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本篇文字：?崔建玲

圖片：?崔建玲

資料來源：攝影師供稿

如何用攝影表達(dá)出抽象的心境

@崔建玲

攝影創(chuàng)作的目的無非就是表達(dá)出攝影師內(nèi)心的想法，如何將大千世界用攝影的方式呈現(xiàn)出來，這是很多攝影師需要面臨的首要功課。

所謂的“移情”就是把內(nèi)心和對(duì)自然的感情轉(zhuǎn)移到藝術(shù)創(chuàng)作中，同樣，好的攝影作品也能夠讓觀看者從攝影畫面中體察出創(chuàng)作者的情感表達(dá)。日本有一個(gè)流傳很廣的名詞叫“物哀”，指代的就是藝術(shù)家真情流露地感知被攝對(duì)象，無論是任何情緒，都不要回避，把它們?nèi)缜榫w產(chǎn)生的一瞬間那樣自然地表達(dá)出來。我追求的心境攝影，正是這種物哀精神在攝影上的體現(xiàn)。

由于心境往往是主觀的，或者歡樂、或者悲傷、或者平靜……因此選擇用抽象的方式來表達(dá)要比寫實(shí)的方式更加合適。

我首先嘗試多重曝光。根據(jù)不同的場(chǎng)景，不同的條件，有時(shí)候只需要雙重曝光，而有時(shí)候則需要多重，甚至有時(shí)候我還采用搖焦的技術(shù)。多重曝光最關(guān)鍵的地方在于要想好誰(shuí)為主，誰(shuí)為次，主景與襯景都要加減曝光檔，要有明有陰，有主有次，有靜有動(dòng)，有虛有實(shí)?？梢哉f，對(duì)比是多重曝光攝影中最為重要的考量。

舉例來說，比如拍攝火苗。首先要認(rèn)真研究火的走勢(shì)，火的陰暗面，光線的巧秒利用。色彩的深淺也要考慮，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)光來調(diào)整參數(shù)。拍水也一樣，要巧用光與影的關(guān)系，拍攝前要順光看，逆光看，正著看，反著看，蹲下看，爬下看……每一點(diǎn)角度的變化都會(huì)帶來戲劇化的變化?？梢哉f，在拍攝前觀察被攝物體是非常重要的，只有如癡如醉地觀察，忘記一切，立心意，有心境，潛心創(chuàng)作，不急不躁，才能在不斷試驗(yàn)中拍出滿意的作品。

拍水或者拍火，我都建議盡量用長(zhǎng)焦頭，因?yàn)殚L(zhǎng)焦壓縮景深，效果會(huì)更好，用長(zhǎng)焦直接看到的東西比用眼睛目測(cè)的要更加豐富，更有細(xì)節(jié)。

有時(shí)候還需要認(rèn)真觀察天向，以第一人稱的方式進(jìn)入景致之中，人與景合為一體，忘了風(fēng)雨，忘了饑渴，一站幾個(gè)小時(shí)，進(jìn)入忘我的境界，觀察與思考相結(jié)合，然后按下快門。拍攝這種抽象的心境攝影，看似簡(jiǎn)單，其實(shí)是非常緩慢的，是緩慢的攝影，我有時(shí)候用四五個(gè)小時(shí)才能按下一次快門。

最多的時(shí)候我用過9重曝光，說到底心境的抽象其實(shí)是無數(shù)次做加法后再做減法。嘗試與觀察，讓心境與物境相結(jié)合，這是加法。靜下心來等待能表達(dá)出自己內(nèi)心的那個(gè)瞬間出現(xiàn)，這是做減法。加法減法都需要有，兩者缺一不可。

這種抽象式的攝影我不建議后期做大的調(diào)整，我只是做了簡(jiǎn)單的裁圖和基本的色彩調(diào)整，很多人問我畫面的形式感是怎么塑造的，其實(shí)這些畫面語(yǔ)言都是長(zhǎng)期摸索出來的，我是通過學(xué)習(xí)美學(xué)的理論，多看精美的繪畫和其他攝影作品來打開創(chuàng)作思路，發(fā)揮自己的想象空間，勤于練習(xí)多嘗試，不斷的試拍，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，這樣慢慢積累出來的。

心隨景走，景隨人動(dòng)。在這樣反反復(fù)復(fù)的嘗試中，我得到了快樂也提高了觀察力，提高了對(duì)美的鑒賞力，把自己融入自然界當(dāng)中。作為一名攝影師，我深深懂得擺正相機(jī)與人的關(guān)系是非常重要的，我用相機(jī)作為自己心靈的畫筆，畫下心意、心界、心境。

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