銅壺鑲嵌狩獵圖
目 錄
俞心焦 介紹 生活它逼得太緊
劉亞麗 吸煙的女友 人行道上的尼姑
黎明鵬 回鄉(xiāng) 吃土的女孩
陳先發(fā) 我夢(mèng)見白雪在燃燒
羅 巴 后
葉 舟 謠曲
臧 棣 燕
樹 才 我的眼睛
中 島 花朵與病句
李 巖 每日的強(qiáng)盜
俞心焦
《介紹》
拒絕愈心焦，這就是我們時(shí)代的特征
因?yàn)橘€棍要歌唱，妓女要飄香
在春天的交易所，少女們紅了眼睛
在京城的校園外，詩人們白了頭發(fā)
青春永遠(yuǎn)有租不完的小平房
當(dāng)教授們向靈魂介紹肉體
有人到這里偷看過我的舊信
有人半夜敲門，要我“跟我們走一趟”
不是房東的啞巴女兒
不是清華園的廚師，不是北大的小妖婆
不是我的遺囑執(zhí)行人
也不是隔壁失業(yè)的工人張恨水
不是，什么也不是
回來后我忘記我是怎樣回來
怎樣去，到了怎樣的地方
我是被怎樣的一群人在半夜帶走
編選人語：過分的自戀傷及了俞心焦的詩，也成全了他的詩。他不一定是個(gè)全面的天才，但他的才華中明顯地有著許多天才成分。我實(shí)在怕極了俞心焦式的自戀，所以不選他更有名氣的那首《墓志銘》。
《生活它逼得太緊》
我為何要得到海水向前去
可我還不知道大海就是死亡
我已走過多少嗩吶下的山河
灑下多少逃竄者落葉紛紛的腳印
我真的見到過四川的云雀淋著一場(chǎng)紹興的雨
真的是偏愛紹興，偏愛懷念魯迅的人群
我真的牢記著：骨骼、血?dú)猓踔聊愕拈L發(fā)
我為何不敢讓你的長發(fā)在音樂中持續(xù)飄揚(yáng)
如今云雀?jìng)鞒隽私饘偎槠牡土託馕?/span>
生活自有它的一套，生活已把抒情逼成敘述
生活它逼得太緊，生活將從紹興再逼出個(gè)人物
可我為何要得到你 向前去，向前去
帶著積極的腐爛，我決心把自己消除
編選人語：愈心焦與生俱來的自戀如果不表現(xiàn)得太過具體，還是能夠成全他的一些詩。對(duì)于他的命運(yùn)我沒有資格說話，只期待命運(yùn)盡頭的愈心焦是一個(gè)真正瘋狂的俞心焦——我指的是他的詩。
劉亞麗
《吸煙的女友》
長頭發(fā)斜斜披散下來
遮住了半張臉的表情
吐出的煙縷，結(jié)成圓圈
或者散開來，遮住另外半張臉
我再次看清她蒼白嘴唇上的唇膏
桃紅顏色，拒絕水和嬰孩的浸潤
拒絕愛情的忘我投入
反射異國神秘莫測(cè)的光環(huán)
我還看清她的黑色絲襪
一直延伸至大腿
她的桃紅絲質(zhì)繡花乳罩和三角短褲
一卷散漫的衛(wèi)生紙
在氣急敗壞的桃枝
制造桃色事件
她接著深吸一口香煙
吐出的煙縷，結(jié)成圓圈
或者散開來
我坐在她的對(duì)面，宛似一面鏡子
她同樣看不清那張臉
她看見鮮艷欲滴的唇膏
騷情的絲襪，絲質(zhì)繡花乳罩
和三角短褲
她還看見香粉、眼影和白色氣球
以及連綿不絕的衛(wèi)生紙
共同制造無數(shù)個(gè)
千篇一律的桃色事件
編選人語：從陜北高原的邊城榆林南下至西安，隨著生活環(huán)境的變遷劉亞麗的創(chuàng)作也經(jīng)歷了一次必要的“轉(zhuǎn)型”。她的詩更生活化了，也更個(gè)人化了。從她縱橫各刊的新作來看，劉亞麗在“第三代后”詩人群中的重要性已自不待言，其良好的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)預(yù)示著一位青年女詩人相當(dāng)可觀的前景。
《人行道上的尼姑》
一前一后總共兩個(gè)
前邊的肩上挎著粗布袋
后面的背上扣著新斗笠
光著頭，頭皮很白很干凈
脖頸也很白很干凈
風(fēng)吹過來
灰布袍的一角溫柔地飄起來
風(fēng)吹過去
灰布袍的一角婉約地落下去
走過夢(mèng)中夢(mèng)夜總會(huì)
接近書報(bào)亭的時(shí)候
身邊剛好駛過三輛汽車
一輛是紅色夏利
另一輛是拉牛肉的大卡車
還有一輛是24路中巴
車上擠滿上班的人群
有一個(gè)長發(fā)女子把頭伸出窗外
看人行道上不長頭發(fā)的那兩個(gè)
太陽還沒有升起來
塵土還沒有揚(yáng)起來
早起的女孩出門去上學(xué)
早起的灰布袍就要橫穿馬路
女孩望著對(duì)面大聲叫喊
媽媽，快看那兩個(gè)和尚
呵不是的，孩子，
那是兩個(gè)尼姑
下山來買棉布和鏡子
編選人語：她獲得了一種視角，也獲得了一種娓娓道來的言說方式，并借此將生活打開。劉亞麗在90年代中期以來的“轉(zhuǎn)型”使她的寫作變得日漸重要起來，如果談到還有什么不足的話，我想是她還沒有找到一種個(gè)人化更強(qiáng)的語感和口氣。
黎明鵬
《回鄉(xiāng)》
我的堂嫂死了
因此我回了一趟老家
先坐出租再乘飛機(jī)
靈堂里，一塊破席
下墊稀疏的稻草
以及兩張紅上加紅的紅紙
輕輕地揭開
十幾個(gè)黑螞蟻很驚慌
鉆進(jìn)她的鼻孔，還有一個(gè)
躲在那睫毛叢中
九八年的某月某日
具體的時(shí)間已不重要
我埋葬了堂嫂和她的閑話
編選人語：作為一名成功的房地產(chǎn)商人，黎明鵬卻一直在默默寫詩，此種現(xiàn)象堪稱當(dāng)代童話。所以黎明鵬不是純粹意義上的“新人”，而是新出現(xiàn)的人（對(duì)所謂“詩壇”而言），正因如此我對(duì)他于不動(dòng)聲色中見出生命痛感的功力表現(xiàn)就不感吃驚了。
《吃土的女孩》
亞鳳是我小時(shí)候肯借鉛筆給我的女同學(xué)
還常從家里偷熱番薯到無人的巷子給我吃
她自己卻吃土，有硝的最好，沒有也一樣吃
等我吃完，她也飽了
我是不愿意吃土的人，她卻死都要吃
她到死也不明白，這么好吃的東西
吃了為什么會(huì)死呢
每次她對(duì)著我大口大口地吃土
我也大口大口地吃她的番薯
就特別感激，還問她好不好吃
她也這樣問我，回答都是笑笑
亞鳳死時(shí)，像個(gè)沒有脾氣的母親
跟活著一樣，她的面容
這么多年來，在一些車廂里、舊屋外
還經(jīng)常見到，如果我問你好了嗎
我的病將比她更嚴(yán)重
編選人語：一點(diǎn)觀感：黎明鵬生意好時(shí)就像一個(gè)商人；生意不好時(shí)就像一個(gè)藝術(shù)家，所以我說黎明鵬本質(zhì)上是藝術(shù)家，是個(gè)詩人。
陳先發(fā)
《我夢(mèng)見白雪在燃燒》
我夢(mèng)見白雪在燃燒
我夢(mèng)見鳥群，嘴含古老的梅花
在空氣中痛心疾首
直至村莊消逝。直至逃荒的人們
像一片羽毛飄浮
顫抖的手沾滿了泥土
我夢(mèng)見十月二日瘋狂的花
使大地如火如荼
我夢(mèng)見妹妹在靜靜長大
青青乳房在三月陽光里飄飄蕩蕩
我夢(mèng)見草在哭泣。她不能挽救
另一時(shí)間里雪的焚燒
就像我不能挽救自己的軟弱
當(dāng)我老了
當(dāng)我不敢凝視青草
白雪白雪，你要自己燃燒
編選人語：這是閱讀當(dāng)時(shí)就留在我記憶里的一首詩，現(xiàn)在我把它調(diào)出來。陳先發(fā)被遺忘得太快了，就像他當(dāng)年起來得太快一樣。這大概就是“詩壇”，而一切似乎與海子熱的起落有關(guān)。陳先發(fā)很有詩才，他惟一的過錯(cuò)就是太像海子，同代詩人中的戈麥、葉舟、大解也存在類似的問題。
羅巴
《后》
我的兒處在前沿
離他最近的 是他的頌歌
他坐在花環(huán)中心
我的兒 用他的影子
蓋住一片疆土
他來自天上 他的臉孔
是國的臉孔 云與烽煙
從他內(nèi)心升起
那一年他撣落稚拙
夕陽蕭鼓之中 他成為
他永垂的父親
我只處在他后面 我的兒
高聳的王冠 描述了
人世所能達(dá)到的頂端
我看著王冠之下 那金塑的身子
布滿我的縷縷血痕
他的右側(cè)是他的龍
他的左側(cè)是他的鳳
我的兒坐在廷上
就是龍鳳間的明珠
我的兒坐在廷上
心懷玫瑰 心懷母后的愿望
后院的落雪終年不散 我兒的雪花
被華蓋擋開 他富貴的氣息
使母親感傷 我不是貧家的女子
我的兒 他的威儀
仍令我萬分驚慌
那年我的手 放到他高高的額上
沸騰 曲折 無有深度
我的官女 日出時(shí)要掛好珠簾
母后我就要坐在那垂下的珍珠之間
編選人語：羅巴現(xiàn)已不知去向了。而在80年代末至90年代初的那幾年間，他的勢(shì)頭相當(dāng)強(qiáng)勁。他是內(nèi)陸詩人中第一位問鼎臺(tái)灣《中國時(shí)報(bào)》新詩獎(jiǎng)的，憑一組《物質(zhì)的深度》?！逗蟆愤x自他的另一組詩《宮廷》，也足以表現(xiàn)羅巴的才情了。
葉舟
《謠曲》
最小的舌頭——
也取不走蜜蜂的甜
最小的手指——
也打不開水的火焰
風(fēng)吹草低的是誰
大麥飽滿的是誰
最小的耳朵——
也攏不住風(fēng)的諾言
最小的嗓子——
也吐不盡啞子的懷念
心哪是哪一只夜晚開花的心
拿走了我一生的折磨
編選人語：葉舟是“第三代后”詩人中胸懷偉大的古典夢(mèng)想而成就卓然的一個(gè)。他將其現(xiàn)階段所有的長詩、短章、散文、小說都納入到總題《大敦煌》的宏篇巨制中。海子的詩學(xué)論斷、張承志的散文隨筆、倉央嘉措的詩歌、王朔的小說都曾作用于葉舟的成長，如此復(fù)雜的誘因，再加上身處邊地多元的文化環(huán)境，詩人青春的血性和崇尚極端的個(gè)性——葉舟是復(fù)雜的，甚至是龐雜的，他要么僅僅只是一個(gè)集大成者，要么就是超乎其上。說葉舟是“新西部詩”或“新邊塞詩”的代表，那是誣蔑。
臧棣
《燕》
可以斷定是一只燕子在飛
在窗外，在島嶼般的屋頂上
它的飛翔，像刀光一樣切割著
孤獨(dú)的云雨在黃昏布下的棋局
一只燕子在飛
在它之前，是一群鴿子在飛
在它們之前，是上發(fā)條的蟬噪在飛
我要你猜：在蟬噪之前，橫飛的會(huì)是什么
我可以在給上帝的信中告訴任何人
是一只燕子在飛，像鐵錨的影子
像信仰的沖刺：它飛得最低時(shí)
只有一只配不上對(duì)的皮鞋那么高
我還可以向遇難者的靈魂講解
一只燕子在飛翔時(shí)的各種姿態(tài)
我摒棄“最佳的”概念：看啊，它飛上去
而后像遭遇到浪濤似的，箭一般滑下
總之，我愿把晚飯后最先開始的
那段時(shí)光，贈(zèng)給一只燕子
但假如它企圖闖進(jìn)我的頭腦，帶著陰郁的
背景和預(yù)言，我就會(huì)不皺眉地說“滾你媽的”
編選人語：臧棣可視為目前學(xué)院詩寫作的一個(gè)典范，他本人也似乎在刻意為之。他自己在修辭手段上所顯示的聰明又使之被視為技術(shù)主義詩歌的代表。我想臧棣不會(huì)滿足于此，因?yàn)閱渭冏鰝€(gè)技術(shù)（可視的技術(shù)）最好的詩人實(shí)在是一種失敗。
樹才
《我的眼睛》
我看見了我的眼睛
我不可能用我的眼睛在看
我的眼睛閉著，為了看見
我用我閉著的眼睛在看
我的眼睛不為分辨而來
我的后腦勺開著，為了不看
編選人語：樹才一句“我的后腦勺開著，為了不看”真是嚇了我一跳因?yàn)檫@不是我印象中的樹才。印象中的樹才是極溫和的，是一位優(yōu)雅的抒情歌者。優(yōu)秀的詩人應(yīng)當(dāng)是能夠帶來意外的人。
中島
《花朵和病句》
創(chuàng)傷掠過你的一個(gè)側(cè)面
飛向另一處
一個(gè)春天的病句
從另一個(gè)春天中進(jìn)入
一個(gè)枯萎的老頭
在一個(gè)戀愛的公園里
看另一朵枯萎的花朵
一個(gè)妓女去打聽另一個(gè)
妓女的住處
一個(gè)小偷在偷另一個(gè)
小偷的錢包
創(chuàng)傷掠過我的安靜
飛向另一處
一個(gè)窮小子在做著發(fā)財(cái)夢(mèng)
另一個(gè)窮小子在干著力氣活
一個(gè)閃電擊在天上
另一個(gè)閃電擊在水中
此時(shí)我分不清
是花朵開在病句里
還是病句開在花朵中
編選人語：與北島一字之差的“中島”的名字更多地被人記住是因?yàn)樗侵摹对妳⒖肌返膭?chuàng)辦者和常任主編，所以我有必要提醒大伙注意他的詩，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他的眼光和推舉他人的魄力并不是無來由的。
李巖
《每日的強(qiáng)盜》
每日的強(qiáng)盜
一拳擊落一顆頭顱
再大些的強(qiáng)盜
一拳擊倒一棵樹
更大的強(qiáng)盜
一拳擊落一個(gè)國家
小強(qiáng)盜，你是否可以一拳擊落一片云
大強(qiáng)盜，你是否能一拳擊碎最小的一滴水
編選人語：詩人李巖居于陜北，我曾三上那座世上惟一的黃土高原，深知那里的人文環(huán)境之于現(xiàn)代詩的難度，在這片盛產(chǎn)農(nóng)民小說家的土地上（整個(gè)陜西都是如此），一位現(xiàn)代詩人的成長只能仰仗生命的蛻變和自我教育。李巖秉承洛爾迦的謠曲風(fēng)格和他的超現(xiàn)實(shí)立場(chǎng)使他成為一片云和一滴水，同時(shí)成全了自己的詩。
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