少女被隔壁大叔囚禁了七年
原創(chuàng)
夏花秋葉
2018-09-16 閱讀2136
“我們每個人都有自己心中的集中營……我們必須去面對，帶著寬容，帶著耐心——如同一個真正的人，如同我們現(xiàn)在與將來要成為的那個人?！?/font>
天一下子涼得如游樂場的“跳樓機”，自由落體式的下降。剛剛看到小區(qū)里的楓葉紅了，地面就開始鋪上脆黃的落葉，入秋濃綠衣，近冬鍍金璃。
一杯暖咖啡，卻依舊收拾不了疲倦昏沉。需要一些觸發(fā)心靈的東西，能如利劍劈裂昏沉的盔甲，透過冰冷的空氣，解鎖滯鈍的感覺。
《房間》，可以治愈了咖啡無效的昏沉。
這部影片是真實的案例。
美國中產階級家庭的乖巧女兒喬伊，生活在優(yōu)美的郊區(qū)，一直被父母教育要友善地待人，卻未被教育要如何提防壞人。
隔壁家的變態(tài)大叔老尼克假裝自家的狗受了傷，邀請喬伊一起去看一下。喬伊去了，然后被軟禁在一個棚屋里，狹小寒冷。
一張床，一個衣櫥，兩張椅子，一個水槽，一個電視機，一個烤箱，一盆植物，沒有窗戶，只有頂棚有個方寸之大的玻璃塊，看得到一片如百科全書封面大小的天空。
七年囚禁，第三年生了兒子杰克。
杰克五歲時要兒子裝病后又裝死，用草席卷起來被老尼克放在紅色小貨車的后面，中途跳車被救，然后解救了喬伊，母子重新回歸了社會。
人和人之間是不同的。這個世界上有好人也有壞人。
社會總是有一些陰暗面的。作為一個心智成熟的成年人，作為一個孩子的父母，只讓孩子看到世界的某一個方面，某一個局部，肯定是不妥當?shù)摹?/h5>
特別是作為女孩子的父母，從小要教育孩子提防陌生人，教育孩子遇事怎么冷靜處理。
我們有必要告訴孩子，善良的前提是明辨是非，幫助他人的底線是力所能及。
像喬伊這樣的悲劇，要盡早防范。
聽起來悲慘之極的故事，影片的色調卻是暖的。沒有回憶被拐的鏡頭，沒有回憶被強暴的鏡頭。
在杰克出生的頭兩年，喬伊是如何一個人在這幽閉的房間里度過，影片也沒有描述。
鏡頭開始，杰克就五歲了，頭發(fā)很長，雖然電影里一直說“him”，但看起來實在以為是個女孩。
非常奇妙的攝影，令幾平方的棚屋并不狹促悲涼。母子之間的愛如甜暖的棉花糖，飄散在空間的每個角落。
喬伊用游戲的方式訓練杰克在房間里來回跑動，用講童話的方式對杰克進行文學和教養(yǎng)的教育。
喬伊沒有告訴杰克老尼克是個什么人，杰克只知道這是一個每周末帶來食物和必需品的男人，只要他來了，杰克就要睡到衣櫥里，不許讓尼克看到。
當然那個變態(tài)老尼克也沒有興趣看到這個孩子。
杰克以為墻外就是外星球，電視里的人和事都是平面的假象，杰克養(yǎng)了一盆植物，養(yǎng)了一只幻想之狗，每天和房內的家具打招呼，如同正常教養(yǎng)下的有禮貌的孩子，單純快樂。
杰克五歲，老尼克失業(yè)了，食物越來越少，并且開始暴烈。
喬伊決定要救她的孩子出去。
然而她告訴杰克的每個真相讓杰克痛苦不堪，拒絕接受事實。
例如外面的世界也是地球的一部分，例如電視里的人事都是外面真實發(fā)生的，例如老尼克是個什么樣的人，例如杰克還有外公外婆。
杰克捂住耳朵，罵媽媽是個騙子，然后又跟媽媽祈求，說自己可不可以返回四歲，或者六歲再離開。
最后喬伊說自己需要他的救贖，他終于同意。用發(fā)燙的毛巾捂高自己體溫，小臉通紅，然后裝死，把媽媽的掉落的蟲牙藏在嘴里，逃出的過程有點驚心，影片卻并不夸張這種驚心。
鏡頭節(jié)奏緩緩記錄，杰克在車廂里，從草席里爬出來，孩童般純真的眼神里充滿了驚異，驚異于外面的世界真的如此之大。
前半部如同記錄片，節(jié)奏攝影包括音樂都克制情緒，卻令人淚流滿面，不是因為悲慘，而是母子之愛。
后半部應該是導演要表達的一個思考，一個對自由和愛的思考。
在被幽閉的棚屋里，杰克生活在與母親緊密的愛之中，這種愛成就了他無染污的純真和接納，他的心一直都是自由的，在自己心靈的空間，有無邊無際的宇宙。
走出棚屋，他面對了一個世界從想象的博大到現(xiàn)實的博大轉化，而這個在愛里面成長的孩子，他坦然、順利地接受了一切。
然而喬伊回歸社會后，回到她熟悉的環(huán)境后，杰克不再需要她的保護時，她用母愛鑄造的心理長城崩塌了。
翻開舊照片，舊時田徑隊的朋友們和她一樣在照片里燦爛大笑，現(xiàn)在卻過著和她不一樣的正常生活。
喬伊的父母離婚了，母親與親和善良的里奧生活在一起，舊居早已遠離，那個在棚屋里跟杰克描述的吊床并不是新居的一部分，喬伊的父親不能面對女兒被強暴的產物——杰克……
喬伊覺得這個世界并不需要她，她的痛苦大過了被幽閉的日子，她指責她的父親，與母親大吵，拒絕心理治療。
壓倒她的最后一個稻草是電視臺的采訪，女記者問她為什么不在杰克出生時叫老尼克送出去給人收養(yǎng)，這樣孩子就可以有一個自由和正常的童年。
她不知所措，只能強調杰克是她的孩子，只屬于她一個人，和那個老尼克無關……然后在人去樓空后選擇在浴室里自殺。
我們其實無法指責那個女記者，這個世界充滿了旁觀者，拿自己的理論指點別人的人生，或許我們都時不時在充當這樣的旁觀者。
杰克再次救了他的母親。
第一次是拿生命完成了母子身體的解放。
這一次他剪了他始終不肯剪下，認為是他生命力量的如女孩般的長發(fā)，讓外婆將頭發(fā)帶給自殺未遂的母親，把他的力量帶給母親，最終解救了喬伊的心靈。
喬伊懺悔自己不是個好媽媽，杰克如同一個大人一樣純真成熟，說“你是我的媽媽”
這是一部孩童視角的電影，獲奧斯卡最佳女主角的是母親的扮演者，也許是孩子太小，不能獲獎，這孩子實在演得更層次分明。
二戰(zhàn)期間的心理學家弗蘭克父母、妻子、兄弟都死于納粹魔掌。
他本人在納粹集中營里受到嚴刑拷打時，弗蘭克想起了自己的妻子。頭腦中紅色的霞光正慢慢透過厚厚云層彌散開來，他仿佛聽見了妻子的呼喚，看見她的微笑，那率直而鼓舞的眼神……
弗蘭克心中潮涌浪滾，體悟到圣者的話“人的救贖依靠愛與被愛?！彼腿痪?“在任何極端的環(huán)境里，人們總會擁有一種最后的自由，那就是選擇自己的態(tài)度的自由?！?/h5>棚屋里的喬伊因為愛，用各種方式保護教育杰克，使杰克的心靈無損傷的成長。
離開棚屋的喬伊，開始憤怒自己的遭遇，不平她的苦難似乎沒有對這個平和安詳成長的世界造成任何觸動。
喬伊用恨做了武器，如同她在棚屋里跟杰克講基督山伯爵的故事——基督山伯爵出了獄，成功報復了每個人。
喬伊試圖用恨和詛咒報復這個與她的苦難背道而馳的世界，卻傷害了自己。最終，她曾經給予杰克的無盡的愛，從身體和心靈徹底解放了她。
弗蘭克說，“我們每個人都有自己心中的集中營……我們必須去面對，帶著寬容，帶著耐心——如同一個真正的人，如同我們現(xiàn)在與將來要成為的那個人?！?/h5>
電影最后，杰克要求喬伊帶他回去看一下棚屋。
家具都被搬走做指控的證據(jù)，杰克說怎么突然覺得棚屋變小了，喬伊說是因為門開了，然后問杰克是否需要關上門，杰克搖搖頭，他和水槽告別，和衣櫥告別。
杰克是個充滿愛的孩子，愛本來就是一個沒有限制和柵欄的自由世界，所以他無礙地擁抱了整個世界，也獲得了愛他的里奧，外婆，媽媽，狗狗謝麗斯，新朋友……
（圖片來自網(wǎng)絡）
