常書寫習(xí)慣的，很難把握。

這就是王羲之表現(xiàn)的比較突出的地方，王羲之在“陰陽”矛盾對比變化上，字里是最全面的，而我們學(xué)字，一學(xué)形，二學(xué)理。

“理”才是根本，顏真卿就是得了“理”所以即使字形與王羲之非一路，用筆也與王羲之非一路，但是在字的處理上卻也異常精妙，這就是學(xué)了“理”。

其實只要看到這些“陰陽變化”，學(xué)字就容易了些。

所有的對比矛盾都是“陰陽”，至于看到多少，就需要自己去一點(diǎn)一點(diǎn)發(fā)掘了。字形上是最簡單的，也是最容易發(fā)現(xiàn)的，難處就在剛才所提及的筆勢的轉(zhuǎn)變，如按習(xí)慣，味道就不對，如不按習(xí)慣，寫起來就很有違習(xí)慣，這個是比較難的，我個人也是偶爾才能察覺，這個需要對帖臨的非常熟悉，才能體會運(yùn)筆中這種變化。

即使發(fā)覺了這些，也還有一些高手更關(guān)注的事我們沒看到，所以學(xué)習(xí)是沒有止境的。

唯一能做的就是筆耕不輟，臨多一點(diǎn)，就有機(jī)會發(fā)現(xiàn)多一點(diǎn)，水平高一點(diǎn)，眼力也隨之高一點(diǎn)。

再有就是章法中的“陰陽”，我向來不排斥國展作品，因為國展作品在“技巧層面”表現(xiàn)的是最多的，所謂“競技場”就是這個意思，國展章法于表現(xiàn)力上頗多可學(xué)之處，但是最好只學(xué)理，不學(xué)“風(fēng)”，否則就容易前人一面了。

比如上圖中，虛實，布白，輕重，濃淡干枯對比等等，可謂章法中的陰陽。

其實字的細(xì)節(jié)未必全漂亮，因為這種字中的線條，很多是我認(rèn)為質(zhì)量不夠的，雖然字有出處，章法漂亮，但是很多字的用筆質(zhì)量，我覺得不太合格，但是評委比較看大面（因為作品大多都是八尺大小，大字用筆失真正常，所以章法比較重要），故而這種章法搞得好的入展就很容易。

包括一些學(xué)一兩年書法就能入展的人，也都是章法搞得好，細(xì)節(jié)并不行。

當(dāng)然這是題外話。

此只想解釋書法中的“陰陽”，理解起來很容易，看起來也比較簡單，但是學(xué)起來就非一朝一夕了。初學(xué)時看古人臨帖臨一本三五年，我覺得實在太慢，后來才覺得這是臨的快的，也比較粗糙，只學(xué)大面的那種。

多了解傳統(tǒng)文化，尤其百家經(jīng)典，對理解書法有幫助，我在沒學(xué)書法時對這類書籍下的功夫還是比較多的，所以學(xué)起書法來理解表皮之下的內(nèi)容也并不難。

學(xué)書法之后，你還會發(fā)現(xiàn)，對傳統(tǒng)藝術(shù)的理解能力就更上一層，以前聽不懂的戲曲，逐漸能聽到其中的妙處了，跟書法又有暗合之處，傳統(tǒng)樂器的古曲，如晦澀一點(diǎn)的“古琴”比古箏要難得多，聽起來味道也更足了。

希望此文對大家有幫助吧，千萬別看別人談書法中的“陰陽”就罵“玄乎”，這不會顯得自己有多本事，反而更顯無知。

不知不覺寫這些快兩個小時，請大家點(diǎn)個關(guān)注支持一下，謝謝。