夢(mèng)里江南有此韻
——賞葛洪子岡杯新作《夢(mèng)·尋·韻》
熟悉葛洪的人都知曉，“古韻今風(fēng)”這四字始終貫穿在他的作品之中，卻每每又能生出新意來，參加此次子岡杯的新作《夢(mèng)·尋·韻》便是這樣的佳作。都說江南女子“俏麗若三春之桃，清素若九秋之菊”，在葛洪的作品里，江南女子顯現(xiàn)出的倒是“柔而不嬌，堅(jiān)而不厲”的新面貌。雖年復(fù)一年，葛洪那治玉出新的創(chuàng)造力不由令人驚嘆?？锤鸷榈都庀碌慕吓?，別有一番新風(fēng)韻，新內(nèi)涵。
近年來葛洪主攻玉雕小件，在雕刻的理念上亦是緊跟時(shí)代，《夢(mèng)·尋·韻》是葛洪對(duì)于江南更為獨(dú)特的解讀。三件一組，擺在一起又能相得益彰，這是他創(chuàng)作中的一個(gè)新動(dòng)向，即主題化的表達(dá)。三件作品各有特色，各有情調(diào)，但全都是詩(shī)意的表達(dá)，組合在一起優(yōu)雅融洽。
居中的那一件名為《夢(mèng)》。小樓斜倚，方知庭院深深，荷花清涼世界。闌干花欞，殘墻春半，荷花如心，花香入心。線條的剛直直接，與花開之柔美而堅(jiān)毅，呼應(yīng)到吳帶當(dāng)風(fēng)的看似慵懶實(shí)則靈動(dòng)的人物?？此撇缓铣Ｒ?guī)的構(gòu)圖，卻不拘一格地將“春夢(mèng)了無痕，春夢(mèng)寄天涯”詮釋得內(nèi)斂而生動(dòng)。細(xì)細(xì)觀摩那名嫻靜端莊的女子，全然是青蘿綢衣的溫婉模樣，正是江南的風(fēng)韻和情調(diào)。
右側(cè)一件，名為《尋》，其意境近于晏幾道的《蝶戀花》：“—捻年光春有味/江北江南/更有誰相比。/橫玉聲中吹滿地/好枝長(zhǎng)恨無人寄?！痹聺M時(shí)節(jié)，琵琶曲中知江南。月光皎潔如玉，似有暗影浮動(dòng)。夏荷無語，靜開如詩(shī)，半曲江南，一懷心思。構(gòu)圖隨形，意連綿不絕，律動(dòng)畫外。靜中有動(dòng)，動(dòng)中含靜。空中見月，月影見人，人外有曲，曲自成荷。看似纖柔，卻知沖淡，沖淡之外，又含雄渾。擺件利用鏤空成月，恰在撫琴女子的身后，仿佛是坐在月上彈撥仙樂一般，但細(xì)細(xì)一看，你又能感受到一種內(nèi)在的張力，并無張揚(yáng)，但直入人心，令人回味悠長(zhǎng)。
居左那一件名曰《韻》，令人聯(lián)想到蘇軾《洞仙歌》：“又莫是東風(fēng)逐君來，便吹散眉間一點(diǎn)春皺。”江南之韻不在山水、不在庭閣，在乎心之綿細(xì)人之達(dá)觀。內(nèi)觀者靜，“心靜者不問禪機(jī)，無事者方為高人”。肌膚如玉，人德如玉。看似內(nèi)斂、纖濃，卻有“落花無言，人淡如菊”之典雅，團(tuán)扇玉手，發(fā)如流水。玉之高潔易于展現(xiàn)，玉質(zhì)柔中帶剛，非凡者可當(dāng)之。豐潤(rùn)而有型，內(nèi)斂而充滿底蘊(yùn)，看似收，實(shí)則剛。江南韻，當(dāng)如此。長(zhǎng)辮垂肩，低眉沉思，團(tuán)扇搖曳間正是從容與淡然的況味。
這就是葛洪玉雕中的江南女子，早已脫離了傳統(tǒng)的小家碧玉形象，在靈動(dòng)的形象背后不失思想力和更深的內(nèi)涵，并且更符合現(xiàn)代人的審美。在作品的空間布置上，葛洪別出心裁添置了兩株銀樹，保持黑白意味的同時(shí)，將夜色下設(shè)置得更為生動(dòng)，烘托了氛圍，并且從中能讀出一些隱喻。風(fēng)中飛舞的銀制枝椏，它堅(jiān)定、不屈，其高潔與美麗不能不讓人動(dòng)容。
從形象到意韻，通過人物形象表達(dá)江南的風(fēng)韻和精神，這就是葛洪對(duì)于江南韻的表達(dá)和詮釋。
?。ㄚw煒）
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
