《新世紀詩典》與新世紀詩歌傳播
吳投文
2011年4月5日是一個值得紀念的日子。那一天，著名詩人伊沙主持的《新世紀詩典》在網(wǎng)易微博隆重開張。時至今日，已經(jīng)進入《新世紀詩典》的第四季，伊沙每日不間斷地在網(wǎng)易微博推薦了五百多位詩人的一千一百余首佳作，不僅在詩壇，而且在普通的網(wǎng)民中都產(chǎn)生了極大的反響?？梢哉f，《新世紀詩典》刷新了當代詩歌的傳播途徑，構(gòu)成了互聯(lián)網(wǎng)語境下的一個重要文化現(xiàn)象。長期以來，新詩的傳播渠道不暢，嚴重限制了新詩的文化影響力。進入新世紀后，這一問題就變得更嚴重了，很多有識之士為此深感憂慮，但也苦無良策，所謂的“新詩邊緣化”就陷入了一個更深的怪圈：一般讀者并非拒絕新詩，而是新詩很難到達他們的視野里；另一方面，這些年的新詩創(chuàng)作進入了井噴狀態(tài)，佳作迭出，算得上是一個大豐收的季節(jié)，但一般讀者缺乏新詩鑒賞的能力，佳作遴選的工作就顯得很重要了。在這種情形下，單有嘴皮子上的功夫是遠遠不夠的，新詩文化要取得實質(zhì)性的推進，就需要有責任感和實干精神的詩人來做一些實實在在的新詩傳播工作。我覺得，似乎是歷史選中了伊沙，他也當仁不讓地負起了一個詩人的責任?，F(xiàn)在看來，伊沙的心里一定有一張非常完整的新世紀詩歌地圖，而且他是一個有決斷的人，他每日推薦的詩歌只認文本的質(zhì)量，這就保證了《新世紀詩典》持續(xù)的影響力。
在伊沙的精心策劃和努力下，《新世紀詩典》除了網(wǎng)易微博每天固定推出一位詩人的佳作，還建立了一個立體性的配套傳播體系。一是《新世紀詩典·第一季》和《新世紀詩典·第二季》先后由浙江文藝出版社和九州出版社推出了紙質(zhì)本，《新世紀詩典·第三季》也即將出版，這進一步擴大了《新世紀詩典》的影響力；二是在西安、北京、廣州、惠州、虎門、江油等地舉辦了多場《新世紀詩典》朗誦會，吸引了全國各地的詩人參與現(xiàn)場互動；三是設立了《新世紀詩典》年度大獎，包括成就獎、金詩獎、銀詩獎、銅詩獎、點評將五項，目前已頒發(fā)了三屆，嚴力、王小妮、韓東分獲三屆的成就獎，沈浩波、秦巴子、馬非分獲三屆的金詩獎，這顯示了《新世紀詩典》的高度。由于李白故里江油市的大力支持，《新世紀詩典》年度大獎已經(jīng)更名為“李白詩歌獎”，將固定在詩仙故里江油頒獎，這無疑將極大地彰顯出《新世紀詩典》的品牌效應，也將進一步帶動《新世紀詩典》的傳播效力。這種立體性的新詩傳播體系在當下詩壇是絕無僅有的，開創(chuàng)了新詩傳播的新途徑。新詩傳播的瓶頸需要突破，應該說，《新世紀詩典》就是一個成功的范例。伊沙用心做了許多實實在在的工作，一般讀者并不知道他在幕后的辛勤付出，他以一個詩人的真誠為詩歌奉獻了愛的烈焰，造就了新詩傳播的一個奇跡。
我?guī)缀趺刻於技皶r瀏覽網(wǎng)易微博《新世紀詩典》更新的內(nèi)容，偶爾出差耽誤了幾天，回來總要趕快補上?！缎率兰o詩典》的每日一詩，成了我的必讀項目，也激發(fā)了我自己寫作的熱情。我感觸最深的一點是伊沙對詩歌新人的發(fā)現(xiàn)和大力推舉，可以說，《新世紀詩典》推出的新面孔是超過任何一本刊物的，而且這些新人作品的質(zhì)量之高也令人咂舌，這不僅保證了《新世紀詩典》的整體水準，實際上也為新人寫作確立了一個標高。此外，《新世紀詩典》挖掘了一批長期被遮蔽的實力詩人，如李巖、唐突、還非等詩人，都是沉埋在民間的高士，他們的詩歌都自成一體，表現(xiàn)出了成熟的風格和技藝。李巖是我心儀已久的詩人，有幸在惠州和江油見了兩面，其人其詩都體現(xiàn)了陜北高原的內(nèi)斂和大氣。在中國的成名詩人中，像伊沙這樣用心推舉新人和挖掘?qū)嵙υ娙说膶嵲诓⒉欢嘁姟Ｎ姨貏e佩服伊沙的這一點，一是他有眼光，二是他無私心，三是他對新詩的發(fā)展有憂患意識，這使《新世紀詩典》表現(xiàn)出了極大的包容性，詩人不分新老，不管有名無名，只要作品本身過硬，就都得到了推薦。我私下里不斷聽到有詩人說，沒有人比伊沙更適合做《新世紀詩典》了，這就是公道自有人心。對于那些說三道四的人，伊沙一貫不客氣，這就是理直氣壯，沒有什么可顧慮的?！缎率兰o詩典》現(xiàn)在做到“第四季”了，按照伊沙的構(gòu)想，會一直做到“第十季”，也就是在整整十年里，他都要每日不間斷地推薦一首新詩佳作，簡直難以想象，這需要多么大的毅力才能堅持下來！
伊沙的點評是《新世紀詩典》的一大亮點，這是《新世紀詩典》引起持續(xù)關注的一個重要原因。由于微博容量的限制，他的點評不能超出168個字，這是在方寸之內(nèi)顯功夫的一個活兒。伊沙點評最大的特點是率性而為，不受條條框框的拘束，融入了自己的真性情，有真知灼見，完全沒有僵硬的感覺。在他的點評里，隱含著一個真實的詩歌現(xiàn)場，可以看見一個個鮮活的詩人面孔。伊沙敢于下斷語，他毫無吞吞吐吐的扭捏，一針見血，一劍封喉，這需要一種毒辣的眼光。伊沙做到了，這就是他的絕招。他的點評是極端個性化的，是鋒芒畢露的，有人看了，可能會覺得渾身不舒服，如坐針氈，這實際上觸及到了文學批評的實質(zhì)：真實，不偽飾，有一說一，有二說二，不存心讓人難堪，也不存心讓人舒服。這對新詩的生態(tài)環(huán)境是具有建設意義的。
就我自己來說，也受益于《新世紀詩典》的推薦。我先后有六首詩得到推薦，這超出了我自己的預期。這也使我感到，伊沙的推薦并沒有拘泥于我的所謂“批評家”身份，他是真正從作品本身出發(fā)的，這也體現(xiàn)了他的公正。我的很多詩歌是在無心之中完成的，我自己也不太在意，但卻被伊沙的慧眼發(fā)現(xiàn)了。我感觸最深的是兩首詩，一首是《山魅》，我自己覺得這首詩有點怪怪的，一度想從電腦中刪除這首詩。這首詩被伊沙推薦后，沒想到卻產(chǎn)生了反響，一些詩人表示了對這首詩的賞識，還被著名詩人李天靖先生選入了他主編的《中外現(xiàn)代詩修辭藝術(shù)》一書。另一首是《空白》，我完全沒有料到伊沙會推薦這首詩，這首詩后來入選了多種選本，還被內(nèi)蒙古赤峰學院的張無為教授組織一些詩評家和詩人進行了專題研讀。從網(wǎng)絡時代的汪洋大海中發(fā)現(xiàn)一首詩極不容易，伊沙所做的實際上是大海撈針的工作，這正是我佩服他的地方。
《新世紀詩典》已經(jīng)成了新世紀詩壇的一塊高地，也就承載了更高的預期。我想，這對伊沙來說，恰恰是一種更大的動力。新世紀詩歌的實際情形有些詭異，這主要是網(wǎng)絡的深度介入和一些詩歌紙刊的淪落，在眾聲合唱的喧嘩之中，詩歌的遴選面臨更大的挑戰(zhàn)?！缎率兰o詩典》以富有特色的遴選方式彌補了這種不足。伊沙以他巨大的付出，以他的一顆熱誠之心，為新世紀詩歌的遴選和傳播做了大量卓有成效的工作，維護了新詩健康的生態(tài)系統(tǒng)。伊沙是一個值得期待的人，《新世紀詩典》接下來的幾季，既是漫長的征途，也將不斷打開新世紀詩歌的創(chuàng)造空間。
2014年4月22日
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