龔賢（1618—1689年），又名豈賢,字半千,又字野遺,、豈賢,號(hào)半畝,又號(hào)柴丈人，江蘇昆山人，早年曾參加復(fù)社活動(dòng)，明末戰(zhàn)亂時(shí)外出漂泊流離，入清隱居不出，他與同時(shí)活躍于金陵地區(qū)的畫(huà)家樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀等并稱“金陵八家”。工詩(shī)文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一體。著有《香草堂集》。
他出生于蘇州一個(gè)家道中落的官宦之家，幼年隨家遷居南京。他生活在一個(gè)“天崩地解”的時(shí)代，13歲習(xí)畫(huà)，21歲左右在奉淮河畔參加了復(fù)社的活動(dòng)，其時(shí)正值明
崇禎末年，復(fù)社成員在這里結(jié)社賦詩(shī)，講學(xué)論藝，挽救民族的危機(jī)。由于他正直不阿的人品，以及在詩(shī)，書(shū)，畫(huà)上的成就，龔賢已在南京士大夫中顯露頭角。
南明弘光元年(1645)，清兵攻陷南京，龔賢懷著慷慨悲憤的心情，隨復(fù)社成員離開(kāi)了南京。在長(zhǎng)達(dá)20年的漂泊生涯中，他頑強(qiáng)地學(xué)習(xí)繪畫(huà)藝術(shù)，還寫(xiě)了大量深沉悲壯的詩(shī)歌，傾吐民族志士的一腔忠言。
清順治二年（1664）前后，龔賢的妻子及其他親人相繼有8人去世，他受到了沉重的打擊。龔賢再次返回南京居住，已年屆五十，戰(zhàn)亂洗劫后的家鄉(xiāng)呈現(xiàn)出一幅慘景。國(guó)破家亡，他舉起悲憤的筆寫(xiě)下了《登眺傷心處》一詩(shī)：“登眺傷心處，臺(tái)城與石城。雄關(guān)迷虎踞，破寺入雞鳴。一夕金笳引，天邊秋草生。橐駝為何物，驅(qū)入漢家營(yíng)！”
在南京，龔賢一家?guī)捉?jīng)搬遷，最后定居清涼山。他于屋前半畝空地上，筑園栽植，命為“半畝園”。又自寫(xiě)小照，著僧服，手持掃帚，作掃葉狀，懸于樓堂，以示與清朝統(tǒng)治者格格不入，后人因此將他的舊居稱為“
掃葉樓”。龔賢晚年幽居于此，賦詩(shī)作畫(huà)，描寫(xiě)祖國(guó)的江山之美，抒發(fā)愛(ài)國(guó)情感。
孔尚任是孔子的后代，是龔賢的一位“忘年交”。1689年，孔尚任來(lái)南京，拜訪了龔賢，病中的龔賢講了許多官場(chǎng)上令人痛恨的事?？咨腥问旰笸瓿闪嗣麆 ?a target="_blank">
桃花扇》，其中許多內(nèi)容就是龔賢在南京的親身經(jīng)歷。龔賢逝世后，孔尚任幫助歸葬昆山故里。
繪畫(huà)特點(diǎn)
作品多寫(xiě)金陵山水，長(zhǎng)于用墨。龔賢喜用老辣樸拙的筆觸，沉著穩(wěn)重，禿筆與尖筆兼用。禿筆，取之圓潤(rùn)蒼勁，勾屋，皴擦，畫(huà)樹(shù)和點(diǎn)苔蒼老有力。龔賢用筆在主張“欲秀而老”，秀而老就是準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練而流暢有變化。畫(huà)家程正揆在贈(zèng)龔賢的詩(shī)中道：“鐵干銀鉤老筆翻，力能從簡(jiǎn)意能繁”，這很好地點(diǎn)出了龔賢在用筆上的特點(diǎn)和成就。他提出筆法、墨氣、丘壑、氣韻作為畫(huà)家四要，主張作畫(huà)要中鋒用筆，并且要古、健、老、蒼，才能避免刻、結(jié)、板之病，頗為精辟。龔賢用墨，以層層積墨見(jiàn)長(zhǎng)，雖不用潑墨，實(shí)具有潑墨煙潤(rùn)淋漓的效果，頗有宋人的用墨特點(diǎn)。其畫(huà)山石樹(shù)木中鋒用筆，蒼勁古厚，并用積墨法作反復(fù)皴擦積染，多至十幾層，墨色極為濃重，但仍有深淺、濃淡、明暗等細(xì)微變化，山石樹(shù)木往往渾融一體，僅在陽(yáng)面或輪廓邊緣處留出些許高光和堅(jiān)實(shí)的輪廓，效果強(qiáng)烈，具有渾厚、蒼秀、沉郁的獨(dú)特風(fēng)格，成功地表現(xiàn)了江南山水茂密、滋潤(rùn)、幽深的特征。龔賢作畫(huà)最善用墨，主張墨氣要厚、潤(rùn)，他發(fā)展了積墨畫(huà)法，龔賢精研此法是追求一種蒼潤(rùn)的境界，他以干筆作墨骨，再以層層皴染包潤(rùn)之，令山林樹(shù)木呈現(xiàn)出鮮潤(rùn)沉厚的墨韻，使畫(huà)面濕潤(rùn)厚重之感，這種畫(huà)法適于表現(xiàn)江南濕意濃重的山水景色，同時(shí)也使龔賢的繪畫(huà)具有了一種深郁靜穆的格調(diào)。龔賢的畫(huà)法分兩類，世稱“墨龔”和“白龔”。他善用黑白對(duì)比的技法，前者濃密蒼茫，后者簡(jiǎn)淡雅潔。他在《半千課徒畫(huà)說(shuō)》中稱：“非黑，無(wú)以顯其白；非白，無(wú)以利其黑。”又如《平遠(yuǎn)小景》圖（冊(cè)頁(yè)，紙本水墨）中所畫(huà)的房屋，簡(jiǎn)潔明麗，在周圍筆墨的映襯下，潔白的屋墻似乎透出光亮。此處即用黑白對(duì)比的技法。
