中文字幕理论片,69视频免费在线观看,亚洲成人app,国产1级毛片,刘涛最大尺度戏视频,欧美亚洲美女视频,2021韩国美女仙女屋vip视频

       居斯塔夫·庫(kù)爾貝（Gustave Courbet）（1819 -1877），是法國(guó)一位偉大的寫實(shí)主義畫家。1849年，他創(chuàng)作了《採(cǎi)石工人》，這幅畫的主題在當(dāng)時(shí)曾經(jīng)引起了激烈的爭(zhēng)論。庫(kù)爾貝創(chuàng)作這幅畫的靈感，是來自於他在邁西埃爾附近看見兩個(gè)鑿石頭的男人。他們那種沒有前途發(fā)展的悲慘境況，使他留下深刻印象。他認(rèn)為藝術(shù)必須描寫這種真實(shí)的現(xiàn)象，結(jié)束當(dāng)代那種「矯揉造作的藝術(shù)」。他的這種選擇，招致了許多人對(duì)他的不解和批評(píng)，資產(chǎn)階級(jí)和慈善家嘲笑他，他的同事也指責(zé)他，然而安格爾和德拉克洛瓦卻被這種極其不同、極具說明性和全新的觀念所打動(dòng)、懾服。庫(kù)爾貝的畫作擺脫了古典的準(zhǔn)則，那直言不諱的寫實(shí)主義風(fēng)格引起了一陣風(fēng)波，而他本人的作風(fēng)也是如此。他宣稱自己是繪畫的唯一仲裁者，因此他不僅是個(gè)畫家，而且是個(gè)不純?yōu)樗囆g(shù)、而是為贏得思想自由而作畫的人。

  庫(kù)爾貝 貴婦 布面油畫

 女子和鸚鵡﹝Woman with a Parrot﹞1866 年    油彩?畫布， 51 x 77 公分

大都會(huì)美術(shù)館，紐約﹝New York﹞，美國(guó)

       1866年庫(kù)爾貝在一個(gè)展覽會(huì)上拿出了這一幅令人驚訝的女人體油畫《女人與鸚鵡》，這是與他以往的寫實(shí)主義畫風(fēng)格調(diào)迥異的力作。畫上這個(gè)裸女仰躺在一張鋪著白色褥單的床上，女人體在白色反襯下顯得更富挑逗性。整個(gè)造型表現(xiàn)是精到的，女人的頭發(fā)與左手上的鸚鵡，加強(qiáng)了人體的魅力，因而給人以某種色情的意味。裸女的肌膚在昏暗的環(huán)境中尤其顯得珠潤(rùn)玉圓，舒展的曲線，毫無疑問，這一幅《女人與鸚鵡》是庫(kù)爾貝藝術(shù)生涯后期的杰作，盡管這種藝術(shù)態(tài)度遭到了十分支持他的作家左拉的責(zé)備。

 裸女與狗﹝Nude with Dog ）1868年  油彩?畫布，65 x 81 公分

奧塞美術(shù)館，巴黎﹝Paris﹞，法國(guó)

       在庫(kù)爾貝無可限量的天份中最傲人的才能便是他能將粗俗至極的事務(wù)轉(zhuǎn)換成優(yōu)雅的繪畫；而這些作品緊緊地抓著我們的目光，並在西方繪畫壇中爭(zhēng)得一席之地。譬如，此畫的主題是如此的鄙俗瑣碎，畫一個(gè)坐在地上的肥胖裸女，正虛情假意地逗弄她的獅子狗，她的左手挽著牠毛茸茸融的背，獗著嘴迎接狗兒的親吻。義大利畫家提香﹝Titian﹞筆下留出過數(shù)位裸女英雌，她們勇敢地與諸神大談戀愛，雖然諸神以天使、天鵝或公牛等不同形式出現(xiàn)，但從來也不會(huì)是一隻獅子狗。

　　就另一力面來說，庫(kù)爾貝被視為法國(guó)18世紀(jì)畫家福拉哥納爾﹝Fragonard﹞的再生，福拉哥納爾擅長(zhǎng)表現(xiàn)此類洛可可藝術(shù)題材，例如開心地與小狗玩耍的少女，因此，庫(kù)爾貝的作品也被歸類為盛行於第二帝國(guó)時(shí)期的洛可可復(fù)興運(yùn)動(dòng)。這個(gè)藝術(shù)思潮同時(shí)影響了雷諾瓦和莫內(nèi)，將舊體制中純美的田園風(fēng)景轉(zhuǎn)變成當(dāng)代法國(guó)風(fēng)情畫，但是庫(kù)爾貝仍堅(jiān)持掌握最平民化的寫真風(fēng)格，向那些風(fēng)格高雅的前輩畫家提出有利的反證。事實(shí)上，這幅畫中女主角的臉孔和軀體皆比不上傳統(tǒng)公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)美人，維那斯。庫(kù)爾貝是以他的朋友萊奧婷?雷諾﹝Leontine Renaud﹞為模特兒，她褐色的頭髮蓬鬆散亂著，身軀矮胖，陰影部份的暗鐵灰油膩色調(diào)使膚色看起來相當(dāng)晦暗，庫(kù)爾貝嘲弄了古今所有「美的」理想標(biāo)準(zhǔn)，以現(xiàn)實(shí)中親眼可見的真實(shí)情景取而代之。最後一項(xiàng)粗俗大膽的表露就是她翹起腳趾並亮出橘紅色的大腳底板，像是把安格爾﹝Ingres﹞或卡拜納﹝Cabanel﹞優(yōu)美的裸體塑像變回成最初的黏土原型。

 庫(kù)爾貝 斜倚的裸女 75×95 布面油畫 1862

畫室裡的畫家﹝The Painter's Studio﹞1855 年油彩?畫布，359 x 598 公分

奧塞美術(shù)館，巴黎﹝Paris﹞，法國(guó) 

       這幅畫從它的標(biāo)題上可以看出來這是一篇真正的宣言：「﹝畫室裡的畫家﹞表現(xiàn)的是我七年藝術(shù)生涯的真實(shí)寓言。」這七年，代表了庫(kù)爾貝所尊崇的藝術(shù)特色，是浪漫主義的脫離，寫實(shí)主義的誕生，並且以畫中的女模特兒象徵這種轉(zhuǎn)變，她代表了繪畫和真實(shí)是一致的，而這個(gè)主題﹝繪畫裡的女模特兒﹞，便是這幅畫的主導(dǎo)角色。

　　我們可以看到庫(kù)爾貝的側(cè)面像，他正在畫弗朗科．孔達(dá)多的風(fēng)景，身旁是裸體女模特兒；前面的一位牧童正專心地注視著畫家的手。畫面的右邊，聚集了作家、評(píng)論家和藝術(shù)家們，表示他們正加入了寫實(shí)主義的「共同行動(dòng)」：坐在矮凳上的是尚弗勒里﹝散文作家﹞、背景處為普魯東﹝社會(huì)哲學(xué)家﹞、普洛馬耶﹝音樂家﹞、馬克斯．布雄﹝寫實(shí)主義詩歌創(chuàng)作者﹞和布律雅﹝寫實(shí)派繪畫的保護(hù)人﹞。在窗口附近，一對(duì)情人正相擁在一起﹝自由戀愛的象徵﹞；前排右邊，一位高貴夫人在丈夫的陪同下拜訪畫室﹝業(yè)餘藝術(shù)愛好者的代表﹞。在全畫的右邊，我們看見波特萊爾在閱讀﹝詩人﹞，而在左邊的一人，則代表了各個(gè)社會(huì)階層。

　　被這幅畫迷住又感到驚異不已的德拉克洛瓦寫道：「他﹝庫(kù)爾貝﹞那幅畫的唯一缺陷，就是那幅畫中畫，它似乎是畫中的真正天堂?！箤憣?shí)主義和畫中畫的結(jié)合，常會(huì)產(chǎn)生這種缺點(diǎn)，或者說製造出夢(mèng)幻般的效果，破壞了寫實(shí)主義的真實(shí)感。德拉克洛瓦雖然承認(rèn)庫(kù)爾貝是個(gè)「革新家」，卻常指責(zé)他選的主題。除了批評(píng)畫中人物形象的粗俗外，而且還有「令人厭惡且鄙俗的思想和缺乏價(jià)值」。年邁的安格爾也不甘落後地說道：「．．．價(jià)值喪失殆盡．．．庫(kù)爾貝信手創(chuàng)造出一種表面上充滿活力的大自然，然而卻不真實(shí)，而且就藝術(shù)價(jià)值而言，他畫的東西真是毫無價(jià)值可言。」

　　對(duì)於這些批評(píng)，庫(kù)爾貝的畫和他的生活方式便已一一作了回答，因?yàn)閹?kù)爾貝的生活和他的畫是一致的。他明確地說：「我只想從傳統(tǒng)的全面知識(shí)中，汲取適於自己個(gè)性的部份，並建立起理性而獨(dú)立的意識(shí)。而我認(rèn)為：求知便是為了實(shí)踐?！?/p>

 奧南的葬禮﹝A Burial at Ornans﹞1849 年油彩?畫布，314 x 663 公分 ，

法國(guó)巴黎﹝Paris﹞奧塞美術(shù)館

       庫(kù)爾貝在童年時(shí)就曾經(jīng)畫過城鎮(zhèn)裏的普通人、農(nóng)民和資產(chǎn)階級(jí)，當(dāng)他再一次把這些人物當(dāng)作他創(chuàng)作的主要人物時(shí)，這幅傳統(tǒng)的歷史畫就變成了一幅當(dāng)代現(xiàn)實(shí)既樸實(shí)又真切的寫真。他仿照真人的尺寸畫人物，使他們具有某種力量和性格，但是在庫(kù)爾貝之前的許多藝術(shù)家的畫作上，只將這些灌注在神話和英雄人物的形象上，因此，這幅畫引起了一次真正的歷史性的震撼。而《奧南的葬禮》的表現(xiàn)力量和強(qiáng)烈的戲劇性，就在於他有意地使這幅畫摒棄一切浮誇，拒絕任何誇張的「效應(yīng)」。它的構(gòu)圖極為簡(jiǎn)單，人物堅(jiān)實(shí)有力。在表現(xiàn)人體、樹木或石頭時(shí)，都把它們變成活的物質(zhì)。不過，庫(kù)爾貝強(qiáng)調(diào)，一幅畫作呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)景象並不算什麼，最重要的是必須能夠「使人思考」。而這幅畫便將這個(gè)觀點(diǎn)臻於完美境地，因?yàn)樵u(píng)論家尚弗勒里在看過這幅畫時(shí)說，「這幅畫表現(xiàn)出現(xiàn)代共產(chǎn)階級(jí)的可笑、卑劣和美好之處?！?

　　《奧南的葬禮》是庫(kù)爾貝在他父親的穀倉(cāng)裡創(chuàng)作的，並畫了五十位同鄉(xiāng)的肖像在作品中，其中能看得出來的有他的外祖父、本地教士和他周圍的地方牧師們、庫(kù)爾貝的三個(gè)姊妹，和他的母親﹝手牽著一個(gè)女孩﹞。畫肖像畫最具代表性的畫家首推林布蘭、哈爾斯、魯本斯、尤當(dāng)斯和勒拿。這個(gè)傳統(tǒng)的像畫法，在這裡以一種獨(dú)創(chuàng)的方式獲得了提振和恢復(fù)，他描繪了農(nóng)民們會(huì)聚在一起的集體像，參加一場(chǎng)一同面對(duì)死亡的儀式。就這樣，這幅畫因它的社會(huì)學(xué)和人種學(xué)的分析，增添了形而上學(xué)的色彩。

 庫(kù)爾貝 沖浪中的女人 65×54 布面油畫 1868

 源﹝The Source﹞1868 年   油彩?畫布，128 x 97 公分

奧塞美術(shù)館，巴黎﹝Paris﹞，法國(guó)

      這幅畫是對(duì)安格爾的《泉》的反叛，也就是對(duì)學(xué)院派的女性形體和裸體觀念的反叛。在另一方面，它也是庫(kù)爾貝曾處理多次的主題，他喜歡畫浴女在河畔甜睡、浴後出水或沐浴時(shí)的姿態(tài)。她們的身體總是煥發(fā)著青春的氣息，長(zhǎng)得很勻稱，並有著農(nóng)村婦女的結(jié)實(shí)，和浪漫派的審美觀截然不同，形成鮮明的對(duì)比，而這是和庫(kù)爾貝同時(shí)代的人絕不能接受的﹝一個(gè)被庫(kù)爾貝寫實(shí)主義的裸體畫嚇壞了的評(píng)論家這樣寫道：「這個(gè)杜省奧南人心中維納斯的臀部奇醜無比」)。

　　在1861 年庫(kù)爾貝反駁了世俗共同遵從的浪漫主義式的形態(tài)美，他寫道，「繪畫藝術(shù)只在於表現(xiàn)藝術(shù)家看得見摸得著的物體；藝術(shù)家的想像在於知道為一個(gè)存在的對(duì)象找尋最完整的表現(xiàn)，但決不是想像出或創(chuàng)造出這個(gè)對(duì)象本身」。庫(kù)爾貝並未設(shè)法讓他的模特兒擺好姿勢(shì)，作出優(yōu)美的動(dòng)作，而是從背後畫她，充份顯示出他摒棄浪漫主義的作畫習(xí)慣。她靠在畫面的對(duì)角線上，右手抓住樹枝，左手伸進(jìn)瀑布裡，左腿則放在身體斜線的延伸部份，右腿往後縮。

　　他特別突出透過樹枝的陽光，輕輕撫弄著她豐腴臀部的印象效果。裸體的色調(diào)和女人實(shí)際上的膚色完全一致，在栗色和綠色的背景中突出了它的透明感，這是庫(kù)爾貝的繪畫技巧和油彩特性的結(jié)合，所散發(fā)出人物體內(nèi)活力的典型範(fàn)例。

 庫(kù)爾貝 花神 布面油畫

 庫(kù)爾貝 朱麗葉-庫(kù)爾貝 77.5×62 布面油畫 1844

庫(kù)爾貝 挑著海鷗的女孩 81×65 布面油畫 1865

 庫(kù)爾貝 窮村婦 86×126 布面油畫 1866 

  庫(kù)爾貝 萬·韋瑟林 57×46 布面油畫 1846

庫(kù)爾貝 田園戀人 77×60 布面油畫 1844  

 庫(kù)爾貝 美麗的愛爾蘭女子 54×65 布面油畫 1866

庫(kù)爾貝 庫(kù)爾貝與黑狗 27×23 布面油畫 1842 

 庫(kù)爾貝 戴騎士帽的女人 115.6×89.2 布面油畫 1856 

 庫(kù)爾貝 保羅-切拉瓦德 54×46 布面油畫 1869  

庫(kù)爾貝 《采石工人》

       庫(kù)爾貝是法國(guó)一位偉大的寫實(shí)主義畫家。他認(rèn)為藝術(shù)必須描寫真實(shí)的現(xiàn)象，拒絕當(dāng)時(shí)“矯揉造作的藝術(shù)”。庫(kù)爾貝擺脫了古典的準(zhǔn)則，那直言不諱的寫實(shí)主義風(fēng)格引起了一陣風(fēng)波。

 庫(kù)爾貝《篩麥婦》 1854年 畫布油彩，131×167厘米 南特美術(shù)館藏

 居斯塔夫·庫(kù)爾貝《鄉(xiāng)村姑娘》1851年 油畫 54×66厘米 利茲市立美術(shù)館藏

  “您好，庫(kù)爾貝先生”——《路遇》

       這幅畫實(shí)際上是群體肖像畫，畫中的畫家顯得高傲、自信自尊而受人尊敬，他有意將地平線壓得很低，使人物顯得高大，運(yùn)用室外光照，色彩燦爛透明，這是一幅自我表現(xiàn)的杰作。畫中所描繪的是畫家?guī)鞝栘愖约罕持嬒渫獬鰧懮?，途中相遇朋友勃呂阿及其仆人的情景。這幅畫的意圖是表現(xiàn)畫家那種孤高自傲的虛榮心。所以，畫中他那一小撮楔形胡子，被人戲稱為“您好，庫(kù)爾貝先生”!

《塞納河畔的貴族少女》

       在草地上野餐或者在叢林中午休，是當(dāng)時(shí)巴黎人的時(shí)髦風(fēng)尚。庫(kù)爾貝想畫點(diǎn)輕松的題材以獲得輿論界的好感。作品所描繪的是夏日的河邊林蔭下，兩位少女憩息的情景。畫家把人物與環(huán)境景色處理得渾然一體、諧和統(tǒng)一。庫(kù)爾貝很重視用色彩塑造形象，非常謹(jǐn)慎地使用鮮艷的色彩，而運(yùn)用透明的中間調(diào)子把整個(gè)畫面恬靜、閑適的意境表達(dá)出來。這樣表現(xiàn)光與色的效果對(duì)后來的印象派啟發(fā)很大，馬奈、雷諾阿，甚至塞尚都從中得到啟示。

 

 居斯塔夫·庫(kù)爾貝《浴女》法國(guó) 227cm×193cm

布 油彩1853年  蒙彼利埃

法布爾博物館藏

       畫家在這里表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義繪畫的理想與精神。兩個(gè)浴女，猶如舞蹈造型一樣，互相呼應(yīng)。一個(gè)正待入浴的少女，以背面形象展示出健康豐滿的軀體，謳歌了旺盛的生命力與健康之美；另一著衣婦女，則顯示出勞動(dòng)帶來的喜悅，正待脫衣入浴。濃密的叢林與兩位浴女在光影、明暗、冷暖上都形成對(duì)比，高大、健美的Luo體浴女正處于視點(diǎn)的中心位置。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨图记膳c繪畫表現(xiàn)力，顯示了現(xiàn)實(shí)主義繪畫語言的魅力。

 翻騰的大海﹝The Stormy Sea﹞ 1869 年 油彩?畫布，117 x 160.5 公分

奧塞美術(shù)館，巴黎﹝Paris﹞，法國(guó)

雖然地中海的海景畫表現(xiàn)的都是水波不興的平靜海面，但從諾曼第或庇卡底海岸看出去的英吉利海峽，卻是一片暴風(fēng)雨和巨浪翻滾的景象，一波波的浪濤不停地衝向懸崖峭壁捲升而迸碎。

　　1869 年夏天，庫(kù)爾貝停留在埃特萊塔，畫了一系列大海翻騰的海景畫，並題為﹝巨浪或翻騰的大海﹞。他的畫法和印象派畫家完全不同：後者力圖表現(xiàn)出波浪湧動(dòng)不息的狀態(tài)，一種表面和轉(zhuǎn)瞬即逝的景象；而庫(kù)爾貝卻恰恰相反，他面對(duì)雄偉的大自然奇景，追求的是絕對(duì)的存在。他像看待一株樹或一塊巖石一樣看待波浪，細(xì)心研究它們的形狀、大小和質(zhì)量感。庫(kù)爾貝來自農(nóng)村，喜愛具體和實(shí)在的東西，這種特質(zhì)表現(xiàn)在他的畫作上，就產(chǎn)生了一種特別的力量，使真實(shí)的東西幾近出於神話一般。

　　把堅(jiān)實(shí)不變的東西，加以出自本能的理想化，便使庫(kù)爾貝的造型語言具有絕對(duì)的力量。

　　這幅海景畫是這一系列的畫作中最令人難忘的一幅。庫(kù)爾貝特別著力於描繪雲(yún)層，力圖發(fā)掘出畫材與色彩間的新關(guān)係?；疑碾?yún)層、落日的餘暉和前景中泡沫似的浪濤互相融合，使之渾然一體。

 庫(kù)爾貝 拉盧埃山谷 80x95.5cm，布面油畫，1867

 靜物：蘋果和石榴﹝Still Life with Apples and a Pomegranate﹞1871 年油彩?畫布，44 x 61 公分

國(guó)家畫廊，倫敦﹝London﹞，英國(guó)

       在《靜物：蘋果和石榴》這幅畫中，我們的印象不僅止於明暗區(qū)域間各種不同「亮度」的對(duì)比，更會(huì)注意這些區(qū)域的色彩表現(xiàn)。在視覺的過程中，人們對(duì)於色彩的感受經(jīng)常會(huì)有強(qiáng)烈的情緒反應(yīng)，這樣的反應(yīng)經(jīng)常是直接而強(qiáng)烈的，而且將色彩與許多不同的經(jīng)驗(yàn)與情緒連接在一起。譬如，藍(lán)色會(huì)使我們感覺孤寂、悲哀，也使我們感覺陰涼；另一方面，紅色則予人熱情或渴望的感受。就像庫(kù)爾貝這幅油畫中的大片紅色，它本身就給我們很大的愉快感覺。

 庫(kù)爾貝 自畫像 100×82 布面油畫 1845-1846

庫(kù)爾貝 自畫像 45×54 布面油畫 1843-1845  

 庫(kù)爾貝 自畫像《抽煙斗的人》 45×37 布面油畫 1846

       在1846年間他創(chuàng)作了以自己為主題的《抽煙斗的人》。這幅畫富有靈感，暗紅色的背景，灰色的上衣，帶有灰綠色陰影的白色襯衫，黑色的頭發(fā)和胡子圍籠著帶有橄欖色陰影的微紅臉部；這個(gè)臉畫得猶如提香的手法那有有力。肩膀厚實(shí)，臉部的柔和感覺表現(xiàn)得極其雅致。這種雅致的感覺還擴(kuò)而及于深調(diào)子，涉及突出在深暗背景上的形體，使得這個(gè)“得意而調(diào)皮、富有幻想的、似乎沉醉在熏污煙斗的煙霧之中的”臉，蓋上了安逸而幸福的烙印。造型的想象力是雅致的繪畫處理基礎(chǔ)；以現(xiàn)實(shí)主義手法表現(xiàn)出來的安逸姿態(tài)，突出著浪漫主義的幻想神情。在這幅自畫像上，庫(kù)爾貝的自我欣賞得到了完美的抒情體現(xiàn)。

（李梨根據(jù)網(wǎng)絡(luò)資料編輯收藏）

       庫(kù)爾貝1819年生于法國(guó)的奧爾南，自幼天賦聰穎、相貌出眾，既高傲自大、自命不凡，又熱情奔放、慷慨大方，從中學(xué)時(shí)代就成為同齡朋友們心悅誠(chéng)服的領(lǐng)袖。1841年，他的父親送他到巴黎念大學(xué)，要他學(xué)習(xí)法律，但他卻立志做一名畫家，在皇家美術(shù)學(xué)院和貝桑松美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。當(dāng)他23歲時(shí)就已掌握了自己風(fēng)格的主要因素。在古代大師中，他最欣賞17世紀(jì)西班牙畫家委拉斯貴支的技巧，專心地臨摹過不少收藏在盧佛宮的委拉斯貴支的作品。 在1846年間他創(chuàng)作了以自己為主題的《抽煙斗的人》。這幅畫富有靈感，暗紅色的背景，灰色的上衣，帶有灰綠色陰影的白色襯衫，黑色的頭發(fā)和胡子圍籠著帶有橄欖色陰影的微紅臉部;這個(gè)臉畫得猶如提香的手法那有有力。肩膀厚實(shí)，臉部的柔和感覺表現(xiàn)得極其雅致。這種雅致的感覺還擴(kuò)而及于深調(diào)子，涉及突出在深暗背景上的形體，使得這個(gè)“得意而調(diào)皮、富有幻想的、似乎沉醉在熏污煙斗的煙霧之中的”臉，蓋上了安逸而幸福的烙印。造型的想象力是雅致的繪畫處理基礎(chǔ);以現(xiàn)實(shí)主義手法表現(xiàn)出來的安逸姿態(tài)，突出著浪漫主義的幻想神情。在這幅自畫像上，庫(kù)爾貝的自我欣賞得到了完美的抒情體現(xiàn)。后來，他畫出了更加重要的作品，在繪畫處理方面更加豐富的作品，可是再?zèng)]有一幅比這幅更加優(yōu)美了。正由于庫(kù)爾貝的自我欣賞，他的許多自畫像成了杰作。

       由于革命思想家普魯東和詩人波特萊爾的影響，庫(kù)爾貝在1848年就積極投身法國(guó)社會(huì)的革命運(yùn)動(dòng)。1855年木板枷畫展的反傳統(tǒng)精神，使他贏得了一大批激進(jìn)的青年畫家的擁戴。1872年，庫(kù)爾貝又投身偉大的巴黎公社運(yùn)動(dòng)，擔(dān)任公社委員和美術(shù)家聯(lián)合會(huì)主席，熱情為公社繪制旗幟、徽章和各種宣傳品。巴黎公社失敗后，庫(kù)爾貝被捕入獄，在獄中所畫的《戴貝雷帽系紅領(lǐng)帶的庫(kù)爾貝》，表現(xiàn)了他這個(gè)時(shí)期的革命風(fēng)貌。1873年，經(jīng)友人保釋，庫(kù)爾貝出獄，隨即流亡瑞士，1877年12月31日在瑞士的洛桑逝世。