網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何告別“野蠻生長”

“野蠻生長”的后果，必定是“赤腳奔跑”，“野蠻廝殺”——少數(shù)的優(yōu)秀作品反而被淹沒在海量的劣作之中。

第三屆中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇日前在南京舉行，來自中國作協(xié)以及各省市作協(xié)、各大文學(xué)網(wǎng)站的網(wǎng)絡(luò)作家、編輯、評論家匯聚南京，交流研討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新情況、新趨勢。大家的共識是：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走過20年，成績有目共睹，但問題也日漸凸顯，沉浸于玄幻、穿越，審美能力薄弱，被資本牽著鼻子走，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)亟須提高社會責(zé)任和文化擔(dān)當(dāng)。

眼下，《三生三世十里桃花》依舊在各大衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站間熱播。隨著一部網(wǎng)絡(luò)小說被影視劇成功改編，其元素不脛而走，彌散進(jìn)時代生活的罅隙，這樣的大眾文化景觀已不陌生，過去的《甄嬛傳》《瑯琊榜》《花千骨》《歡樂頌》《羋月傳》等都曾淋漓盡致地演繹過。在這一大波熱播劇的背后，都有一個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP。去年底，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶數(shù)達(dá)到了3.33億，國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)值達(dá)到90億元。2016年，40家重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站駐站作者數(shù)超過1760萬，作品總量達(dá)1454.8萬，作品數(shù)達(dá)到175萬種。

被戲稱為“野蠻生長”的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，已經(jīng)成為文學(xué)發(fā)展史上一道獨(dú)特的風(fēng)景。由網(wǎng)絡(luò)小說轉(zhuǎn)化出版的圖書，改編的影視作品、游戲、動漫、有聲讀物及周邊產(chǎn)品，帶火了大眾娛樂市場，打造出“互聯(lián)網(wǎng)+”的龐大產(chǎn)業(yè)。如果問，“后資本論”時期的大眾文化暨文化工業(yè)規(guī)律是怎樣的？那么首先應(yīng)推薦“IP”（知識產(chǎn)權(quán)）概念誕生后的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈。這也是今天中國的互聯(lián)網(wǎng)巨頭們?nèi)珧v訊、百度、阿里、網(wǎng)易等紛紛布局于此的原因。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為內(nèi)容資源，極大地豐富了下游產(chǎn)業(yè)鏈中影視、動漫、游戲、出版等等的主題、類型、創(chuàng)意、產(chǎn)品和市場。

從1998年痞子蔡的網(wǎng)絡(luò)小說《第一次親密接觸》算起，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已走過近20個年頭。2015年，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場規(guī)模達(dá)70億元，中國網(wǎng)絡(luò)小說開始在北美流行，吸引上百萬英文讀者。進(jìn)入互聯(lián)時代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以低門檻、自由狀的姿態(tài)躋身互聯(lián)網(wǎng)大軍陣營，蔚為壯觀的創(chuàng)作和閱讀隊(duì)伍，從文學(xué)圈橫跨影視界，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推向快速發(fā)展時期，也帶來成長中的煩惱。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要告別“野蠻生長”，首先要著手的無疑是扶持原創(chuàng)、打擊盜版。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從其發(fā)展之初，就一直飽受盜版問題的困擾。往往作者原創(chuàng)更新一出來，馬上有“手打團(tuán)隊(duì)”迅速跟進(jìn)，短短時間內(nèi)就可完整復(fù)制。許多動輒數(shù)千萬投資的大制作，大“IP”都或多或少的受到“抄襲”的困擾。許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品題材過于集中，看到某種主題紅火，跟風(fēng)作品就一擁而上，大量同質(zhì)化作品泥沙俱下?！耙靶U生長”的后果，必定是“赤腳奔跑”，“野蠻廝殺”——少數(shù)的優(yōu)秀作品反而被淹沒在海量的劣作之中。因此， 對于政府主管部門來講，一方面要努力完善鼓勵扶持優(yōu)秀原創(chuàng)的政策，強(qiáng)化打擊盜版的查證、處罰力度；另一方面，要規(guī)范原創(chuàng)作品的審查制度，完善法律條文，降低原創(chuàng)作者維權(quán)成本，防止有嚴(yán)重抄襲爭議的作品在資本的支持下“頂風(fēng)作案”，并逍遙法外。

“故事傳統(tǒng)”是人類與生俱來的伴隨物，而泛娛樂和全產(chǎn)業(yè)鏈意義下的故事改編比人類文明任何階段都獲得了前所未有的延伸。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)價值鏈上，固然市場和產(chǎn)業(yè)自身有其調(diào)整機(jī)制，但資本的粗鄙、率性有可能會在一段時間中加劇不平衡發(fā)展，導(dǎo)致竭澤而漁。因此必須有技藝和人文這兩項(xiàng)，才是保障文藝守住根本魅力的關(guān)鍵。換言之，在審美、道德、思想、情感上能打動人，引發(fā)人的共鳴和人性提升的作品，才是超越一般“粉絲”經(jīng)濟(jì)、使經(jīng)濟(jì)效益自甘擁護(hù)藝術(shù)品格及其大眾影響的最佳范式。

這就要求政府有關(guān)部門出臺舉措，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)設(shè)置標(biāo)桿，為作家創(chuàng)作指明方向，倡導(dǎo)減速，鼓勵提質(zhì)，引導(dǎo)作家在創(chuàng)作中堅(jiān)持正確的價值觀，抵制不良傾向，努力創(chuàng)作出更多的傳播當(dāng)代中國的價值觀念、體現(xiàn)中華文化精神、反映中國人審美追求的優(yōu)秀作品。