??文：瑾口寓言
古往今來的文學作品，有一個長盛不衰的主題，不論是哪個文人，都曾創(chuàng)作過這類主題的作品，都曾經(jīng)歷過這個階段。不論是李白、杜甫，還是蘇軾、柳永，都曾在這個主題上下過功夫，都曾有一個時期迷戀這個主題。它就像是每個人的青春期，處于其中時，身不自知；回望它時，感到可笑而又懷念。這個主題就是“傷春悲秋”，它的主要內(nèi)容就是“愁緒”，離別之愁，思鄉(xiāng)之緒，傷春之愁，悲秋之緒。
年幼時，這種愁緒是一種懵懂，它就像一個沒猜中的謎語，讓你很好奇他的謎底是什么，因而不斷地去試探。辛棄疾的一首詞就描述了這種懵懂的愁緒。
少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。
而今食盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。
年輕的小伙自以為經(jīng)歷了幾件不大不小的事就長大了，懂得很多事了，便附和大眾，感懷自己的生平，其實還是個沒長大的孩子。等真正地嘗到了生活的心酸，想說出來，卻是真的已長大了、必須堅強而不能說出口。
不論是“強說愁”還是真愁，這種愁是真的下酒。
棄我去者，昨日之日不可留。
亂我心者，今日之日多煩憂。
長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。
蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。
俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。
抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。
人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。
成年時，這種愁緒就是一種壓力，李白借酒消愁，說是“舉杯消愁”，但其實是愁來下酒，沒有這滿腔的苦悶，誰會喝得這么沉醉，說是“明朝散發(fā)弄扁舟”，但是舟從何來，又去何處弄舟，李白詩名大唐皆知，卻被皇帝掃地出門，生平抱負無處施展，酒不醉人人自醉，使人醉的就是抽刀也斷不了的愁。
不過在有些人身上，傷春悲秋好似一種憂郁的氣質(zhì)，這種氣質(zhì)在他身上就是一股天然的魅力，雖然看上去落寞孤獨卻又孑然超群。
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
晏殊作為北宋名臣，以“神童”之名入官，官至宰相，無甚憂愁，但在這花落春去之時，也不免感到時光殘酷，從不為任何人停留。新詞就酒，花落燕來，時光逝去，但舊情一直在，這既讓人失落卻又給了人希望，仿佛愛情雖不斷老去卻感情彌堅。為了讓這時光慢些走，就更加珍惜地感受現(xiàn)在的生活吧，于是他走進小園獨自徘徊。
這種氣質(zhì)，不是傷心，也不是失落，更像是對事物有一種自我感受的深刻理解。
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？
這首詞中，晏殊巧妙地將自身的這種氣質(zhì)賦予到了景物中去，景物的氣質(zhì)與人的氣質(zhì)相融，使詞的場景不再是單調(diào)的空洞冷漠，而是隨著人的行為動了起來，從“高樓”上望向“天涯”，這“山高水闊”，你在何處？
不論是少年懵懂的愁緒，還是李白的愁緒，還是晏殊的愁緒，它們都為文學作品的創(chuàng)作帶來了靈感來源，才使得“傷春悲秋”成為一直以來長興不衰的創(chuàng)作主題。
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