第五部分 水粉畫(huà)的表現(xiàn)方法
一 、用水的要求
做為水粉畫(huà)的調(diào)和劑，水是水粉畫(huà)、水彩畫(huà)和水墨畫(huà)等畫(huà)種不可缺少的主要媒介。沒(méi)有水就不能更好地發(fā)揮水粉顏料的性能。用水太多，畫(huà)面雖然酣暢淋漓，但容易一塌糊涂。用水少，筆觸干燥，畫(huà)面缺少韻味不滋潤(rùn)。建議你先準(zhǔn)備兩個(gè)涮筆水桶，和一塊吸水性能較好的毛巾，每次涮筆后在上面吸吸水。當(dāng)然干畫(huà)法和濕畫(huà)法對(duì)水分的要求是不一樣的。鋪大關(guān)系時(shí)可以濕一些，但進(jìn)入深入塑造階段，水分的控制就顯得十分重要，不能太干也不能太濕。在這里建議按以下步驟進(jìn)行：調(diào)色前把筆在水桶里涮幾下（最好涮干凈），再用力甩幾下，之后開(kāi)始調(diào)色。調(diào)完后不要急于擺在畫(huà)面上，而是把含色的筆在水桶里蘸上微量的清水，然后在調(diào)色板上反復(fù)調(diào)勻，再放到畫(huà)面上，這時(shí)候筆觸上的水分是很適當(dāng)?shù)?。由于水分適中，筆觸顯得干脆利落，可塑性很強(qiáng)，利于控制畫(huà)面，從而更好地完成作品。筆上水分太多還影響做畫(huà)進(jìn)度，畫(huà)面不易干，拖延了做畫(huà)時(shí)間。所以，希望初學(xué)者一定要重視水分的運(yùn)用，從中摸索出規(guī)律，有條不紊地尋找一條正確的用水方法。
二、 用筆技法
要畫(huà)好水粉畫(huà)，除了學(xué)會(huì)觀察，鍛煉一雙敏銳的眼睛外，筆觸的應(yīng)用也是畫(huà)面產(chǎn)生效果的關(guān)鍵。忽略用筆，使作品流于光滑匠氣或毫無(wú)章法，也就失去了繪畫(huà)感。就象一個(gè)完整人的形象，色彩效果比如內(nèi)在修養(yǎng)，而筆法變化則相當(dāng)于外在風(fēng)度，二者相輔相成，缺一不可。
水粉畫(huà)的用筆主要反映在筆觸變化、水的運(yùn)用以及筆意的把握上。
首先，筆觸變化是通過(guò)水粉筆特定的筆頭，表現(xiàn)出來(lái)的大小、長(zhǎng)短、方圓、寬窄以及利用筆觸產(chǎn)生的擺、點(diǎn)、揉、提等效果。通過(guò)有變化的筆觸，畫(huà)面不至于生硬平淡，顯得生動(dòng)有趣而有節(jié)奏感。（如圖）
其次，用筆還表現(xiàn)在含水量的運(yùn)用而產(chǎn)生的干濕效果上。濕畫(huà)法空靈透明，有水彩畫(huà)的韻味，一般作為鋪第一遍大關(guān)系使用，特別是畫(huà)背景顯得有后退感。干畫(huà)法少摻水甚至不摻水，易于深入塑造，特別是桌面物體的刻畫(huà)和強(qiáng)調(diào)，容易使畫(huà)面產(chǎn)生前進(jìn)感（如圖）。
再者，還要注意用筆的意向。一筆下去形色兼?zhèn)?，就必須在用筆上做到果敢、概括、恰到好處。用筆果敢就是大膽而果斷地表現(xiàn)你對(duì)物象的感受，不要縮手縮腳，謹(jǐn)小慎微。做到這一步必須敏銳地把握住色彩的準(zhǔn)確關(guān)系和造型的鮮明特征，因?yàn)楣业挠霉P總是與準(zhǔn)確的觀察判斷分不開(kāi)的。用筆概括就是有力地抓住對(duì)象的造型和色彩的生動(dòng)特征，簡(jiǎn)略掉無(wú)關(guān)緊要的細(xì)節(jié)，使筆觸具有表現(xiàn)力。所謂用筆的恰到好處，即每一個(gè)筆觸都要做到各負(fù)其責(zé)，一筆下去色彩的明度、色相、冷暖、純度與整體的對(duì)比關(guān)系完全正確，同時(shí)物體的形體、結(jié)構(gòu)、透視、虛實(shí)等各種因素之間的關(guān)系也統(tǒng)一到位，做到這一點(diǎn)就必須做到正確觀察，整體對(duì)比。
三、 調(diào)色常識(shí)
對(duì)于初學(xué)者，有兩個(gè)難點(diǎn)令人困惑，一是面對(duì)靜物看不出色彩變化，二是看出顏色調(diào)不準(zhǔn)色彩。看不出色彩，不是色盲、色弱，就是方法不對(duì)?？闯鲱伾{(diào)不出來(lái)，很大程度與經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。調(diào)色前，首先做到觀察準(zhǔn)確，然后把看到的色彩進(jìn)行分解，看看它與調(diào)色盒里哪種顏色最接近，還需要哪幾種顏色？顏色的分解最好兩種或三種，不可太多，多了就容易臟。一塊顏色可以分解出幾套方案，要用最接近最簡(jiǎn)略的色彩搭配。為避免用色雷同和習(xí)慣用色，可以嘗試其他調(diào)色方案。接下來(lái)進(jìn)行比例的調(diào)配，比例不正確，調(diào)出的顏色不是傾向不對(duì)，就是過(guò)而不及。例如畫(huà)黃梨的亮部，用土黃加淡綠再加白色，調(diào)出來(lái)可能缺少綠色傾向，或可能太生綠，也可能太粉氣。（如圖）
因此調(diào)色時(shí)一定集中精力，看準(zhǔn)、分解準(zhǔn)，多試驗(yàn)、多對(duì)比，保持新鮮敏銳的感覺(jué)，慢慢的，調(diào)色能力就會(huì)得到提高。
四、 色調(diào)的組織
色調(diào)通常是指畫(huà)面色彩的主導(dǎo)傾向，猶如交響樂(lè)必須有主旋律一樣，有了主旋律，就避免了雜亂無(wú)章的音色，使人產(chǎn)生審美的主題性。色調(diào)的形成是由于大自然接受光照的結(jié)果，一切景物在光的籠罩下互相交織，互相滲透，形成了色彩的統(tǒng)一基調(diào)。色調(diào)的形成使畫(huà)面產(chǎn)生和諧的美感。
如何捕獲色調(diào)呢？由于大自然時(shí)刻都統(tǒng)一在特定的色彩氣氛中，景物無(wú)處不和諧，無(wú)處不入調(diào)。我們的眼睛看到的第一印象就是色調(diào)。比如你在昏暗的室內(nèi)呆久了，突然向窗外望去，你會(huì)發(fā)現(xiàn)室外非常明快，產(chǎn)生了與室內(nèi)完全不同的色調(diào)，所有的物體色彩都似乎被一種明亮的顏色渲染過(guò)，和諧而統(tǒng)一。再比如，你還是在室內(nèi)，黃昏時(shí)打開(kāi)電燈，一段時(shí)間之后，再向窗外望去，這時(shí)，窗外的天和遠(yuǎn)山、大地、草木及一切都變成了深深的藍(lán)紫色調(diào)，與室內(nèi)金黃色燈光映射相比，窗外的一切是完全迥異的色調(diào)，室內(nèi)更加暖洋洋，而窗外則冷兮兮的藍(lán)紫調(diào)子。利用這種冷不丁的觀察方法你極易捕捉到那一瞬間和諧的調(diào)子，這樣觀察也有利于打破概念用色，培養(yǎng)主動(dòng)感受色彩，而不是被動(dòng)記憶色彩。長(zhǎng)期鍛煉，你的眼睛就會(huì)敏感起來(lái)。
要更好地表現(xiàn)色調(diào)，建議你經(jīng)常畫(huà)些小色稿，煙盒大小就可以了。不必考慮太多的關(guān)系，只要迅速而大膽地記錄下你的感受即可。用筆要概括，學(xué)會(huì)用大筆畫(huà)小畫(huà)。集中精力，一氣呵成。經(jīng)常畫(huà)一些色稿，對(duì)提高色調(diào)的把握能力和色彩感覺(jué)會(huì)有很大幫助的。
五、 物體的塑造——體感與質(zhì)感的表現(xiàn)
色彩靜物寫(xiě)生是初學(xué)者步入色彩藝術(shù)殿堂的基礎(chǔ)，是發(fā)現(xiàn)色彩、認(rèn)識(shí)色彩、創(chuàng)造色彩的必由之路?；A(chǔ)色彩練習(xí)一般都采用室內(nèi)寫(xiě)生的方式。由于室內(nèi)光線穩(wěn)定，利于初學(xué)者反復(fù)觀察和研究。除了要掌握色彩的原理，如何用色彩塑造物體，使之產(chǎn)生立體感、質(zhì)感和空間感，就成了色彩靜物寫(xiě)生的又一重要任務(wù)。
首先，塑造形體要結(jié)合素描 “三大面五調(diào)子”的基本原理，根據(jù)光線的變化，找出亮部（室內(nèi)受光偏冷）、過(guò)渡面（也叫中間調(diào)子即固有色）、明暗交界面（偏冷）、暗部和投影（偏暖）、反光（與周?chē)沫h(huán)境色有關(guān)），然后提出高光（最亮、最冷），只有具備了這五個(gè)基本層次，物體才有了初步的立體效果。其次，還要注意筆觸的方向與形體結(jié)構(gòu)的關(guān)系。如圖，鋼精鍋下部的筆觸，基本采用豎著用筆，進(jìn)行左右的明暗推移，這樣用筆能更好的表現(xiàn)鋼精鍋圓形結(jié)構(gòu)的立體變化，否則如采取橫筆觸，就會(huì)影響鋼精鍋的結(jié)構(gòu)。再比如布紋的表現(xiàn)，最好順著布紋的走勢(shì)用筆，才能更好的反映布紋的擺放特點(diǎn)、質(zhì)感和畫(huà)面的節(jié)奏感。
在美術(shù)寫(xiě)生中，靜物的擺放，大都是一些司空見(jiàn)慣的物體。我們可以把物體分為以下幾類(lèi)：陶瓷類(lèi)、飲料瓶類(lèi)、玻璃器皿類(lèi)、金屬器皿類(lèi)、編織類(lèi)、文具類(lèi)、食品類(lèi)、花卉類(lèi)、水果類(lèi)、蔬菜類(lèi)等等。
1、 陶瓷的表現(xiàn)要點(diǎn)：
器皿類(lèi)物體大都是一些工藝品，造型規(guī)則，形體對(duì)稱(chēng)。除了具有實(shí)用性外，也就多了一份審美價(jià)值。陶瓷類(lèi)器皿包括陶器和瓷器。陶器質(zhì)地粗糙，高光和反光不明顯，明暗對(duì)比明確。而瓷器由于釉質(zhì)光滑，高光和反光非常強(qiáng)烈，幾乎看不出明暗交界線。常常是亮部不亮，暗部不暗。瓷器的表現(xiàn)重點(diǎn)是反光（即周?chē)h(huán)境色的影響）的變化，但反光不完全在暗部，有時(shí)亮部甚至中間過(guò)渡之處也會(huì)有反光存在。因此在塑造時(shí)一定要抓住基本的明暗關(guān)系，大膽概括歸納，否則容易畫(huà)花畫(huà)亂。陶瓷器物形狀變化很豐富，可以分為罐子和瓶子，罐子口部較大脖頸較短，而瓶子則相反。陶瓷器物色彩豐富，裝飾變化各異，是色彩靜物寫(xiě)生的主要物類(lèi)。
2、飲料瓶的表現(xiàn)要點(diǎn):
飲料瓶種類(lèi)較多，可以分為可樂(lè)瓶、雪碧瓶、礦泉水瓶、果汁瓶等，由于塑料瓶具有玻璃的特性，表面晶瑩剔透；又具有瓷器易受反光的特性，光滑潔凈，質(zhì)地細(xì)膩。經(jīng)常見(jiàn)到的飲料瓶，一般都盛有液體，色彩豐富而艷麗。在塑造時(shí)，可以分為三部分：上部透明處、中間標(biāo)簽和下面液體。上部透明之處可以和背景一起來(lái)畫(huà)，不可留空白，等稍干用較深一些的冷灰色提出瓶子的輪廓即可。不過(guò)塑料瓶畢竟沒(méi)有玻璃瓶那么絕對(duì)透明，高光附近往往有些冷灰色。中間標(biāo)簽，色彩鮮艷奪目，體身不透明，是表現(xiàn)明暗立體的關(guān)鍵部位，刻畫(huà)時(shí)應(yīng)大膽歸納，概括處理。液體部分視所盛液體而定，由于表面光滑，反光強(qiáng)烈?？蓸?lè)瓶液體較深變化小，色彩深沉。礦泉水瓶，通體透明，高光反光瑣碎而突出。雪碧瓶瓶體鮮綠，晶瑩剔透。果汁瓶由于液體粘稠，色彩凝重，不太透明。（如圖）
3、 玻璃的表現(xiàn)要點(diǎn) ：
用于美術(shù)寫(xiě)生的玻璃器皿主要有玻璃杯、酒瓶、玻璃板等。玻璃器皿晶瑩剔透，無(wú)色冷峻，顯得非常高貴典雅，極富有觀賞性，這正是美術(shù)寫(xiě)生必不可少的因素之一。玻璃的特性是光亮透明，因此高光和反光就非常耀眼。具體畫(huà)法：先鋪出背景和液體部分的色彩，等干后，用不同變化的干筆觸，迅速提出高光和反光，這樣能較好的凸顯玻璃器皿堅(jiān)硬而輕靈的質(zhì)地和韻味。玻璃杯一般造型小巧靈秀，是畫(huà)面的提神之處。酒瓶的種類(lèi)較多，色彩變化大，包括無(wú)色透明酒瓶、綠色和褐色啤酒瓶、深色的葡萄酒瓶以及其他玻璃瓶具，畫(huà)法大同小異。
4 、金屬的表現(xiàn)要點(diǎn)
金屬器皿包括不銹鋼、鋁質(zhì)、銅器等。金屬器物與瓷器畫(huà)法有相似之處，只不過(guò)金屬器皿的色彩較為單一而偏重灰色。自身色彩薄弱，，極易受到周?chē)h(huán)境影響，明暗對(duì)比不明確，幾乎沒(méi)有明暗交界線。高光和反光極度炫目。如果不加強(qiáng)整體概括與主觀強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)比，很容易畫(huà)“花”。不銹鋼制品是最難畫(huà)也是最常見(jiàn)的表現(xiàn)對(duì)象之一，光色鮮亮，對(duì)比強(qiáng)烈，注意整體歸納。鋁質(zhì)較不銹鋼粗糙一些，高光和反光相對(duì)較弱。銅器質(zhì)地偏黃，色彩對(duì)比強(qiáng)烈。如圖《不銹鋼鍋》與《薩克斯管》。
5 、編織類(lèi)的表現(xiàn)要點(diǎn):
主要指筐子和籃子。塑造編織類(lèi)物品，最好用大筆觸歸納出后面的臺(tái)布或背景，這和畫(huà)玻璃器皿相似，干后用小筆觸勾出暗部編織的條理，適當(dāng)過(guò)渡，再提出亮部的條理即可，要注意籃子的局部穿插與整體的協(xié)調(diào)。編織類(lèi)造型奇特，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，刻畫(huà)時(shí)要概括提煉，靈活把握。（如圖）
6、皮革的表現(xiàn)要點(diǎn)：
皮革類(lèi)主要指皮鞋、運(yùn)動(dòng)鞋、皮包等。皮具在美術(shù)寫(xiě)生中的運(yùn)用一般較少，這幾年把運(yùn)動(dòng)鞋和皮鞋作為考試內(nèi)容的試題時(shí)有出現(xiàn)。一些著名畫(huà)家也畫(huà)過(guò)鞋，鞋由于結(jié)構(gòu)繁雜，造型流暢優(yōu)美，具有很強(qiáng)的繪畫(huà)感。畫(huà)皮鞋首先要概括出基本體感，然后適當(dāng)畫(huà)一些細(xì)節(jié)，包括質(zhì)感的表現(xiàn)。皮具質(zhì)地不同，一般較有光澤，高光反光相對(duì)明顯。皮包和皮鞋的畫(huà)法原理基本一樣。如圖《紅皮包》《一雙暗紅皮鞋》。
7、水果類(lèi)的表現(xiàn)要點(diǎn)：
水果種類(lèi)較多，它們色彩鮮艷明亮，形體優(yōu)美。水果類(lèi)可以分為圓形水果和特型水果。
圓形水果主要包括蘋(píng)果、桔子、梨等。蘋(píng)果形狀規(guī)則、表面光滑、色彩變化較大，有綠色、黃色、紅色，還有黃綠相間、黃紅相間的。由于蘋(píng)果色彩變化豐富，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)性，是室內(nèi)色彩寫(xiě)生及考試中較常見(jiàn)的物體。作為圓形水果，蘋(píng)果的畫(huà)法具有代表性和普遍性，如果把蘋(píng)果畫(huà)好了，可以輕而易舉的解決桔子、梨、圓形器皿等的畫(huà)法。圓形水果的畫(huà)法：歸納出幾個(gè)必要的塊面，突出“三大面五調(diào)子”，筆觸方向圍繞高光旋轉(zhuǎn)，這樣塑造的水果，結(jié)構(gòu)比較結(jié)實(shí)。（如圖）
特型水果主要包括香蕉、葡萄和西瓜等。香蕉顏色呈中黃或淡黃，結(jié)構(gòu)為串狀組合，個(gè)體方而彎曲，前后兩頭偏綠，塑造時(shí)要注意整體聯(lián)系（如圖）。
葡萄在寫(xiě)生時(shí)，一般情況下總是串狀出現(xiàn)，注意整體關(guān)系。西瓜一般要切開(kāi)來(lái)擺放，注意西瓜的體面轉(zhuǎn)折，以及西瓜瓤的變化。
8、蔬菜類(lèi)的表現(xiàn)要點(diǎn)
蔬菜種類(lèi)繁多，且形狀各異，色彩變化豐富。初學(xué)者往往愿意畫(huà)水果而不愿畫(huà)蔬菜。原因是蔬菜形狀不規(guī)則或構(gòu)造復(fù)雜，塑造難度大。蔬菜可以分為單體和復(fù)合體兩類(lèi)：
單體的蔬菜多為圓形、柱形和錐形。如西紅柿、土豆，黃瓜、蘿卜，辣椒等。它們的畫(huà)法，基本上和圓形水果相同，只是要蔬菜表皮的變化較大一些，例如西紅柿和土豆，凸凹不平，塑造難度也就增加。關(guān)于錐形、柱形的蔬菜其實(shí)和圓形塑造原理基本一樣，只是要多注意它們的特征。
復(fù)合體的蔬菜，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，細(xì)節(jié)瑣碎。例如大白菜、青椒、菜花等。這些蔬菜起伏大或葉片重疊，塑造時(shí)要整體概括，避免支離破碎。先用大筆概括出基本關(guān)系，再用小筆觸適當(dāng)強(qiáng)調(diào)個(gè)別細(xì)節(jié)即可。如圖。
9、花卉的表現(xiàn)要點(diǎn)
花卉亮麗鮮艷，賞心悅目，顏色以紅黃暖色為主。多以玫瑰、月季等為主要表現(xiàn)對(duì)象。常以單枝、組合、盆栽三種形式出現(xiàn)。單枝塑造要注意花頭的特點(diǎn)和結(jié)構(gòu)變化。畫(huà)法：先概括出大的色彩關(guān)系，等第一遍顏色干后，適當(dāng)用干筆提出較亮的花瓣，色彩盡量保持鮮艷度，同時(shí)注意葉子的變化，要舒展自然，用筆靈活。組合花卉，難度最大，因?yàn)橹Ψ比~茂，姿態(tài)萬(wàn)千，很難控制整體效果。可先用大筆觸調(diào)濕潤(rùn)的顏色概括出大關(guān)系，把花頭、葉子和背景一起畫(huà)，稍干，用干筆觸刻畫(huà)幾個(gè)突出的花朵。這樣既有主次關(guān)系、又有前后關(guān)系。盆栽鮮花，姿態(tài)自然，多以小瓣花頭組合為主，畫(huà)花頭時(shí)可以把花頭理解成一個(gè)球狀整體，然后塑造前面較突出的幾個(gè)的花頭，一定不要失去整體關(guān)系。如圖《繁花似錦》《金黃月季》 。
10 、文具的表現(xiàn)要點(diǎn)
文具作為考試對(duì)象，一般指書(shū)本和繪畫(huà)工具。
書(shū)本有合起來(lái)擺放的，也有打開(kāi)擺放的。頁(yè)面的顏色不可太單調(diào)，應(yīng)多找一些色彩變化。打開(kāi)或翻轉(zhuǎn)的書(shū)本要注意弧面的轉(zhuǎn)折塑造。繪畫(huà)工具在近幾年美術(shù)院?？荚囍袝r(shí)常出現(xiàn)。一般指水粉畫(huà)用具，例如顏料瓶、調(diào)色盒、水粉筆、涮筆筒等等。這些工具造型比較規(guī)則，直線和弧線交替出現(xiàn)，塑造時(shí)，易出現(xiàn)透視上的毛病，并且用筆容易古板而缺少變化，顯得扭捏。筆觸要力求變化，圍繞結(jié)構(gòu)用筆。如圖《水粉畫(huà)用具》。
11、食品的表現(xiàn)要點(diǎn)
食品類(lèi)指面包、魚(yú)、雞蛋、蛋糕、火腿腸、方便面等。
面包是美術(shù)寫(xiě)生經(jīng)常用到的，形狀變化各異，顏色多為黃褐色、赭紅色、黃紅色和乳白色。色澤溫潤(rùn)極富表現(xiàn)性。畫(huà)面包最好先濕后干，特別是最后干澀筆觸的運(yùn)用，對(duì)塑造面包的粗糙肌理很出效果。暖色容易臟，調(diào)色不可太多。
六、空間的表現(xiàn)
塑造一個(gè)物體也許并不困難，但要把所有物體完整的統(tǒng)一起來(lái)，需要我們注意大的色調(diào)、主次關(guān)系、冷暖關(guān)系和空間關(guān)系。特別是空間關(guān)系的處理，直接影響著畫(huà)面整體的效果。
1、 物體擺放的前后關(guān)系
物體的前后關(guān)系決定空間透視，由于物體不同位置的擺放，就產(chǎn)生了前后的深遠(yuǎn)感覺(jué)。因此近大遠(yuǎn)小、前后交錯(cuò)是處理畫(huà)面空間不可或缺的基本依據(jù)。如右圖《砂鍋與蘋(píng)果》中，前后交錯(cuò)的水果把砂鍋和玻璃杯推向后方，強(qiáng)烈的俯視構(gòu)圖加強(qiáng)了畫(huà)面空間的延伸，背景的虛處理強(qiáng)化了與桌面的空間關(guān)系。
2、 背景與桌面的對(duì)比
靜物的擺放，背景與桌面形成垂直關(guān)系，加上特定的光線，以及質(zhì)地不同的臺(tái)布，桌面和背景也就產(chǎn)生了不同的色彩差別。找出二者的深淺、色彩差異、虛實(shí)變化也就使得空間關(guān)系得以展開(kāi)。如圖《鋁壺、高腳杯與洋蔥的組合》中同樣的土黃色臺(tái)布，背景比桌面要深一些，用筆時(shí)采用了大筆觸、概括虛處理的手法，加強(qiáng)了空間的自然深度。
3、 “米字格分析法”：
所謂“米字格分析法”，就是把一個(gè)物體塑造完畢后，圍繞它的輪廓線，進(jìn)行里與外的明暗對(duì)比。以其中的黃蘋(píng)果為例，圍繞輪廓線，用米字格分成里外各八等份或更多，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，黃蘋(píng)果上的1和外面背景的2對(duì)應(yīng)，2（臺(tái)布）要1亮得多，8要比7要暗的多。以此類(lèi)推，我們就可以把黃蘋(píng)果里外的色彩逐一對(duì)比，3和4、5和6、9和10 ·····，它們的明暗都有不同程度的區(qū)別，通過(guò)這樣的對(duì)應(yīng)處理，一個(gè)蘋(píng)果就具備了完整的空間。當(dāng)然，我們不必要絕對(duì)的分成8等份，再多也可以，只是用“米字格分析法”，讓我們能夠比較清晰的理解到單個(gè)物體與周?chē)h(huán)境的相互關(guān)系。（如圖）
4、主觀處理
在我們的寫(xiě)生中，主客觀的處理決定著畫(huà)面的效果和情趣，客觀再現(xiàn)使得我們的感覺(jué)變得異常豐富而真實(shí)。但主觀表現(xiàn)，則可以增強(qiáng)畫(huà)面色彩的藝術(shù)感染力。概括與深入、減弱與加強(qiáng)、對(duì)比與統(tǒng)一是畫(huà)面體現(xiàn)藝術(shù)生命力的基本法則。如圖《紅蘋(píng)果系列-大面包與水果刀》，采用高視點(diǎn)構(gòu)圖，減弱背景色塊，強(qiáng)化桌面縱深，把重點(diǎn)放在物體處理上。背景灰色平涂，桌面白布襯托出紅蘋(píng)果，刻畫(huà)深入，色彩明快。形成了前后、主次關(guān)系的強(qiáng)烈對(duì)比，增強(qiáng)了視覺(jué)沖擊力。
七、水粉畫(huà)容易出現(xiàn)的毛病
無(wú)論水粉畫(huà)的寫(xiě)生還是默寫(xiě)，在技法不夠成熟的情況下，畫(huà)面上往往會(huì)多種問(wèn)題，概括起來(lái)，可以歸納為以下幾點(diǎn)：
1、花： 也就是畫(huà)面雜亂無(wú)章，色彩關(guān)系混亂，不該突出的太炫耀。出現(xiàn)花的毛病，主要是不能從整體出發(fā)的結(jié)果，建議多研究色彩的四要素：明度（可以理解為素描關(guān)系）、色相（色彩的基本傾向）、純度（是否很鮮艷）、冷暖（這是最難解決的關(guān)鍵問(wèn)題）。
2、灰：是指整幅畫(huà)面層次較為接近，缺少較為鮮艷或較為醒目的顏色，顯得沉悶平淡，軟弱無(wú)力，出現(xiàn)灰主要是對(duì)色彩的純度和明度把握不準(zhǔn)確。建議先把最鮮艷的幾塊顏色鋪上，再把最亮或最暗的幾處色彩找出來(lái)，拉開(kāi)層次。
3、火：也可以稱(chēng)為艷，顧名思義就是畫(huà)面大部分顏色太鮮艷，缺少色彩的對(duì)比。是過(guò)分強(qiáng)調(diào)固有色所致。建議在觀察時(shí)多分析光色原理，區(qū)別物體的冷暖關(guān)系，克服過(guò)分依賴固有色作畫(huà)的習(xí)慣。一般情況下，室內(nèi)寫(xiě)生亮部偏青紫，用白色加群青（或鈷藍(lán)、青蓮等）再加固有色即可；暗部偏棕綠色，可以用固有色加橄欖綠、赭石、褐色、土黃等。
4、粉： 水粉畫(huà)是以白粉和水作為調(diào)和的畫(huà)種，白粉在水粉畫(huà)中的地位舉足輕重。出現(xiàn)粉的毛病，主要是用白粉太多造成的，畫(huà)面粉氣還有冷暖關(guān)系混亂的原因。解決的方法：暗部少用白粉，甚至不用；加強(qiáng)冷暖關(guān)系和明暗對(duì)比。
5、臟： 徐悲鴻對(duì)素描曾經(jīng)提到過(guò)“寧臟勿凈”的觀點(diǎn)，很多初學(xué)者以為大師要求我們把畫(huà)面搞臟了就成了好畫(huà)。畫(huà)素描時(shí)，鼓勵(lì)對(duì)形體深入研究，避免謹(jǐn)小慎微，反復(fù)修改直到畫(huà)準(zhǔn)為止，就是臟了，也比畫(huà)面干凈不敢畫(huà)強(qiáng)得多?？墒侨绻堰@句名言用到色彩上，就錯(cuò)誤了。色彩的臟不僅是一種壞習(xí)慣，同時(shí)還是色彩感覺(jué)遲鈍的結(jié)果。感覺(jué)不敏銳，對(duì)色彩的分解不準(zhǔn)確，冷暖概念淡薄，導(dǎo)致調(diào)色漫無(wú)目的，似是而非。建議：一是要多觀察、多分析，二是調(diào)色種類(lèi)不可太多，三是對(duì)冷暖要搞清楚。
當(dāng)然，不同的人，不同的環(huán)境，畫(huà)面就會(huì)有不同的毛病，除了以上幾點(diǎn)，還有許許多多的問(wèn)題困擾著初學(xué)者，只要堅(jiān)持正確的觀察方法和積極探索實(shí)用的表現(xiàn)技巧，相信通過(guò)不懈的努力，你將會(huì)把出現(xiàn)的問(wèn)題迎刃而解的。
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